凹有几画：对一幅摄影作品的欣赏与赏析

2020年11月29日发(作者：欧阳韶)

要做到对一幅摄影作品的欣赏与赏析，首先应该需要摄影的艺术特征。
189 2年创刊号的《斯汀迪奥》精美地再现了摄影和绘画作品，并把摄影与绘画、雕塑并列
在艺术领域，杂志 的第三期刊登了布林古尔《摄影艺术的诞生》的文章，这是摄影史上具有
开创性的事件，从此，摄影正式 踏入艺术殿堂。 摄影艺术有着他特有的性质。
首先，摄影与其他视觉艺术形式之间的主要区别 在于摄影创作依赖于照相机。在意识上，摄
影更趋向于客观。摄影家在创作的时候，无论怎样选择他的拍 摄对象，却总要面对物质世界
的某个方面，它不以摄影家的意志而转移。虽然现代摄影技术和数字影像技 术使摄影家的创
造发挥空间得以扩展，但反映和揭示现实生活仍然是摄影创作的主流和本质。正如苏珊桑 塔
格所言：“画家的任务是构筑，而摄影家的任务是揭示。”
其次，摄影的时间性。摄影 者必须适应自己的拍摄对象，而且往往要完全取决于它。摄影大
师布列松的“决定性瞬间”理论把摄影的 时间性和瞬间性简述的淋漓尽致。他提出：“摄影主
要在一张照片里抓住事物的全部精华，”因此，摄影 者的思考必须抢在曝光瞬间之前，一旦
按下快门就无法改变注意。
再次，摄影与机遇也体 现于好的摄影创作之中。这需要摄影者对手中相机的熟练掌握成都及
预见能力。
第四，再 现细节。摄影再现一切细节的能力其精确度是任何其他视觉手段都无法企及的。摄
影能精确地再现物体的 形态、色彩、光影、体积、空间、质感、机理等，体现拍摄对象本身
材质的美、肌理的美、秩序的美。
第五，摄影家根据相机的曝光速度进行创作，产生真是与虚幻的效果，从而表达摄影家的思
想和 想法。
第六，在某种程度上，摄影者是“用光来作画”。摄影者在为拍摄画面进行视觉设计即构图 时，
摄影的这六个特点是决定性的，最重要的。摄影者一方面要有对客观世界敏锐的观察能力，
也要有摄影者所特有的预见能力，并能在按下快门之前安排被摄体，选择角度、视点、俯仰，
运用线条、 块面、形状等形式，突出作品主题，使画面简洁，有条不紊。
对摄影作品的赏析需要一定的条件。 首先了解摄影技术知识是欣赏摄影作品的基本条
件。其次，对摄影艺术语言的解读能力。对一幅摄影作品 的光线、色彩、透视、影调、清晰
与模糊的解读可以为我们进一步欣赏做好铺垫。但很多摄影艺术作品所 蕴藏的内涵却并非画
面表现出来的那样简单，要求我们在更深的层次去探寻。第三，对作者及作品的时代 背景的
了解可以更好的帮助解读摄影作品的艺术语言，从而更好的欣赏一幅摄影作品。第四，建立
与作者的心灵沟通，认真体会摄影作品的思想，读懂作品的思想内涵，才能达到欣赏摄影艺
术作品的最 高境界。要对一幅摄影作品进行分析，首先要了解摄影作品的拍摄主题。只有首
先根据作品的主题思想来 明确该作品的思想深度和人文立场，进而体会到作品的价值及对社
会的影响，确定其思想品味的高低。其 次，分析摄影作品的表现技巧，读懂摄影家运用的摄
影技巧所表达的思想目的，继而对其进行正确客观的 分析。对一幅摄影作品分析的步骤课分
为读图、了解作者的拍摄意图、解读创作者、再回到读图；摄影图 像是具有深刻意义、富含
大量信息的平面，既然摄影是一种视觉语言，那么分析摄影作品先要从读图做起 。当一张照
片摆在我们面前时，我们首先想了解作者在画面里拍的是什么。拍摄的主体是什么，陪体是< br>什么；进而我们想要知道作者在何时、何地拍摄的；然后我们会利用所知的摄影知识推断作
者拍摄 的角度，运用的摄影技巧、光线的处理、色彩处理等；最后再分析作者是如何运用视
觉心理学、摄影视觉 语言和构图原理组织画面。作者的拍摄意图（即作品的主题）是摄影作
品的灵魂所在，摄影的拍摄技巧、 构图原则都是为拍摄主体服务的。如果体会不到摄影家的
真实拍摄意图，那你所看到的摄影技巧、表现形 式、绚丽画面只不过是一个没有灵魂的空壳。
我们应运用所知的相关知识从前面内外尽可能多地了解摄影 画面所要表达的真实内涵。虽然
每个人都有自己的审美标准，对同一幅摄影作品的评价会有不同的观点， 但我们首先要问自
己是否真的了解作者的拍摄意图。如果我们多搜集了解作者及作品诞生的背景资料，便 会尽
可能地拉近与作者心灵的距离。解读创作者是摄影作品分析中较高的层次，也是个较难的阶
段，因为有时我们手中并没有那么多的资料。但赏析摄影大师的名作时，这个阶段却是必不
可少的。了解 创作者，与创作者产生心灵的沟通，从而对大师作品进行细腻的解读，了解摄
影作品所表达的思想内容。 对一幅摄影佳作的正确理解和认识往往需要经过从感性认识到理
性认知，再由理性认知到感性认识的多次 反复才能获得。当观赏者经过前三个阶段的欣赏过
程后，会对眼前的照片有新的认识。分析摄影作品的最 佳状态应是观赏者与创作者建立心灵
沟通，一同思考，一同分享摄影创作过程中的喜怒哀乐。摄影艺术作 为一门视觉艺术，在画
面中聚集着大量的信息。同时，在它的历史使命中，也是需要人们去欣赏的。因为 只有通过
人们的欣赏，才能发挥其应尽的功能和作用，让欣赏者去判断，并通过其本身的艺术形象感染欣赏者，用图片中的大量信息体现本身价值，这才是摄影艺术的真正作用。


题材（风光、人物、动植物、纪实、广告）
技术（用光、构图）
创作心得（拍摄体会）

如何欣赏摄影作品
学会欣赏摄影作品是摄影者 的基本功之一，因为会欣赏才能从别人的作品中吸收营养，学习
到更多的东西。我以为，欣赏摄影作品大 概分为四种类型：
第一种是较大众化的
如普通民众看挂历那样，只能说出风景漂亮，妹妹 漂亮、颜色鲜、照片清楚之类的评价，其
实只要掌握好天气，只要你到了风景点，或者妹妹长得漂亮一些 ，是较容易拍出好看照片的。
拍摄的人也容易产生成就感。难怪一些导师不主张初学者多拍这样的片子。
第二种是摄影爱好者
他们把更多的注意力放在照片的构图、影调、色彩、用光的技巧上 。一般说来，他们拍
出的照片已开始向艺术摄影方向发展，这些照片有些看头了。
第三种是发烧友
他们对摄影的执着追求，让人敬佩。他们非常关注摄影器材的选择。如 相机、镜头、胶
卷、相纸、药水等。因为他们已懂得，摄影作品的质量与器材的选择是密切相关的。但是 切
不能唯“武器”论。
第四种是摄影艺术家
他们更注重摄影作品构思、思想 内涵，拍摄时机与人物神态的把握，作品的视觉冲击力，
表现主题的手法技法、后期制作等等。因此这些 大师的作品总是很耐看，越看越有味道了。

◆ 一幅照片的好与差，可以从以下几个方面来欣赏:
第一，构图要美，要新颖。一幅好的照片，首先 吸引你目光的一定是它的构图。好的构
图不会沿袭别人的手法，应该是有个性的、独特的。它所反映的主 题应该突出，不呆板。
第二，对于彩色照片，应该色彩丰富、鲜艳、冷暖搭配得当；而黑白照片则应该对比明
显、柔和。
第三，主题突出。每一幅照片都有它的主题和主体，不是主体的部分都应该虚掉或暗淡
下去 。背景要干净，不能喧宾夺主，避免包罗万象，什么都照下来，结果什么都没突出。
第四，要有时 代感染力。一幅好的照片出现在你的面前，应该使你感到非常震撼。它不
仅反映的画面有时代气息，而且 很有独特的个性。
第五，光源运用恰当。逆光、侧光、顺光、顶光、底光、自然光、反射光等光源 ，如果
运用得当，就能反映主体和整个画面的内容。一般来讲，一幅好照片，运用逆光和侧光的比
较多。除非是纪实性的新闻片或艺术照片，顺光是很难出好效果的。
第六，照片的层次要丰富、分明。前景、中景、远景都要清晰明朗。
第七，关于广告片，主题要突 出，色彩要鲜明夺目。可以运用夸张、虚构等手法加强号
召力。简单明了、幽默、含意丰富、大众化、独 特、有个性，这些都是广告片的要素。
第八，要处理好照片的特殊效果。如黑白效果、油画效果、 水彩画效果、版画效果、雕
塑效果、条纹效果、水纹效果等等。这样，照片就有了特殊的美术效果。



如何点评摄影作品
许多优秀正直的照片评论员花费大 量的时间和努力试图通过分享自己曾经有过的经验来帮
助其他的摄影师。很多人文采飞扬能够让他们的评 论非常的贴切流畅。可是实际上作评论不
一定非要有文学学位才能对提高别人的照片水平给与帮助。关键 是要诚实的评价一幅作品。
需要知道的是：当你评论一幅作品时，你是在花时间帮助另外一个摄影师。你 的意见不是废
话。你到这里来是指出该作品的优点和缺点的。一幅完美的作品属于凤毛麟角。但这并不意
味着不存在优秀的作品。完美远远超越优秀。完美意味着不论你再怎样努力，都不能让这幅
作品 更好了。
看到一幅作品的第一眼时，注意体会一下你的注意力落到画面的那个角落。这需要一些< br>训练。非常值得训练训练。同时问自己几个问题：
1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主体？
2．吸引我眼神的是什么？
3．我的眼睛下一步要看什么？为什么？
4．主体聚焦和曝光正确吗？如果不是，有没有理由要虚焦，在这幅照片里这样做是否有必
要？
5．背景聚焦清楚吗？曝光正确吗？如果没有，对这幅作品时有利还是不利？
6．主体和背景的颜色看上去自然吗？如果不自然，对照片有利还是不利？
7．照片看上去很平还是有些（景）深度？真实吗？不真实的话，对照片有利还是不利？
8． 主体在照片中的位置是不是特别吸引人，或者这样构图分散了你的注意力？总的来说，
这样构图对照片有 什么样的影响？
9．图片所要表达的或是要冲击的表现出来了吗？
10．照片剪裁的宽些或者紧些有没有帮助？拍摄角度不同会不会有帮助？
11．你的评论能否给原作者一些特别的反馈，帮助他提高作品质量？
重要的是要注意评 论的策略，不要冒犯作者。原因非常简单：你是在对别人的时间，花
费的精力和努力以及所要表达的内容 作评论。
因此，作评论的法则是：不要贬低别人抬高自己，更不要因为发泄自己的情绪而淡化了你的< br>意见和建议。你的意见和建议同样是你自己的时间，精力和努力达成的。与摄影师所付出那
部分没 有差别。如果摄影师是到这里来学习提高的，他不会把你的意见和建议当作是对他个
人的攻击，相反，他 们会把你的意见和建议当作是经验的学习，是用来提高自己新作水平的
经验。
好照片的共同特点有下列几点：

主题明确
照片的主题一定要明确，能从背景跳脱出來。
浓度范围大
要在照片上有很大的浓度范围。
线条有秩序
画面上的线条不能太过零乱，最好是有 方向性，或辐射状的排列。值得注意这里的秩序的是
视觉上秩序而非概念上的秩序。画面上要能表现出丰 富层次的变化。
造形重复
造形的重复 ，能使照片富有节奏感。
有立体感
能在照片上表现出立体感。拍出质感要將物体的特殊质感表现出來。
有想像空间
物体的局部能给观者更多的想像空间。
图与地的比例适当
图与地的比例必须适当才不至于显的空洞或过于拥挤。
有光影感
能捕捉光影的变化。反差不能太弱 反差太弱，整个画面的力量就显的不够。



关于摄影作品如何欣赏鉴赏是否美的观点
摄影虽然只有短短的100多年的时 间，但是对于美的事物与作品大家还是有共同的追求，
只是如何确定一张相片的美与不美还是应该有一个 标准的。
很多人都说艺术没有标准去衡量，不能像工程构件那样用一个标准的尺度去衡量，但是也不< br>是无章可循的。
在摄影美学研究的对象应该包含下面三个方面：
1、从摄影家和摄 影作品的欣赏者角度来进行探讨，说明摄影美的最根本本质，以及摄影第
一审美主体（专门从事摄影审美 创造的摄影艺术人士）的审美意识、审美心里素质和审美标
准
2、探讨第一审美客体（可供 摄影创作的具有审美特征的一切自然原型或社会生活原型以及
那些以视觉形式存在的艺术形式，病与摄影 家这个审美主体构成审美关系的审美因素的总
和）、第二审美客体（以摄影作品方式存在的审美对象）， 说明摄影艺术的美的本质，以及摄
影艺术美的各种存在形式和摄影艺术美的范畴
3、从摄影 艺术美的创造方面，研究摄影物化的表现形式，说明摄影艺术的各类题材，以及
摄影艺术创造的各种流派 的活动规律。
美的存在（自然美和社会美）、美的感受（摄影家和欣赏着）、没的创造（摄影艺术美） ，就
是摄影美学所要研究的范围
中国东晋画家顾恺之就当时的绘画提出了“以形写神”的主张 ，要“形”、“神”并重，强调表现人
物精神面貌时眼睛的处理最为重要。
唐代诗人画家王维 也曾提出“凡画山水，意在笔先”的美学观点，在进行创作时，要先立意，
要在心中先形成意象，然后才 能一气呵成唐代另外一位诗人、诗论家司空图以诗歌为例，提
出艺术作品要有意境，“意境”学说是我国 美学中独有的审美范畴
宋代科学家、政治家沈括在《梦溪笔谈》中提出精辟的“乐有志，声有容，其所 以感人者深，
不独出于器而已”，音乐之所以能够感动听众，不是因为乐器这些物件所至，而是因为音乐
家所表达的审美情感，打动了人们的心灵。由此我们可以认为，摄影艺术也不应以器材的改
进儿 成为唯一的追求，当以摄影家能表达自己的审美情感去打动观众才行。他还在《梦溪笔
谈》中提出“风停 花犹落，鸟鸣山更幽”，以辩证的动静关系，描绘两种不同的美的形态，我
们在摄影中不是也正式在动与 静的互换中感动着欣赏者吗？
宋代文豪苏东坡也曾说过“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”的美 学观点，意思是说在
审美时，人与物或人与作品不发生占有性的关系，保持一种“净化”的心理状态，一 旦审美结
束，人与物或人与作品的关系立即终止。那种“留意于物”以达到占有为审美的衡量标准的意< br>识，则不是审美应有的态度。
由上可以看出，美学虽然没有固定的尺度，但是从古至今对美的追 求还是人类所共有的，而
且形成了一套相对完整的对美的诉求与欣赏美的途径。这些也是我们现在人在欣 赏美的作品
时所应具备的基本条件与基础，如果我们摒弃这些，那我们又会以什么标准去欣赏美呢？ < br>摄影艺术的美是摄影家在摄影艺术实践中将现实事物的自然性和社会性统一起来，并以人们
可以感 受得到的最佳方式展示出来的特征，摄影家的创作实践已经熔入了摄影家的多种审美
心理、审美感情、审 美认识、审美想象和审美理想等心灵化的过程，并且用可视形象的方式，
入线条、形状、色彩、光影、时 间、空间等事物的外在形象和内在形象展示人与自然的关系，
人与人的关系，人类自己的命运等人类生存 的时空，并以可视的方式诉诸人类的感觉器官。
摄影艺术美的存在方式：
1、摄影艺术美是一种摄影语言的美。
摄影作品是摄影艺术美存在的方式和载体，就摄影作 品而言，内容和形式是构成作品的两个
主要元素。摄影艺术的语言是由摄影的器材以及被拍摄物体的形、 线、光、色等造型元素和
摄影家对摄影语言所特有的掌握、组织能力综合而形成的。各种再现于摄影作品 中的美的信
息，就是美的摄影艺术语言。
2、摄影艺术美最终是以物化的形态显现在审美主 体面前。摄影是减法，要达到的目的是“照
一个很美的人或物”而不是“很美的照一个人或物”。 在我们的摄影作品中可以直接表现“美”的事物，来达到欣赏美的境界与享受，也可以通过表
现“丑 ”的瞬间，来唤起人们对美好事物的追求与向往，摒弃那些丑陋的形态或者事物，是从
反面来隐喻美，是 另外一种形式的表现美。
摄影作品直接来源于生活，但是不等同于现实生活的复印，而是加入摄影人 对现实生活的感
悟与审美观点，是经过摄影人酿造后的神没结果。这种审美思考，通过摄影人的取景、构 图、
用光、色彩的选择，、瞬间的选择等艺术处理将其审美态度凝固在摄影画面中。因此摄影的
创作过程，就是摄影人审美实践和心路历程的过程，是摄影人审美趣味高低的标准，这个过
程是收他自己 审美心理的驱动的。因此我们可以通过作品来看一个摄影人的个人修养与情趣
的高低。对于那些给人带来 压抑而不是美的享受或美的唤醒的摄影人来说，只能证明这个摄
影人自身的卑劣。
我们可以从以下角度和方面来欣赏摄影作品的美：
摄影美存在的形式可以从内容（包含题材 、主题）和形式（形线美、影调美、色彩美、对称、
均衡、整齐一律）来体现，而摄影美的内容存在的形 式又分为反映自然美的景观美和反映社
会生活的艺术形象美两方面来体现。
摄影题材不同于摄 影素材，摄影素材可以是零散的，不典型的，是带有不确定性的。而题材
是在素材提供的那些分散的不集 中的现象中提炼出来的有审美价值的成分。题材虽然来源于
现实存在，但不等同于现实存在，是摄影人有 目的、有意识的选择、提炼、加工、予以表现
的，是具有美的本质的生活材料。题材无所谓美与不美 < br>摄影主题表达的是摄影人的审美情感、审美标准、审美态度、审美追求和审美评价的。是摄
影人从 长期积累的审美经验中产生，由自然美的原型和社会美的原型暗示给他的一种新的审
美判断的结果。
摄影审美的内容的形式：
1、反映自然美的景观美（包括对自然景观美的反映：对完全天然 的没有经过人工雕凿痕迹
的自然界中的壮观、奇观和幽美的反映；对人文景观美的反映：对自然美经过人 工艺术加工
后表现出人类文明程度的景观的反映）。
2、反映社会生活的艺术形象美（包括 ：摄影艺术形象的心灵美：艺术形象只要体现了人的
心灵美，就会具有审美价值；摄影艺术形象的行为美 ：摄影艺术必须是借助原型原貌，再现
出一个铭刻着摄影人审美个性印记的新形象，摄影人的审美行为实 际上是靠“借影还魂”，直
接把自己的审美愿望反映在摄影作品中，创作出新的作品；摄影艺术形象的伦 理道德美：这
是美的内容中相当重要的条件之一，不论摄影人持着什么心态去审美，只要审美态度与社会
发展规律相违背，其作品的内容也不会是美的。摄影作品的艺术形象只有在反映了符合社会
发展 规律的伦理道德时，才会是美的内容）
摄影作品中形式美的表现途径：
1、形线美：客观 存在的，依靠作者去发现、提炼、重新组合，获得对大自然形体的再现，
成为作品视觉要素之一，与观者 的心理相呼应引出观者的审美特征。
2、影调美:通过视觉刺激情绪的重要因素之一，进而结合具体 的画面形象，直接影响审美主
体的审美情感。
3、色彩美：色彩的审美表达十分明显，能向 人们传达出一定的感情意味，传达着那些能牵
动人们情感的各种信息。可以再人们的视觉中、感情中、意 味中产生不同的审美效果。不同
色彩在表达具体摄影作品时，人们会自觉地结合作品内容产生兴奋与沉静 、冷与暖、开放与
收缩、活泼与忧郁、华丽与朴素等意味。人们在审美时，会将摄影作品色彩与画面中具 体艺
术形态相结合，自觉地赋予各种色彩不同的含义。
4、对称：画面中布局合理、相互协调适应
5、均衡：摄影中的“一斤棉花和一斤铁”原理 （一斤棉花和一斤铁的重量一样，但是体积就
差别很大，在摄影作品布局中，如果一边是如同一斤棉花一 样大体量的景物，另外一面就要
有相当于一斤铁的景物相呼应，才能做到画面的均衡）
6、 整齐一律：同类图形相同的排列或者不同图形错落排列，均要保证画面整体性的完整统
一，不能破坏画面 的均衡。摄影画面中形象大小，比例适中，满足视觉悦目的需求，保持形
象之间的协调，于变化中求单纯 ，于变化中求愉悦，于秀美中求和缓。
综上所述，摄影作品首先要从内容上追求主题立意的美，在表现 手法上通过上述六条刻画拍
摄者心目中的审美情节，才能拍出真正大美的相片。





许多优秀正直的照片评论员花费大量的时间和努力试图通过分 享自己曾经有过的经验来帮
助其他的摄影师。很多人文采飞扬能够让他们的评论非常的贴切流畅。可是实 际上作评论不
一定非要有文学学位才能对提高别人的照片水平给与帮助。关键是要诚实的评价一幅作品。
需要知道的是：当你评论一幅作品时，你是在花时间帮助另外一个摄影师。你的意见不是废
话。 你到这里来是指出该作品的优点和缺点的。一幅完美的作品属于凤毛麟角。但这并不意
味着不存在优秀的 作品。完美远远超越优秀。完美意味着不论你再怎样努力，都不能让这幅
作品更好了。
看 到一幅作品的第一眼时，注意体会一下你的注意力落到画面的那个角落。这需要一些训练。
非常值得训练 训练。同时问自己几个问题：
1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主体？
2．吸引我眼神的是什么？
3．我的眼睛下一步要看什么？为什么？
4．主体聚焦和曝光正确吗？如果不是，有没有理由要虚焦，在这幅照片里这样做是否有必
要？
5．背景聚焦清楚吗？曝光正确吗？如果没有，对这幅作品时有利还是不利？
6．主体和背景的颜色看上去自然吗？如果不自然，对照片有利还是不利？
7．照片看上去很平还是有些（景）深度？真实吗？不真实的话，对照片有利还是不利？
8．主体在照片中的位置是不是特别吸引人，或者这样构图分散了你的注意力？总的来说，
这样构图对照 片有什么样的影响？
9．图片所要表达的或是要冲击的表现出来了吗？
10．照片剪裁的宽些或者紧些有没有帮助？拍摄角度不同会不会有帮助？
11．你的评论能否给原作者一些特别的反馈，帮助他提高作品质量？ 重要的是要注意评论
的策略，不要冒犯作者。原因非常简单：你是在对别人的时间，花费的精力和努力以及所要
表达的内容作 评论。因此，作评论的法则是：不要因为发泄自己的情绪而淡化了你的意见和
建议。你的意见和建议同样 是你自己的时间，精力和努力达成的。与摄影师所付出那部分没
有差别。如果摄影师是到这里来学习提高 的，他不会把你的意见和建议当作是对他个人的攻
击，相反，他们会把你的意见和建议当作是经验的学习 ，是用来提高自己新作水平的经验。

许多摄影爱好者在刚刚踏上摄影之路时，面对众多优 秀的摄影作品时，不是很清楚如何欣赏
它，往往会忽略了作品中隐含的其他内容，学会欣赏是一个摄影者 必修的基本功之一，只有
学会欣赏才能从别人的作品中学习到更多的东西。今天在这里我和大家分享一下 这方面的经
验、看法，不足之处请大家多多指教。
摄影是一个还原现实事物、景像的过程，在 这个过程中除了讲究摄影器材、技法外，更要求
摄影者瞬间的感觉。当我们面对不同种类的摄影作品时， 该用什么样的眼光去看待、评价？
对于现在绝大多数作品都从不同的角度去表现自然、社会、艺术的美， 这样的作品不仅能给
我们带来视觉和精神上的享受，更能带给我们对于生活的激情。当然也有一部分如抓 拍、纪
实类的作品对于构图、光线、角度不做苛刻的要求。面对不同题材、风格的的摄影作品时，
我们应该以怎样的一种心态去欣赏它？
由于摄影艺术区别于其他艺术有它独自的艺术特征，从而决定 了它自身的艺术规律，摄影艺
术欣赏的要素为：基本造型因素、技术技巧、艺术表现手法、主题思想四个 方面。
首先，摄影艺术是通过色彩、影调等来塑造形象。因此，欣赏摄影艺术首先要从构图、用光、< br>影调等能被欣赏者直接感观的基础要素入手，这些要素不光是构成一幅作品的基础，也是欣
赏者感 受和认知摄影作品的艺术前提。
其次，摄影艺术也是技术与技巧的完美结合，一幅优秀作品离不开技术 与技巧的应用。北京
奥运会游泳比赛中的摄影作品所采用的拍摄技巧，使画面主体突出、背景虚化，让整 个画面
更具动感效果，使人身临其境。如果你具有一定的摄影知识，一看便知照片拍摄时所运用的
拍摄方法，并进行评价和推敲，从更深层次去感受和认识。反之，如果你对于相关摄影知识
的了解不够 深入，看到照片时，只会感之照片虚实之间的动感效果而忽略了作品中精彩瞬间、
人物神态的等内容，而 错过了一次学习的宝贵机会。
第三，艺术的表现方法也是欣赏照片的一个重要因素，它是摄影家在艺术 观、主题的指导下，
根据主题创作的需要所运用的不同表现手法。在当今很多商业摄影作品和艺术类摄影 作品
中，我们可以看到许多不同艺术的表现方法，对于欣赏这一类作品，与我们所接受的教育及
个人的艺术修养有着比较紧密的联系，我们可以通过不断的学习来提高个人艺术修养，从而
从作品中学习 到更多的知识。
第四，主题思想是摄影作品内容的集中体现，它是贯穿从构思到完成作品的全过程，更 是内
容与形式的统一。 一般新闻类题材的主题思想比较明显，风光类的作品有时候主题不是很
突出，但在艺术表现手法上有着明显的区别。
其实，无论摄影艺术还是摄影作品欣赏都是一个需要长时 间积累、学习和总结的过程，只有
通过不断的实践，才能提高我们的欣赏水平、形成自己独立的创作风格 。在我们所看到的众
多摄影作品中，我们不必苛求每一张摄影作品都是具有美感的，只要我们用自己的感 情去欣
赏，相信每一张摄影作品总会给我们带来独特的美丽和感动！