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书法临摹的基本方法有哪些

作者:高考题库网
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2020-10-30 01:56
tags:学日语的方法

聪明的近义词是什么-鲁迅作品读后感

2020年10月30日发(作者:卫宗武)


书法临摹的基本方法有哪些?
临摹是学习书法最基本最初步的方法,是攀登顶峰的必
由之路。
“临”和“摹”,本 来是两个意思:“临”是“对着
写”,“摹”是“蒙着描”。这两种方法,对初学者都是行
之有 效的。对后者大家往往不重视,其实,如果你真的去试
试,就会发现效果也许比前者更加明显。
临的对象(字帖),可以由老师指定,但最好还是自己
选择。你喜欢它,并且着手研究它,那可以说是 一种享受;
强迫自己学习那种毫无兴趣的东西,不管它本身是多么重要
正确,那也无异于一种劳 役。如果你是不满意自己的字而希
望有所改进,但多方努力又实在找不到一种能引起热情和兴
趣 的字帖,那么你最好,还是干那些使你兴趣盎然的事情。
临摹不是整篇誊抄,不能全线出击;它是描样 绣花,须
各个击破。一个字就是一个战役。无论对整体还是局部,都
需要仔细推敲慎重对待。
临摹是通过手的描画,加深脑的印象通过手、眼、脑的
运动,把优美的形象刻在自己的心里。
关键不在数量,而在于每临一遍都确有所得。哪一遍心
无所动,那一遍就是浪费时间。
临就要力图象,这是临摹的主要目标之一。历代著名书
法家曾留下不少临摹作品,有的看上去不完全逼 肖,常有书
法家自己的影子。初学者不宜用此法。现在的任务是通过临


摹来理解 、消化别人创作的书法形象。临习作品与原作的相
象程度,反映出你理解和掌握的程度。
艺术 到了高级阶段,本来只能是感受、意会、不能用任
何框框程式来解释的。但在此之前,通过临摹,归纳一 此基
本原则和机械规律,还是十分必要的。
从形式上看,临摹是用自己的手写别人的字;从本 质上
看,这实在是训练形象感受能力的极好手段。临写的越象,
必定是琢磨得越透;观察得越细 ,说明感受能力越敏 锐。
两个字放在一起,稍有不同,便能一眼明辨,这样敏锐的眼
力,应是每个书家必具 的基本素质。
临摹是一种思索。老学不象,究竟问题在哪儿?是哪一
笔、哪一部分、哪些地方 在作怪?自己常犯的毛病是什么?
要找症结、抓关键,多找几个角度分析。
临摹是一种比较。 字帖上的字和自己的字是比较的双
方。笔画的方向、长短、曲折、位置,各部分之间的关系,
整 体的感觉、局部的造型,应该一点一点地解剖、对照。
临摹是一种记忆。临得象了,还要总结。以前不 象,是
因为什么;后来如意了,是抓住了什么主要矛盾。这样就抓
住了字的一个基本,然后反复 巩固,记在心里。
对钢笔字来说,临摹的重点是字的结构,不必在用笔上
花太多的力气。既注 意结构又照顾用笔,能一下学得象固然
很好;但实践的结果常常是互相干扰,顾此失彼。
每天 临几个字并能吃透记住,这样的进度应该令人满


意。坚持半年,从理解方面说,应能基本 解决问题。当然,
为求熟练、流利、再创作,还必须不断巩固、发展、努力。
关于临摹,我们具体可以从下面三个方面去思考:


1、临摹结合

临摹是学习书法最基本的方法,不但初学书法要临摹,就是有了一定的基础之后还需要临摹。学楷书需要临摹,学
篆、隶、行、草各体书仍需要临摹。书法 家的一生都是在临
摹中渡过的,在临摹中学习,在临摹中思考,在临摹中创造。

摹 帖,就是用薄纸蒙在字帖上面,然后笔随影走,按照显
露出来的字迹写,又叫“仿影”或拓写。摹还有一 种方法叫
“描红”,即在印有双钩红线的字上去填写。

摹帖的方法:第一步先描红 。即从一本帖中选出清楚、
完整的字,用透明而不透墨的薄纸,如打字纸、有光纸、描图
纸等蒙 在帖上,依着字的轮廓,用极细的线条钩成空心字,这
叫“双钩”。然后把钩好的字作为描红本,用红墨 水填写,再
用蓝墨水填写,最后用墨汁填写,这样写不但能加深记忆,而
且节约纸张。


摹帖应注意笔随帖走,切勿失形,要看准笔画的来龙去
脉,揣摩它的 笔法和结构形态。摹帖要带有“写”意,将笔画
一笔写成,饱满而精到,切勿依葫芦画瓢地填描涂抹。

临帖,即在摹帖的基础上,对帖字的用笔、结字规律有
了基本认识之后,对着帖写。 临帖有对临、格临和背临三种
方法。

对临,即把字帖放在对面的帖架上照着写,这是最方便,
最常用的临帖方法。
格临,即用透明纸打好格子(田字格、米字格、九宫格
等)照式临写。主要用以掌握帖字的结构部位 。

背临,即把帖收起,凭记忆默写帖中的字,不但求其形,
更要求其神。背临之后 可以集字为联或集字成篇,然后进入
创作阶段。

摹帖笔随影走,古人怎样写,我们 就怎样写,大小、长短、
宽窄、粗细、方圆、斜正等都必须按帖字的要求去写,有一
定的规范和 约束。摹帖的特点在于易学到古人的结构位置,
但由于规范太死,反而失去了古人的笔意,用笔死板而不 灵
活,让人感到放不开,受不了;临帖或对临,或背临,或意临,


加入许多书者 自己的个性特点,所以易得古人的笔意,而易
失古人的结构位置。写来自由随意,追求个性,却得之甚少 。

所以在临摹中必须临摹结合,先摹后临,既得古人的用
笔方法,又得古人的结构 规律。练习时可以采用先摹后临,再
反过来摹,摹完再临。或者采用“双钩”的方法来研习结构
规律。摹临穿插,取长补短,效果极好。临摹中要多看、多思、
多琢磨,然后下笔。下笔要准,先形似, 后神似,以求形神兼
备。临摹后要反复对照检查,总结经验教训,在否定中提高,
在教训中成熟 。


2、先入后出

临摹是学习书法最基本、最有效的方法 。临摹就是继
承,就是向古人学习,学习前人优秀碑帖中的美的用笔、美的
结字、美的章法、美 的韵味和气势等。但临摹还有一个入帖
与出帖的关键问题。不入帖,写不进去,或写出来不象,是无法与古人对话,无法学到古人书法妙处的。但不出帖,即进去
又出不来,太象古人,简直成了古人的 书奴,一点自己的个性
都没有,这样写,最终也形不成自己的书风特点。

关于入帖 和出帖,清人姚孟起说得好:入帖时“不可有


我在,有我便俗”;出帖时“不可无我在, 无我便杂。”“不
可有我在”说的是要专心一意地临习古人法帖,把握帖字的
精神面貌,要“一 字一笔须从古帖中来”,不入帖便无本;
“不可无我”说的是要在临像的基础上,吸取其它碑帖的长处,融会贯通,结合自己的艺术素养和创造才能,逐渐形成自
己的风格面貌,有个性,有创造,并逐 步走向自由创作的新境
界。
3、读帖善悟

帖不仅要临,重要的还在读, 学书善悟,即从读帖中领悟,
有些古人优秀的法帖,不一定去临,只要认真阅读,反复体味,
悟 出其中的法度和韵味,便会自然而然地化入自己的书法创
作之中。

阅读碑帖,并不 是出声朗读碑帖的文字内容。所谓读帖,
这是书法的专门用语,即书法家在临摹碑帖之前,或在平常工作的间隙,翻阅碑帖和泛览墨迹,也就是仔细分析、研究、
琢磨碑帖中每一个字的笔画、结构和整 幅作品的章法、气势
及韵味,边看边记,时常会情不自禁地用手指画起来,心追手
摹,激动不已 。

古人读帖非常认真。曹操不但是有名的政治家、军事家,
而且是有名的诗人、书 法家,陕西汉中博物馆就有传为他书


写的“滚雪”隶书碑刻。相传他喜欢梁鹄的书法,便 把梁鹄
的字挂在帐中,一有空就读,连行军打仗也不放弃读帖。相传
三国魏时的大书法家钟繇“ 坐则画地,卧则画被”,学书非
常刻苦,特别注意阅读和默写名帖。唐代书法家欧阳询一次
在行 路中,发现晋代书法家索靖写的碑,辗转赏读,站得两腿
发酸,干脆坐下来读。这样连续了三天才依依不 舍地离开。

读帖犹同古人对话,交朋友,达到思想和感情上的共鸣。
读帖从一点一 画入手,仔细研究和琢磨古人用笔、结字、章
法及气势、韵味之妙处。通过阅读,眼观神会,潜移默化, 以
加深理解,锻炼视觉记忆,丰富、积蓄和提高艺术鉴赏能力。
帖临一本,书观百家。读帖不仅 限于一两本,古今许多书法家
的实践经验证明,读帖胜于临帖。有些碑帖,我们不一定临,
但可 以阅读,深刻领会古人书法作品中的三味,积少成多,逐
渐地吸收消化,才能奔汇腕底,充实于纸面,自 然会手随眼高,
眼使手灵。入于眼,融于心,出于手,心手相应,收到事半功倍
之效。

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