购买世界著名古典吉他品牌的最佳办法

购买世界着名古典吉他品牌的最佳方案
2010-11-2223:56
确定自己购买吉他的预算
购买吉他还有一个非常重要的因素，那就是预算。如果无法确定 自己购买吉他的预算，那么就
很难做决定。一般说，买较低档的练习手工吉他价位大约人民币10000 左右，这个价位上的吉他
我们要求具备这些条件：首先，应该是全单板（进口琴可能部分为面板全单，背 侧为玫瑰木合板），
面板为白松或者红松，背侧板应该为印度玫瑰木，工艺制作上应该是手工制作。比较 高档的学生吉
他的预算为人民币10000-20000左右。而较低档的音乐会吉他的预算一般为人民 币15000-250
00左右（这个价位上，也可以找到一些音乐会手工吉他，这些制作家一般都有良 好的制作工艺，
高雅的艺术品位，但是名气还不太显赫，所以他们的吉他售价相应的也比较低）。更高级 的音乐会
手工吉他一般的价格在30000-60000，在这个价格以上的吉他往往都是一些传统名牌 。不可否认
的是，一把古典吉他如果超过人民币60000，除非具有文物或者历史价值，否则性价比就 不合理。
以我个人的经验，我看过很多传统的老牌名琴，虽然其中有不错的，但是鲜有超过现在一些新兴 品
牌的，而且订购等待周期很长，因此不推荐考虑。
预算问题，一般要考虑几个因素。其 一是个人的经济承受能力；其二是自己的定位。比如，自
己是一位职业演奏家，资深爱好者，还是普通的 爱好者。
如果是一位职业的演奏家或者资深的吉他爱好者，如果经济条件允许的话，那么，他们绝 对需
要考虑购买音乐会手工吉他，因为只有这类型的吉他才能满足他们在音乐上的需求。如果经济条件< br>不够宽裕，而本人对音乐的追求又很高的话，可以考虑一些比较普通的音乐会吉他，如果找到合适
的制作家，应该说还是有可能买到好吉他的。这类爱好者一般不宜考虑高级学生用琴，对于他们来
说，这 类吉他达不到音乐上的追求，迟早要更换，而这类吉他的二手货往往非常廉价，所以这也是
一种浪费。应 该直接考虑音乐会吉他，如果经济能力有问题，宁可积累几年，等有条件的时候再买。
而一般刚入 门的学生，除非很有经济能力，并且决意终生热爱吉他，否则应该买一些比较初级
的吉他。我个人不建议 买太低档的琴，因为这些低档琴往往音准、手感都有问题，直接影响一个学
生的学习热情和进度，危害无 穷。如果是刚刚入门，根据自己的经济条件，可以选择一些制作工艺
比较好的国产工厂吉他，价格在20 00人民币以内即可。当然，在入门的时候如果能够确定自己能
够坚持很长时间，对吉他的声音要求又很 高的人，可以考虑买初级的手工吉他，也就是价位在10
000左右的吉他。笔者曾经碰到这样的事例， 有入门者购买了一把PicadoGI手工古典吉他，因
为他对声音有很高的追求，不能容忍一般工厂吉 他的声音。到了中级程度，对吉他的热情尚属一般
的爱好者，就不一定要更换吉他，或者更换一把高级一 些的学生用琴就可以了，否则也是一种浪费。
买琴是为了给自己带了快乐，千万不要因为买琴而负债！否则就会失去拥有好琴的乐趣了。
确定自己的喜好
吉他有很多风格，不同的制作家有不同的风格，而一味模仿别人的制作工 匠永远不成成为名家。
正如我们喜欢不同风格的演奏家一样，我们也会喜欢某种风格的古典吉他。

一般来说，西班牙制作家制作的吉他风格比较热情，声音比较明亮，而其他欧洲国家 的吉他制
作家制作的吉他比如英国吉他就比较典雅，声音比较高贵，而德国的制作家制作的吉他声音比较 理
性。澳大利亚制作家在Smallman的影响下自成一派，他们的设计风格我在介绍IanKnei pp吉
他的时候有详细介绍。以上所说的这些风格并不是绝对的，因为同一个国家的吉他制作家制作出来
的吉他风格也可能迥异。要熟悉这些乐器的风格，除了亲自听和亲自演奏外，还有一个重要的途径
就是听录音良好的CD，这些高保真的CD可以比较忠实地再现乐器的声音。同时，还要请教一些
比较 内行的朋友，他们的经验无疑是非常宝贵的，一个有价值的建议，可以为您省下不少资金以及
避免购琴后 无谓的烦恼。
正因为古典吉他拥有不同的特性，而每个人的欣赏品味有不尽相同，所以，并不是好 的吉他就
适合您。比如，Smallman吉他是世界最着名的吉他之一，但是我也知道有些演奏家不喜 欢，他
们不喜欢这种乐器并不是因为它不好，而是不合他们的口味。
在挑选吉他的时候还 应该注意一个问题，这也是我在这几年帮朋友订购吉他中得出来的一个重
要经验。吉他声音的好坏，是否 合适你本人演奏，其实和你本人的弹奏方法有很大的关系。有时候
你在试琴的时候不觉得某一把吉他是好 琴，可能和你还不能将它的特点、音色、音量发挥出来有关
系。因此，如果对自己的发音没有把握，最好 请一位在这方面有专长的朋友给你提供一些帮助，当
然，你要确保他的意见是客观公正可信赖的。
通常，没有一种吉他适合所有的音乐风格，所以，如果有条件的话，可以买几把风格不同的吉
他。
寻找性价比最好的吉他
那么，究竟价格多少的吉他才算是好吉他呢？这是一个很有意思的 问题，因为，长期以来，很
多媒体或者中间商将乐器的价值炒做得太厉害，以至于很多人以为要买一把好 吉他一定要花几十万
元才行，其实不然。除了极少数名制作家的乐器，比如Smallman，Demm an，Fleta等还有其他
一些本身具有文物价值的吉他之外，一般一把高级的古典吉他价格为400 0-7000美元左右。那么，
是否7000美元或者更高的吉他就一定比4000美元的吉他好一倍呢 ？答案是否定的，甚至有可能
4000美元的吉他好过8000美元的。这里面有很多因素，有些制作家 的乐器由于某些着名吉他演
奏家的使用而名气倍增，因此价格也就扶摇直上。虽然他们的吉他为着名演奏 家所采用，本身就说
明了他们的乐器是优秀的，但是没有任何证据表明他们的乐器就一定比其他没有那么 着名的制作家
的好。这里还有一个机遇的问题。事实上，就是象Smallman或者Fleta、Gi lbert这样的乐器，
还是有很多演奏家使用了之后又放弃。所以，不必盲目追求那些价格最高的吉他 ，除非您是以为收
藏家或者具有雄厚的经济实力。
对于一位不以收藏为目的演奏家或者吉 他爱好者来说，购买吉他除了要确定自己的预算（经济
承受能力）之外，还要充分考虑一把吉他的性价比 。从某种意义上说，Smallman或者Fleta的
性价比就不高。而Montero，Kneip p，Vowinkel，Stenzel等这样也拥有国际声望的制作家
的乐器就拥有很好的性价比。同 样拥有这样很高性价比的吉他还有不少。我今后将陆续为大家介绍。
需要说明的是，本着对广大吉他爱好 者负责任的原则，我所介绍的吉他都是自己有弹过并且拥有的

吉他，否则我不会轻易介绍 给大家，毕竟，要了解一种吉他，如果没有经过长时间在不同环境下测
试，是无论如何不可能了解它的全 面全面性能的。我会挑选一些和制作家直接联系的品牌来介绍，
这样我可以直接向他们询问很多问题，因 而我对这些吉他有比较透彻深入的了解，否则会给大家误
导。
关于手工吉他的制作材料
大部分吉他爱好者选购吉他的一个重要标准是，这把吉他是否“单板”，诚然，一把优秀的吉
他一般都需要优秀的材料，但是具有优秀材料的吉他并不一定是优秀的吉他。
吉他的面板材料一 般采用Spruce(白松）或者Cedar（红松）。需要指出的是，并不是所有
的Spruce或者 Cedar都可以用来制作吉他的面板。从红松说起，RamirezIII率先使用一种叫
做西部红松 (WesternredCedar)的木材在面板上。他意识到人们长期喜欢使用的欧洲白松（E
ur opeanSpruce）的供应已经有问题，因此，他开始寻找其他替代材料。他指出，他所采用的并
不是一般的Cedar，而是一种北美的松树，名字叫做，可以利用的树干部分可
以生长到20米高，每 棵树都可以提供大量的木材。，如果不是用这种特定的红松（ThuyaPlica
ta）作为面板，那 么所谓的“单板”并没有太大的实质意义。我记得有一位朋友非常幽默地说，如
果全单板真的那么有说服 力的话，那么，他家的抽屉也是全单的，应该具有很好的声音了。
而我们所说的欧洲白松，来自一 些很少量的树龄很老的树木，而且只有靠近底部的比较短的部
分可以使用。这种树通常称为德国白松（G ermanSpruce），但是它不仅来自德国，更多的是
产自原来的捷克斯洛伐克地区（波西米亚地 区）。近来由于该地区战火不断，因此木材的供应也就
极其不稳定。同样道理，随便使用其它种类的Sp ruce意义也不大。还有一些Spruce经实践证
明是很好的吉他制作材料，比如某些日本的Spr uce（HokkaidoSpruce）或者美国的Englema
nn、SittkaSpruce 。
Ramirez开创的先河现在已经有很多制作家效仿，比如Smallman、Byars、 Hamphery、K
neipp等，还包括一些传统主义者，比如Fleta等。但是，Wester nredCedar还存在争议，因
此有一些制作家还是不愿使用它。比如，Romanillos，他 于1991年告诉ColinCooper说，W
esternredCedar的声音缺乏精致性，而 这是好吉他所追求的。但是，不可否认的是，现在越来
越多的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了Ced ar面板，而且，通过制作工艺的不断改良，Rom
anillos所说的“精致性”在Cedar面板 吉他上也得到充分的表现。

即使采用我们所说的这些木材，还有木材等级的问题。 至于如何判断木材的等级，这需要非常
老道的经验。不是越漂亮的面板材料等级越高，有些不太漂亮的面 板材料，其声音特性却可能非常
出色，而制作家一般都是从声音角度出发挑选材料的。每块材料的特点不 完全一致，这就要求制作
家根据每块木板的不同特性进行制作，这也是制作家与工匠之间的区别，工匠根 据尺寸制作，而制
作家（艺术家）根据木材的特性制作。这两种制作根据，得出的结果当然完全不同。
木材的质量除了木质本身外，和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”，也就是从树
皮往中心部分裁切，和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度。
古典吉他的背侧 板一般使用玫瑰木，玫瑰木的硬度较大，而且不像乌木那样容易开裂，具有很
好的声音反射性能，同时， 这种木材拥有非常高贵美观的木纹，是制作手工吉他的上等材料。
玫瑰木有很多种类，比较大的分 类有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等，但是每一
类玫瑰木还可以分很多种类。我们通常说的 巴西玫瑰木（dalbergianigra）也叫做Jacarand
a，Jacaranda当中还 有分类。巴西玫瑰木硬度大，外观也比其他种类的玫瑰木美观，但是，由
于它比较易碎，因此，加工相对 比较困难。印度玫瑰木也可以具有美丽的外观，但是硬度不如巴西
玫瑰木。当今世界上有不少着名的吉他 制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他，这其中有Roman
illos,Fleta,RobertR uck,Byers等，因此，我们很难说用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西
玫瑰木的差。荷兰吉他制作 大师Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他，
我曾经请教他两者之间的差别 。他认为两者几乎没什么差别，但是巴西玫瑰木确实更美丽，而低音
也会更强壮一些，但是区别很小。两 种玫瑰木都弥漫出沁人心脾的芳香，巴西玫瑰木的香味更宜人。
巴西玫瑰木由于长期以来滥砍滥伐，从1 992年开始，巴西政府开始全面禁止砍伐巴西玫瑰木，联
合国也将巴西玫瑰木列为世界十大濒危物种之 一（大熊猫第一位，巴西玫瑰木第十位），因此，现
在要取得高质量的巴西玫瑰木是很困难的。现在经营 巴西玫瑰木必须取得许可证，在进口出方面也
会有很多麻烦，如果没有许可证，往往会被认为走私巴西玫 瑰木。
吉他的指板一般是用乌木(ebony)，在一些低档吉他上面可能爱用印度玫瑰木或者其 他更差
的代用品。乌木应该是不经油漆就呈现出乌黑的颜色。有些乌木上有白色或者黄色的斑点，这是正
常的。
作为吉他琴颈的桃花心木（mahogny)原来是比较普通的树种，近年来，也 是由于滥伐的缘故，
现在也被列为濒危树种了，今后，会有越来越多的树种被列入濒危名单中，因此，滥 砍滥伐是一种
犯罪行径，而用这些珍稀木材制作低劣吉他同样也是犯罪。
今后，制作家必 定会开发出更多的代用品，但是在成熟的代用品被开发出来之前，上述木材是
最理想的制作材料。大家拥 有这些知识，对今后挑选吉他是非常有益的。
最后需要再次强调的是，材料很重要，但是最关键的还是制作，脱离优秀的制作谈材料是毫无
意义的。
如何识别手工吉他或者工厂制品

）。正因为如此，现在市场上越来越多的吉他 都标上“手工吉他”的字样，包括一些及其低劣的吉
他也成了“手工吉他”，如此鱼目混珠，的确使吉他 爱好者在选购的时候无所适从。吉他岛不推荐
有经济能力或者资深的吉他爱好者使用工厂吉他。
那么，如何区分手工吉他还是工厂制品呢？这里有一些方法供大家参考。
一般从名家 作坊里生产的吉他都是手工制品。比如Vowinkel,Stenzel,Smallman以及我
这 里所介绍的吉他。这些名家的年产量都在15把以内(有些年制作量20把以内），都是独立制作，
所以 ，可以认定是手工吉他，并且，这是事实早已被世界所公认，对此购买者大可放心。如果是名
牌，比如R amirez，Bernabe，Contreras等吉他，有一些是手工制作的（指的是商标上的制
作家亲手制作），但是他们所生产的学生吉他或者低价的吉他往往都是请一些工厂加工，这类吉他
最容易 混淆视听，所以要多加小心。我们所说的手工吉他应该是由一个制作家（并且应该是特指名
家，不然完全 没有意义，否则，大家都可以请一个木工按照图纸独自一人完成一把吉他，其效果可
想而知）完成的吉他 ，当然，琴桥等配件有可能买现成的。
从价位上判断，一般，手工吉他的产量每位制作家每年只能制作 15-20把以内，所以价格相对比
较昂贵，从目前国内市场上行情看，折合人民币10000元以内的 琴几乎不可能是手工吉他。但是
如果一把琴经过众多的销售环节，有可能售价达到2万、三万，但却是工 厂制品。从产量看，就
如上述关于手工吉他产量的注解，如果一种吉他，在全世界的琴行（或某个地区） 里都有不少现货
可以供应，那么肯定是工厂制品。有一些比较普及的手工吉他，是由手工作坊里的若干制 作师合作
而成的，这就要看这个作坊的品牌和信誉如何，关键市面板制作的师傅水平如何，这类吉他虽然 价
格不高（通常8000-20000人民币），但是可以满足大部分吉他学生的要求，比如西班牙巴塞 罗
那最着名的手工作坊之一AntonioPicado（只有7名制作家在作坊里制作）作坊制作的吉 他。
这里还必须说明一下手工吉他的含义。很多人辩解他们的吉他是手工吉他的论据是：这把吉他
的胶水是手工上的；这把吉他的油漆是人工的；这把吉他的弦轴是人工安置的......等等。其实，
这不是我们所说的真正意义上的手工吉他。我们所说的手工吉他是制作家为了达到他对吉他品质
（工艺、声学等方面）的特有追求，采用各种手段（可能是机械的）对其所制作的吉他加以调整（最
重要 的是对吉他的声音、手感、音准等方面的调整，至于美观，工厂吉他完全可以达到），最终达
到他的理想 的吉他。这种调整不仅要求制作家本人有着非常明确的对吉他“好”声音的认识，而且
要求制作家对制作 有着非凡的经验和制作工艺。比如，一把吉他的低音太“散”，制作家应该找出
原因并对此调整，这也是 乐器制作和家具制作的本质区别。所以，人们常说，工厂生产的吉他本质
上是吉他形的家具。
有些吉他工厂，虽然我们看到的场面都是手工装配的场面，但是，配件都是配件厂机械生产的。
面板、背 侧板都是机械批量裁切，因此，这些吉他应该归到工厂吉他之列。即使是真的采用手工制
作的吉他，我们 最终还是要看整个手工作坊的水准如何，如果是水平低劣的工匠制作的吉他，我想
有可能比工厂吉他更加 糟糕。

推荐一些世界着名的古典吉他
世界着名的古典吉他品牌多如过江 之鲫，如何在茫茫琴海中找到一把最适合自己的吉他有时显
得非常困难。这里，我将尽可能为大家推荐一 些性价比很高的古典吉他品牌，并且，这些品牌也相
对的比较容易买到，那些要等待8年10年的吉他我 就不加以推荐了（事实上，根据经验，这些需
要等待那么长时间的吉他一般都是认为炒作）。
这里推荐的吉他都是在国际上享有盛名的，或者是名声虽然不是很大，但是其乐器性能得到普
遍肯定的。 目前吉他岛推荐的产品都是纯手工吉他，一些初级的古典吉他，比如一些国产的或者国
外的工厂琴，由于 其他古典吉他网站已经有大量的篇幅加以介绍，我这里就不再重复了。
以下介绍的吉他将以价格以 及等级加以分类。因为国际上没有一个分类标准，所以类似的分类
方法都不是很科学。但是为了方便吉他 爱好者选择，我还是根据自己的经验和判断，并参考国际上
比较通行的分类方法加以划分，不当之处请各 位海涵。很多人在考虑吉他的时候会加上所谓的“国
情”二字，意思是在我国的经济背景下，一万元人民 币的吉他已经很好了。遗憾的是，这是一相情
愿的想法，在艺术上，这个标准是无效的。所以，在以下推 荐中，我将不考虑所谓的“国情”因素，
而是以吉他的性能品质作为唯一标准，因此，即使10000左 右的吉他，我也还是将它归类到学生
吉他类别中。
由于版主本人学识有限，因此欢迎大家提供更多的资料。
一、学生用琴（特指具有一定程度的学生，入 门者除非具有比较好的经济条件和长远的志向，否则
一般不加以考虑）
吉他品牌名称
产地
◆Antonio
Picado
Picado作坊生产的吉他被认为是除了大师作品之为最好的作坊产品……
二、中级音乐会吉他
吉他品牌名称
产地
◆Vowinkel
2a
西班牙- 荷兰，这是最值得骄傲的中级吉他，自从它诞生以来，便被认为是世界上最好的同级吉他……
三、高级音乐会吉他

吉他品牌名称
产地
◆Kneipp
澳大利亚，和Smallman媲美的吉他
◆Vowinkel
1a
荷兰，众多演奏家的选择
◆Stenzel
德国- 最受青睐的新生代吉他之一
◆Estrada
Gomez
阿根廷- 独特的设计，极高的性价比
国内使用以上音乐会吉他的名家有（排名不分先后，有些吉他不是吉他岛直 接销售而是经由各地代
理，名单如有遗漏请不吝来信指正）：
演奏家着名吉他老师&吉他品牌型号
◆赵长贵
Kneipp
◆江伟杰
Kneipp
◆苏醒（河南省吉他协会秘书长）
Vowinkel1a
◆程松（四川省音乐学院吉他专业老师）
Vowinkel1a
◆蒋达民
Vowinkel2a
◆马志敏
Vowinkel2a
◆王泽培（香港吉他乐团助理首席）

Kneipp
关于吉他的运输
从国外购买了吉他，最终要通过运输手段到中国。国外一些制作家较多使用的是DHL、UPS、USP
S等快递公司，这些公司都是大型快递公司，在全世界有很多的网络，运输快捷可靠。但是，使用
这些公司运输也有一些缺点，比如，运费太贵，一把吉他的运输都要好几千元人民币。如果制作家
的报 价里已经含有运输费用了，他们一般都比较避免使用这类公司。如果他们的运输成本是按照使
用上述公司 计算的，他们也会尽量减少不必要的包装以降低运费，通常只是在琴箱外面裹上一层“宝
利龙”，如果琴 箱质量比较差的话，在运输过程中就有可能损害到吉他，这也是为什么Smallman，
Kneipp 等制作家要开发坚固的木制琴箱用于运输的原因。然而，最容易损害到吉他的环节并不在
于此，而在于吉 他进入中国海关的时候海关的查验过程。无论是否需要征税，海关都要拆箱检查，
这个时候，如果海关人 员少不小心，就有可能使吉他受到严重的损伤。我从事国际货运业务已经十
年有余，已经看过无数这种海 关的“无心之失”。
凡是有一些进出口经验的朋友都知道，高档乐器的运输是绝对不能使用海运方式的 。比如，从欧洲
到中国，海上航行时间大约20多天，集装箱在海上受到阳光曝晒，对乐器损害很大。空 运是唯一
安全的方式，只是成本比海运高很多，因此大批量生产的工厂吉他，由于本身成本低廉，因此不 太
可能采用昂贵的航空运输方式，但是这对于吉他的使用寿命来说确实非常不利。
有关吉他的售后服务
如果在琴行买琴，发现质量有问题可以找琴行交涉索赔，但是如果买 手工吉他一旦发现质量上
的问题就要直接和制作家交涉。
一般来说，从世界着名的制作家 手里购买的吉他质量都有保证，如果有问题也是出现在运输过
程中。如果在运输过程中货物受损，应该向 运输公司索赔，而运输公司如果有办理保险的话最终则
由保险公司赔偿。
如果由于使用者 使用不当引起的损伤（比如碰伤，没有注意防潮、防燥而引起变形、开裂）则
可以请制作家维修，但是费 用自己承担。如果能够举证说明损伤是由于乐器本身的设计、木材质量
等方面引起的，那么可以要求制作 家更换乐器甚至要求其退赔。
购买国外名琴的其他问题
好了，现在进入了实质性的阶段 。刚刚的大家看到的其他内容是从选购吉他的性价比、质量等
方面做一个全面的认识。但是，如果真的要 购买，还会有什么问题呢。很多人可能对此表示奇怪，
选好了中意的吉他，备好资金，不就可以购买了吗 ？其实，在中国，要购买国外的吉他还是有相当
多的问题值得大家考虑。以下是我个人的一些经验，谨供 大家参考。
外汇问题。由于中国是一个外汇管制国家，国家不接受任何个人将外汇汇到境外，所以 ，购琴
者往往无法支付美元（或者其他外汇）给制作家，而制作家也不会接受人民币付款。
进口问题。其实，目前木吉他的关税并不高，只有25%，即使今后下调10%也不会对整体价
格产生很 大的影响。还有一项税收必须要考虑的，就是17%增值税（这项税收近年内不会改变），

国家对此有非常严格的规定，进口的时候，海关会根据发票（Invoice)，装箱单（Packingli s
t)以及运费征收税款（请注意，运费部分也要加上之后才征税）。并且，国家规定任何个人不允许报关提货，所以个人只能委托进出口公司代办进口报关、缴税等手续，这里又产生一另外一笔费
用 ，就是进口公司的代理手续费（一般是1-2%）、报关费等。曾经有爱好者问我是否可以让制作
家将琴 的价格标注的低一些。非常遗憾，大凡国际知名度高的制作家（从某种意义上说也是艺术家）
都不会同意 这么做，因为他们将名誉看得很重要，我曾经替一位想买琴的朋友和他们提过这个要求，
但是遭到回绝后 至今还难堪不已。另一个需要考虑的因素是，如果制作家同意将价格标低，也会影
响到保险。
质量把关问题。最近也有朋友打电话给我说起他们所买的名琴有质量问题，其实，每一位制作
家所制作的 手工吉他都不会完全一样，质量也会有一些偏差（主要是声音方面）。对于国内的爱好
者，辛辛苦苦攒了 一笔钱，买到一把有瑕疵的琴，实在是一件非常遗憾的事情。因此，我的经验是
在制做家的所在地请一些 比较懂行的演奏家或者爱好者把关，如果发现不满意的地方，则会让制作
家马上修改，万一不能修改，就 宁可等下一把。虽然多等几个月，但是买到比较称心如意的琴还是
非常值得的。此外，每一把吉他在交给 直接使用者之前都会先运送到厦门，我自己也会为这些吉他
把关，如果万一遇到不理想的吉他，我将会将 它退给制作者，这对于我来说并没有任何损失。
也有一些制作的吉他质量非常稳定，在业界得到广泛的肯定，比如Vowinkel等吉他。
从以上买琴的经历中我得出以下经验：
如果你不打算放弃吉他而且经济条件又允许的话， 最好一步到位买一把比较高档的手工吉他，
否则，过渡的那些投资都是浪费。并且，好琴能全面促进技巧 ，激发演奏灵感，这些都是中低档吉
他无法企及的。当然，这要结合各人的实际情况而定。除非从制作家 手中或者直接代理手中购买的，
不然市面上10000人民币以内的琴就属于所谓的“过渡琴”。如果你 不准备买一把演奏琴，那么，
买普通练习琴首要考虑的因素是琴的音准，其次是手感，再次是声音。如果 一把手感音准皆差的琴，
即使拥有好的声音也是没有意义的。买琴一定要自己精挑细选，如果委托朋友购 买的话一定要找内
行人，千万不要以为弹琴内行挑选吉他也一定内行，更不要委托一知半解的人挑琴，否 则，有可能
买到我的“AntonioLorca”那样的吉他，追悔莫及。当然，订购世界级的名琴不 存在这个问题，
事实上也不太可能自己去挑，因为通常都要有一段时间预订，没有人能在他的作坊里等上 一年或更
久时间。如果是听别人推荐，那么这个人在吉他制作和鉴赏方面是否专业就是一个非常值得重视 的
因素了。平常有机会的话多接触各种风格的好琴以提高自己的鉴赏能力，别人的意见只能参考。