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似蹙非蹙:古典音乐基本知识系列

作者:高考题库网
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2020-11-30 23:06
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2020年11月30日发(作者:樊昌信)
古典音乐基本知识系列

I.音乐曲式简介

【主题】
(Theme)乐曲中具有特征的、并处于显着地位的旋律。它
表现完整的或相对完整的乐思, 为乐曲的核心。其形象鲜明、
结构短小,是音乐发展的种子,它表达着一定的思想、性格、
风格 特征,是乐曲结构与发展的基本要素。它还具备一定的
概括性,多半富于歌唱性,容易为人们所理解和记 忆。优秀
的音乐主题都蕴藏着十分丰富的内涵。有的作品只有一个主
题,更多的作品中有两个或 两个以上的主题,代表不同性格
并形成对比。主题常在乐曲开头出现,但有时它的全貌要在
整个 作品不断展开中才能显示出来。【曲式】
(Form,musical)乐曲的结构形式。曲调在发 展过程中形
成各种段落,根据这些段落形成的规律性,而找出具有共性
的格式便是曲式。乐段的 结构及一部曲式:乐段通常由两个
乐句或四个乐句构成。由两个各有四小节(或八小节)的乐
句 组成的乐段(专称为方整性的乐段)在器乐曲中最为常
见。其特点是平衡、均称感强。一首乐曲仅由一个 乐段构成
的称一部曲式。【二部曲式】
由两个明显的乐段组成,前后两段互相对称或对比。 其通常
图式为A+B。这是乐曲的基本形式之一。【三部曲式】
由三个段落组成,其中第三 段与第一段相同或基本相同,第
二段具有对比性质,第三段带有再现性质。其图式为A+B
+A 。【复三部曲式】
三段式曲体的复杂化。其中有一段以上本
身就是由二段体或三段体等构 成。其图式有:A+B(a++A
等等。器乐曲中常采用此种曲式。【变奏曲式】
(Variation form)先奏出一自成段落的主题,然后以一系列
的主题变形(即变 奏),使主题通过多次不同的变奏而得到
多方面的发挥。其图式为:主题-变奏1-变奏2-变奏
3……,少则三五次,多则数十次。变奏的主题,大都较优
美动人。常有用变奏曲式写成的独立乐曲, 也有用于奏鸣曲
等大型乐曲中(通常用于慢乐意中),如贝多芬的《热情奏
鸣曲》。【回旋曲式 】
(Rondo form)起源于欧洲民间的轮舞曲,十八世纪初叶法
国古钢琴曲多用之 。以一再反复的基本主题与若干各不相同
的插段交替出现为原则。其图式为:A(基本主题)+B(第< br>一插段)+A+C(第二插段)+A…。这种曲式适于表现活
跃欢腾的情景,奏鸣曲、交响曲等大 型乐曲的末乐章常用之,
以热烈的气氛结束音乐。【奏鸣曲式】
(Sonata form) 乐曲的结构形式之一。它欧洲十八世纪下半
叶以来,各种大型器乐体裁中最常见的、也是最重要的一种< br>曲式。大多数交响曲的第一乐章都运用奏鸣曲式写成,其
结构大致如下:
奏鸣曲式 总是用快板写的,所以在奏鸣曲(套曲)中
的奏鸣曲式乐章,常被称为快板乐章。关于奏鸣曲式的三大部分(呈示部、展开部、再现部),有人譬喻说:它的呈
示部好象提出矛盾的、可争论的问题;展 开部是进行讨论、
甚至矛盾间互相斗争,再现部则急统一认识,作初步的结论;
结尾(尾声)是 总结。奏鸣曲式的这种对比-发展-统一
的结构布局,很适用于用来表现复杂的、甚至戏剧性的内容,< br>所以奏鸣曲式不但是奏鸣曲、交响曲和协奏曲中不可缺
少的一个乐章,而且管弦乐序曲与交响诗也 常采用此曲式
写成。「奏鸣曲」(Sonata)这个字最早出现在16世纪中期,
原本的意思 是指「声音的片段」。当时的「奏鸣曲」没有明
确的组合形式,只要是器乐曲都可以称为「奏鸣曲」。到 了
18世纪古典乐派时期,作曲家开始重视乐曲动机的转化,发
展出明确的「奏鸣曲」形式,其 中包含三个或四个速度不同
的乐章。

由于「奏鸣曲」的结构简单明了而容易使用, 很多乐曲的形
式,都以「奏鸣曲」作为谱曲的蓝本。像是:交响曲、协奏
曲以及室内乐,都可以 看成是另一种形式的「奏鸣曲」。随
着时代变迁,「奏鸣曲」已经由单纯的器乐曲演变成具有主
题、发展与再现的复杂曲式了。

(Sonata)原是意大利文,它是从拉丁文“Sona re”(鸣响)
而来,而与“Cantata”(康塔搭,大合唱)一词相对立,是大
型声乐套 曲体裁之一,原意为“用声乐演唱”,一个是“响着的”,
一个是“唱着的”。起初奏鸣曲是泛指各种结 构的器乐曲,到
十七世纪后期在意大利作曲家柯列里的作品才开始用几个
互相对比的乐章组成套 曲型的奏鸣曲。到十八世纪方定型为
三个乐章。(海顿、莫扎特的钢琴奏鸣曲都是三个乐章的。)
后来“奏鸣-交响套曲”又增加了一个“小步舞曲”乐章,插在第
二、三乐章之间,成为四个乐章的“ 奏鸣-交响套曲”。到贝
多芬又用“谐谑曲”代替“小步舞曲”,后来的作曲家还有用“圆
舞曲 ”作为第三乐章的。奏鸣曲在结构上类似组曲的一套乐曲,
但它又和交响曲分不太开,它是一种大型套曲 形式的体裁之
一。【回旋奏鸣曲式】
(Rondo sonata form)乐曲的结构 形式之一。它属于奏鸣
曲式的一种变体,主要用于大型器乐套曲(奏鸣曲、重奏曲、
交响曲、协 奏曲)的最后乐章,有时II.音乐体裁简介【前奏
曲】
(Pre1ude)原文是“序”、“引子”之意。它是一种单主题的
中、小型器乐曲。它源 自十五、十六世纪某种乐曲前的引子,
最初常为即兴演奏,有试奏乐器音准、活动手指及准备后边
乐曲进入的作用。不少作曲家均有独立的钢琴前奏曲。十九
世纪后,西洋歌剧、乐剧中的开场或幕前音 乐亦有称作前奏
曲者,其含义与上述独立体裁的前奏曲有所不同。【序曲】
(O verture)乐曲体裁之一。原指歌剧、清唱剧等作品的
开场音乐,十七、十八世纪的歌剧序曲分为 “法国序曲”及“意
大利序曲”两类。前者为复调风格,由慢板、快板、慢板三个
段落组成,中 段为赋格形式,末段较短;后者为主调风格,
由快板、慢板、快板三个段落组成,后世交响曲即由此演变
而成。十九世纪以来,从贝多芬开始,作曲家常采用这种体
裁写成独立的器乐曲,其结构大多为 奏鸣曲式并有标题。如
贝多芬的《科里奥兰序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等。
【套曲 】
(Divertimento)包括 若干乐曲或乐章的成套器乐曲或声
乐曲,其中有主题的内在联系和联贯发展的关系。如柴可夫
斯 基的钢琴套曲《四季》,舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊
女》等。认广义上说,奏鸣曲、交响曲、组曲、 康塔塔等均
属之。【小步舞曲】
(Me nuet)一种起源于西欧民间的三拍子舞曲,流行于法
国宫廷中,因其舞蹈的步子较小而得名。速度中 庸,能描绘
许多礼仪上的动态,风格典雅。十九世纪初,小步舞曲构成
交响曲奏鸣套曲的第三乐 章,后又被谐谑曲所代替。【谐谑
曲】
(Scherzo)谐谑曲亦称诙谐曲,一种三拍子器乐曲。其
主要特点是节奏活跃、速度较 快,常出现突发的强弱对比。
它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现,以取代宫廷风格
的小步 舞曲。【赋格】
(Fuga)西洋复调音乐中主要 曲式和体裁之一,又称“遁
走曲”,意为追逐、遁走。它是复调音乐中最为复杂而严谨的
曲体形 式。其基本特点是运用模仿对位法,使一个简单的而
富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次(呈示 部);
然后进入以主题中部分动机发展而成的插段,此后主题及插
段又在各个不同的新调上一再 出现(展开部);直至最后主
题再度回到原调(再现部),并常以尾声结束。【卡农】
(Canon)复调音乐的一种,其原意为“规律”。同一旋律
以同度或五度等不同的高度在 各声部先后出现,造成此起彼
落连续不断的模仿,即严格的模仿对位。卡农和赋格卡农的
基本点 是一个单一的主题与它自己相伴而奏。由加入的各个
不同声部分别唱出主题的“副本”。但做这种事可以 有许多种
方式。卡农中最简单的是轮唱,像《保卫黄河》,第一个声
部先唱出主题,相隔规定的 某段时间之后,这一主题的“副本”
在完全一样的调上进入。在这第二个声部进行到规定的同样
长的时间之后,第三个声部进入,唱出这个主题,以此类推。
对大部分的主题来说,这样演唱是无法与它 本身相和谐的。
为了使一个主题能成为一支卡农的主题,它的每个音符必须
能起两种(三种 < br>,或四种)作用:首先它得是旋律的一部分,其次它必须是
这同一旋律的和声的一个部分。比如说 ,在包含有三个卡农
式声部的曲子里,主题的每一个音符除了要构成曲调,还必
须在两种不同的 方式上构成和声。这样,在卡农曲中,每个
音符都有着一个以上的音乐意义,而听者的耳朵和大脑根据< br>前后的音调自动地领会其确切的意义。 当然还有更复杂
的卡农。按由简入繁的顺序,第一种更 复杂的卡农是:主题
的种种“副本”不仅在时间上,而且在音高上互相交错。也就
是说,第一声 部可能是在C调上唱出主题,同第一声部相交
错的第二声部可能是在比C调高五度的G调上唱出同一主< br>题。与前两个声部相交错的第三声部可能在比G调高五度的
D调上唱出,以此类推。下一种更复杂 的卡农是:各个声部
的速度不同,比如说,第二个声部的速度可能是第一声部的
二倍或一半。前 者叫做减值,后者叫做增值(因为主题好像
是在收缩或者扩展)。 这还不算完。卡农构成中下一个< br>更复杂的阶段是主题转位,意思是产生这样一个旋律,每当
原来的主题跳上时,它就跳下,两者所 越过的半音数目相同。
这是种相当奇特的旋律转换,但是,如果一个人听过很多转
位的主题,就 会觉得这种事挺自然了。巴赫就特别喜欢转位,
井经常在他的作品中使用——《音乐的奉献》也不例外。 作
为转位的一个简单例子,可以试着唱唱《好国王温赛拉斯》
[Good King Wenceslas]这支曲子。当它的原主题和转位
主题一起唱出时,高低相差八度,

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