偿付能力计算公式钢琴即兴伴奏公式整理

2020年10月3日发(作者：艾博彬)
序号 和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式
1 C 大三和弦 135 大三度+小三度
2 Cm 小三和
弦 1b35 小三度+大三度

3 C-5 大三减五和
弦 13b5 大三度+增二度

4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大
三度+大三度

5 Cdim,C-,C°
度+小三度+小三度

6 Csus4,Csus
度+大二度

7 C6
弦 1356
8 Cm6
弦 1b356
9 C7
弦 135b7
10 Cmaj7,CM7
三和弦+大三度

11 Cm7
弦 1b35b7
12 Cm#7
弦 1b357
13 C7+5,C7#5
弦+大二度

14 C7-5,C7b5
三减五和弦+大三度

15 Cm7-5 ,Cm7b5
大三度

减和弦 1b3b56
挂四和弦 145
大六和
大三和弦+大二度

小六和
小三和弦+大二度

七和
大三和弦+小三度

大七和弦 1357
小七和
小三和弦+小三度

小升七和
小三和弦+大二度

七增五和弦 13#5b7
七减五和弦 13b5b7
小七减五和弦 1b3b5b7
小三
纯四
大
增和
大
减三和弦+
















16 C7sus4 七挂四和
弦 135b74 七和弦+纯四度

17 C76 七六和
弦 135b76 七和弦+大六度

18 Cm79 大七九和
弦 13572 大七和弦+小三度

19 Cmaj9,CM9 大九和
弦 13572
20 C9
弦 135b72
21 C9+5
弦 13#5b72
22 C9-5
弦 13b5b72
23 Cm9
弦 1b35b72
24 C7+9
弦 135b7#2
25 Cm9#7
弦 1b3572
26 C7b9
弦 135b7b2
27 C7-9+5
增五和弦+小三度

28 C7-9-5
弦 13b5b7b2
29 C69
弦 13562
30 Cm69
弦 1b3562
大七和弦+小三度

九和
七和弦+大三度

九增五和
七增五和弦+大三度

九减五和
七减五和弦+大三度

小九和
小七和弦+大三度

七增九和
七和弦+纯四度

小九增七和
小升七和弦+小三度

七减九和
七和弦+小三度

七减九增五和弦 13#5b7b2
七减九减五和
七减五和弦+小三度

六九和
大六和弦+纯四度

小六九和
小六和弦+纯四度

七






















31 C11 十一和
弦 135b724 九和弦+小三度

32 Cm11 小十一和
弦 1b35b724 小九和弦+小三度

33 C11+ 九增十一和
弦 135b72#4 九和弦+大三度

34 C13 十三和
弦 135b7246 十一和弦+大三度

35 C13-9 十三减九和
弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度

36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和
弦+小三度+大三度+大三度

乐曲和声 的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是
要解释和声与音乐其 他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有
一些和声上的问 题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。



首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又
是非常单纯 的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，
除此以外其他的就不 多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过
音、倚音等等——看起来新鲜的 和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半
音的变化，有些新的创作所表现出来的，实 在也就是过去所熟悉的东西。



有一件事情当读者刚刚想到的时候也 许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，
只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个 现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百
个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以 大量地运用一些非主要的音，可是
似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或 四个主要音的和弦呢？ -




对于这个问题的答复，一部分是 在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同
时也是“音响分布”的一个问题。



我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音， 同时还有不同的转位和
弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音 以外的上方
音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时
按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可
以 把它们安置在最适当的音域中。



低音E一直是保持着它的位置，此 音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在
第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦 重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。



现在再来看G调和弦的第三转位。



这是从它许多可能的分 布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适
合于声乐的演奏，其余的三个和弦 表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数
的器乐演奏了。



在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要
保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。



现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。



不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的 意思，是说该音系属于
一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic

Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦 ；所谓非
主要的不协和音即它们是经过音或倚音。



在任何 情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，如
果不协和音是非主 要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是
主要的，其他声部一般都是进 入到另一个新和弦进行解决。



现在说转调。转调的定义可以说是“ 从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变？
怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过 问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一
个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作 曲者的意图，我们必须除了定义之外，
还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号 ，有的只用临时记号来转调
的。



音乐的要素在实践和理论 上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控
制，也不是单独在节奏方面，而是二 者结合的结果。



不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调 的，这和弦是属七和弦。试查看C调的属七
和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于 G调或任何一个有升号的和弦，因为它
们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F 、bB等等，因为它们都需要一
bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相 混，A小调需要一个#G
音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出现。因此 ，每当属七和
弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的效果与感觉，即使是刚 刚
从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或认清调的真意是不可能
的。



还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并 不一定就是有转调的情形。临时
记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音， 也可以是变化音。