稍纵即逝的意思：浅析电影《我不是潘金莲》的荒诞美学风格

2020年11月29日发(作者：陶春)
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浅析电影《我不是潘金莲》的荒诞美学风格

作者：王博 谈顺琴

来源：《戏剧之家》2018年第32期

【摘 要】电影《我不是潘金莲》于2016年上映，冯小刚和刘震云的强强联合，加之故事
本身的荒诞 幽默以及对官场众生相的生动演绎，一经上映便引起热议。电影聚焦人的现实生存
境遇，揭示出荒诞的社 会现状，并运用独特的艺术手法，呈现出对荒诞生存状态的反思精神及
独特的美学风格。
【关键词】《我不是潘金莲》；荒诞；美学风格
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0084-02
电影《我不是潘金莲》这是一部充满荒诞性与讽刺性的影片，关注人的现实生存境遇，揭
示出了荒诞的社 会现实状况。通过主人公李雪莲十几年的上访而产生的一系列问题而展开，揭
露出了社会的现实状况以及 官场的种种作风习气，并运用独特的艺术手法，呈现出对荒诞生存
状态的深刻反思及独特的美学特征。
一、用喜剧表现悲剧
冯小刚的电影一直有着独特的风格特 征。他常采用平民化的视角，感同身受地讲述老百姓
自己的故事。“他的电影总是关注现实生活中的底层 社会小人物的种种表现，突出人与社会之
间的种种矛盾。”①而这一点，恰好与作家刘震云的创作风格不 谋而合。因此，冯小刚与刘震
云结合产生了新的化学反应，用喜剧的方式来表现悲剧，形成了强烈冲击直 达观众心底。
电影《我不是潘金莲》的喜剧性恰好体现在与社会生活的高度贴切。整 部影片所呈现出来
的官民对话、上访情形、领导讲话、会场氛围等都来源于现实生活中真真切切的情景。 所以
说，这是一部真正意义上的现实主义喜剧。影片同时也为我们更好地理解喜剧提供了一种新的
解读视角——越真实越荒诞。比如，一些官员堂而皇之的推卸责任、官官相护，以及他们说话
腔调、行 事做派，会场上众多官员跟风鼓掌的细节等，都恰到好处地起到了喜剧性的效果。这
种喜剧性正好来源于 与真实生活的高度相似性，而不是戏剧表演的夸张性。这种喜剧感源于生
活本身，源于我们日常的所见所 闻，因而当它在大银幕上被高度还原时，作为纯粹观者的我们
与电影中的生活拉开距离，由此可以更为冷 静客观地审视，情节呈现越直白，喜感越强烈，对
日渐麻木的神经刺痛也越剧烈。
电影《为不是潘金莲》多运用白描的手法，将所处的环境以及周围的人真实地反映出来。
女主角李雪莲用 十余年青春奔走告状，用自己特有的方式进行反抗——胡搅蛮缠，只要遇上自
己觉得可以解决她问题的官 员，她就不分地点场合的进行诉说自己的“冤情”。而各级官员则是
密谋勾搭，不作为，可恶之极。直观 又形象地反映了在官僚作风和男权思想的笼罩下，社会底