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作者:高考题库网
来源:https://www.bjmy2z.cn/gaokao
2020-10-03 17:54
tags:钢琴即兴伴奏公式

山东省高考作文-资治通鉴的作者

2020年10月3日发(作者:支友年)
钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

序号 和弦标记 和弦名称 和弦内
音 和弦公式
1 C 大三和
弦 135 大三度+小三度
2 Cm 小三和
弦 1b35 小三度+大三度
3 C-5 大三减五和
弦 13b5 大三度+增二度
4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5

5 Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56
三度+小三度+小三度
6 Csus4,Csus 挂四和弦 145
大二度
7 C6 大六和
弦 1356 大三和弦+大二度
8 Cm6 小六和
弦 1b356 小三和弦+大二度
9 C7 七和
弦 135b7 大三和弦+小三度
10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357
+大二度
11 Cm7 小七和
弦 1b35b7 小三和弦+小三度
12 Cm#7 小升七和弦 1b357
三和弦+大二度
13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7
大二度
14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7
五和弦+大三度
15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7
16 C7sus4 七挂四和弦 135b74
和弦+纯四度
17 C76 七六和
弦 135b76 七和弦+大六度
18 Cm79 大七九和
弦 13572 大七和弦+小三度
19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572
大三度+大三

纯四度+
大三和弦

增和弦+
大三减
减三和弦+大三度









七和弦+小三度
20 C9 九和
弦 135b72 七和弦+大三度
21 C9+5 九增五和
弦 13#5b72 七增五和弦+大三度
22 C9-5 九减五和
弦 13b5b72 七减五和弦+大三度
23 Cm9 小九和
弦 1b35b72 小七和弦+大三度
24 C7+9 七增九和
弦 135b7#2 七和弦+纯四度
25 Cm9#7 小九增七和
弦 1b3572 小升七和弦+小三度
26 C7b9 七减九和
弦 135b7b2 七和弦+小三度
27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增
五和弦+小三度
28 C7-9-5 七减九减五和
弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度
29 C69 六九和
弦 13562 大六和弦+纯四度
30 Cm69 小六九和
弦 1b3562 小六和弦+纯四度
31 C11 十一和
弦 135b724 九和弦+小三度
32 Cm11 小十一和
弦 1b35b724 小九和弦+小三度
33 C11+ 九增十一和
弦 135b72#4 九和弦+大三度
34 C13 十三和
弦 135b7246 十一和弦+大三度
35 C13-9 十三减九和
弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度
36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+
小三度+大三度+大三度


乐曲和声的运用本节的目的, 不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进
行法则,而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系, 例如织体(Texture)和
结构(Design)等,此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声 学在与其他有
关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明,在和声上实际运 用的材料,它的范围是比较简单的,而这些材
料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数 普通和弦与自然七和
弦,这些东西是容易了解的,除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和
弦,如果把它检查一下 ,只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化,有些新的
创作所表现出来的,实在也就是过去所熟悉的东 西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱,音乐里面基础的和弦,三和弦和七和弦,只包括很少的几个主要音,三个或四个,而一个现代的管弦乐队有
五十个到一百个,甚 至一百个以上的演奏者,他们自始至终都是十分忙碌地,虽
然可以大量地运用一些非主要的音,可是似乎 还有点奇怪,怎样会把这样力量强
大的乐队组合,去演奏只有三或四个主要音的和弦呢?

对于这个问题的答复,一部分是在“乐曲织体”上,不过却不完全是“乐曲织
体”上的,它同时 也是“音响分布”的一个问题。

我们知道,每一个和弦有它的根音位置,这种和弦是把根 音作为低音,同时还有
不同的转位和弦,这种和弦是换用其他的和弦音作低音,并且在上面各种不同的< br>位置中,除低音以外的上方音,还可以变换成许多不同样的形式。此外,和弦中
任何一个或一个以 上的音又可以在必要时按照需要,在同度或八度上重复应用。
所以,每件乐器的音的高低虽然不一样,而 结果仍旧可以把它们安置在最适当的
音域中。

低音E一直是保持着它的位置,此 音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部
则不同了,在第一与第二和弦重用了G音,第三与第五和弦 重用了C音,第四与
第六和弦重用了E音。

现在再来看G调和弦的第三转位。

这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦;前三个和弦还是依照普通四
部的 分布,适合于声乐的演奏,其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用
了一些音,这便适合于多数的 器乐演奏了。

在最后的和弦,括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记 主要
的是说明:要保持着音的分布很均匀,除非是为了要造成特殊效果,否则不可把
音过多地堆 积于下方。

现在来说一说协和和弦与不协和和弦,以及它的解决。还有关于转调的一些事情。

不协和音可以分成为两种,主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思,是
说该音系属于一个基础 和弦中的个音,例如:在任何自然七和弦(Diatonic
Senenth)中,第七度音都是一 个不协和音,而该和弦是一个主要或基础的不协
和和弦;所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。

在任何情形之下,对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要
分别 清楚,如果不协和音是非主要的和弦音,其他各音便等待该音解决后再进入
新的和弦,如果不协和音是主 要的,其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行
解决。

现在说转调。转调的定 义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去
观察它的转变?怎样知道新调的出现呢?这问题 是不能不加过问的。在较大型的
音乐作品中间,调的分配是一个重要而且基本的方法。因此,我们要想真 正地去
了解作曲者的意图,我们必须除了定义之外,还应有更多一点的认识。因为乐曲
的转调并 不是每一次都改变调号,有的只用临时记号来转调的。

音乐的要素在实践和理论上的反应 是一致的,而不是各自孤立的。它们不只是为
和声所单独控制,也不是单独在节奏方面,而是二者结合的 结果。

不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的,这和弦是属七和弦。试查< br>看C调的属七和弦——G、B、D、F,——F这音说明了这和弦不是属于G调或任
何一个有升号 的和弦,因为它们都需要一个#F音。同样,也不是属任何一个有
降号的调,如F、bB等等,因为它们 都需要一bB音,所以它只能是C调的,即
使与它的关系短调,A小调也毫不会相混,A小调需要一个# G音作为导音,以便
使其性质明白地确立,虽然G并不是不常在该调中出现。因此,每当属七和弦在一个曲中出现的时候,特别是紧接着主和弦,决不会产生转调的效果与感觉,即
使是刚刚从一个新调 转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些,要想掌握或
认清调的真意是不可能的。
< br>还有一件事情要说明的,在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调
的情形。临时记号 的本身并不能指示转调,经过音与非经过音可以是自然音阶上
的音,也可以是变化音。

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