一个中心两个基本点是什么：《晴》杜甫古诗鉴赏

2020年11月29日发(作者：贺嗣昌)

《晴》杜甫古诗鉴赏
人们一想起杜甫，脑海浮现的多半是一位忧国忧民、朴实谦和 的长者，
同学们，我们看看下面的杜甫古诗鉴赏吧！
古诗鉴赏大全简析杜甫1：八阵图唐代：杜甫
功盖三分国，名成八阵图。（名成 一作：名高）
江流石不转，遗恨失吞吴。
赏析
“功盖三分国，名成八阵图“两句 赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从
总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程
中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛
亮辅助刘备从无到有地创建 蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜
甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第 二句
是从具体的方面来写，说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著。对这
一点古人曾屡加称颂， 如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志
未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有 辉光。”而
杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
头两句诗在写法上 用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的
业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。 在结构上，前句劈
头提起，开门见山；
后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
“江流石不转，遗恨失吞 吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八
阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副 》和刘禹锡《嘉

话录》记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，
排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹
没，等到冬季水落平川，万物都失 故态，唯独八阵图的石堆却依然如
旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色< br>彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我
心匪石，不可转也”。 在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心
志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志 不移，如
磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，
似乎又是诸葛亮 对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧
接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失 计，破坏了诸葛亮
联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
当然，这 首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛
亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤 己垂暮无成”（黄生语）的
抑郁情怀。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并 不空洞抽象，
而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑
然不分，给人 一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
古诗鉴赏大全简析杜甫2：江南逢李龟年唐代：杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
赏析
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪

门歌唱。杜甫少 年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的
门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是 追忆昔日与李龟
年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；
后两句是对国事凋零，艺人颠沛 流离的感慨。仅仅四句却概括了整个
开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生 巨变。
语极平淡，内涵却无限丰满。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢 李龟年，是在
“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普
遍爱好文 艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延
接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而 一位杰出的艺术家，既
是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，
李 龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时
期的生活，紧紧联结在一起的。几十年 之后，他们又在江南重逢。这
时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入
重重矛盾之中；
杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；
李 龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不
掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会 见，自然很容易触发杜甫胸中原本
就郁积着的无限沧桑之感。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几 度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟
年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语 似乎
很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信

口道出 ，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛
的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地 方，它们的名字就足以勾
起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样
的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是
不可企及的梦境了。这里所蕴含 的天上人间之隔的感慨，读者是要结
合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开
元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“ 正是江南好风景，落花
时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的
作快 意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落
花时节”和皤然白首的流落艺人。“落 花时节”，如同是即景书事，又
如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这
种写法显得特别浑成无迹。加上 两句当中“正是”和“又”这两个虚词一
转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了 乱离
时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛
中重逢了，落花流水的 风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代
沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成 为历史陈
迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，
沦落到了不幸的地 步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，
却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思 痛的悲哀。这样“刚
开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜
评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似
经历的当事者李龟年，是不 难领会的；
对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中
李龟年所唱的 “当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，
弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管 反复唱叹，意思并不
比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
四句诗，从 岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、
“逢”之间，联结着四十年的时代沧 桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔
正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会< br>物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造
成的巨大灾难和心灵创伤。可 以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此
之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景 ，观
众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；
又像小说里往往通过 一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成
功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大 诗人那里，
绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容
时，又能达到举 重若轻、浑然无迹的艺术境界。
古诗鉴赏大全简析杜甫3：登岳阳楼唐代：杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

鉴赏
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为 盛唐五律第一。从总体上看，
江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；
虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了 时空领域。写早闻洞庭盛名，
然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其
实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归
根结底是为描写洞庭湖酝酿气 氛。
颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无
际，真不知此老胸中 吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为
“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。
颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，
得不到精神和物质方面的任何援 助；
“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既
“老”且“病”， 飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭
湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此 落寞，于诗境极闷
极狭的突变与对照中寓无限情意。
尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门 的哀伤。上下句之间留有空
白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭
轩”与“今上”首尾呼应。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，

却不局限于写 “岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，
从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮 苍凉，催人泪下。时间
上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩
茫茫 ，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜 甫诗中的五律名篇，前人
称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，
在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；
虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西 清诗话》
说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩
然‘气蒸云梦泽， 波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在
目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤 日夜浮’，不知
少陵胸中吞几云梦也。”
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些 学者认为诗用赋
法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，
其特点是不 注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体
意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象 的典范。它所达到的
艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的
存在， 只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；
写景只是三，四两 句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖
的气象描绘得壮阔而又生动。