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作者:高考题库网
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2020-12-01 22:20
tags:死魂灵

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2020年12月1日发(作者:庞炳庵)
《死魂灵》人物形象分析
---由人物形象体会辛辣讽刺
《死魂灵》是果戈理的主要代表作品之一,是世界讽刺文学的经
典作品。
在1861 年农奴解放改革之前,俄国的地主可以拥有奴隶种作田
地。这些农奴被视为地主的财产,可以买卖、抵押 。农奴的计算往往
以魂灵作为单位。《死魂灵>这个书名就是来自于一些实际已经死亡、
却在财 产登记单位上仍然存在的奴隶。果戈理在这部小说中讽刺批判
俄国当时的社会制度,并且企图在第三部中 提出解决之道。虽然这部
小说终究未能完成,但第一二部中嘲讽上流社会以及荒谬制度的章节
仍 受到相当的重视。
《死魂灵》一起深刻的思想内容和完美的艺术形式而称著于世。
鲁迅先生把 果戈理的讽刺称为“含泪的微笑”,指出其意义在于“以
不可见之泪痕悲色,振其邦人”。又说“健康的 笑,在被笑的一方看
来是悲哀的,所以果戈理含泪的微笑,淌传到了不痛的脸上,也就成
为健康 ;这是《死魂灵》的伟大之处,也是作者的悲哀之处。”
果戈理十分注重逼真的描写人物日常生活中的 琐事,通过任务的
具体生活场景来刻画人物性格,尤其擅长描写典型细节,往往将夸张
融于细节 描写之中。作家以督导的目光,夸张的表现手法来安排情节
结构。如玛尼洛夫是一个失去了生活能力、外 表文雅而精神空虚的地
主,虽然智能低下,却又自以为贵。“他的书房总放着一本书,在第
十四 页间总夹着一条书签;这一本书,他在两年前还看过的。”借机
地位早就了玛尼洛夫的懒散和缺乏毅力, 以致那本书两年前就看到了
14页再也翻不动了。一张坏椅子需要换面料,多少年来也从没有完
工。“寄生虫”一样的生活,使玛尼洛夫变得极度无知,什么事情都
毫无主见,甚至无法理解乞乞科夫买 “死魂灵”有何用处。
小说里面上述类似情节比比皆是,如梭巴开维奇野兽般的吃相,
聚餐时 ,她露出牲口一般的形象,总吃一样菜,要么是一整条打鲈鱼,
要么是整只烤乳猪,不论在什么场合,起 吃相极贪,他填饱肚子的方
式绝无半点文明气味,“他能把半斤羊胸脯拔刀自己盘子里啃得干干
净净,连骨髓都吸得一滴不剩。”梭巴开维奇将别人看做骗子、恶棍
和强盗,而他自己却正是他所鄙视的 那种人。他的形象生地讽刺了俄
国农奴制的参保本质。更不可思议的是女地主科罗包奇咖,没有玛尼洛夫的那点所谓的教养,也想的比玛尼洛夫更蠢,她不了解乞乞科夫
购买死魂灵的用意,很怕上当, 还得坐上马车进城询问一下。
泼留希金是小说中塑造的最为成功的典型之一。他体现了俄国农
奴制度衰败的诸多特征。泼留希金十分富有,钱粮堆积成山,但他舍
不得消费,而且吝啬成性。“在一张 桌子旁边甚至搁着一把断了腿的
椅子,旁边是一座停摆的钟,钟摆上已经结了蛛网... ...(写字 台上放
的东西五花八门)一段圈手椅上的断把手,一杯不知什么名堂的饮料,
里面浮着三只苍蝇 ,上面盖着一页信,一小段火漆,还有一小片不知
打哪里捡来的破烂布头,两只蘸过墨水,干的活像害痨 病的鹅毛笔,
一根完全发了黄的,可能还是法国入侵莫斯科之前主人剔过牙齿的牙
签。”这段细 节描写真是入木三分,夸张至极。泼留希金惊人的吝啬
跃然纸上。他家有九百多个农奴,仓库里面堆满了 粮食、布匹和家具,
也舍不得拿出来用。甚至让大多数的物品成堆的烂掉,也不愿给儿女
一丁点 儿。从泼留希金身上我们不难看出专制制度下寄生虫蜕化的本
质。
虽然如此,泼留希金对乞乞 科夫来买他的死魂灵十分高兴,称乞
乞科夫为恩人,为此泼留希金破例地招待乞乞科夫,叫仆人去储藏室
拿那个烤干的甜面包,并特别叮嘱:“你先把话听明白了:面包上面
的一层说不定有点坏了,那 就叫她(女仆玛芙拉)用刀刮掉,面包屑
可别扔了,要放到鸡棚里去。”他代课的酒瓶表面占满了灰尘, “活像
带着一件毛绒衫。”而且酒瓶也没有盖,“有不少小虫子”在里面沐浴
着。如此亘古未有 的夸张的细节描写,既可笑又真实。它深刻地讽刺
了地主阶级腐朽、没落和衰亡的情况。
俗话 说“见相如见人”,即是说通过人物肖像可以窥视人物的气质、
特征。果戈理在《死魂灵》中十分注重描 写人物肖像,人物肖像的精
雕细刻是起小说的又一特点。如玛尼洛夫经常是笑眯眯、甜腻腻的一
副俊相,“他笑起来很媚人,浅色的头发,明兰的眼睛。”初次见面你
会觉得他是“一个多么可爱而出色 的人呵。”但同他呆上几分钟之后,
你会觉得忍无可忍的无聊,还会在心里骂道:“呸,这是什么东西! ”
不难看出,玛尼洛夫用文雅的礼节和高尚的辞藻把自己装饰起来,实
际上内心却是极度的空虚 和无聊。
梭巴开维奇是书中描述的唯一能管理田产的地主,是一个粗鲁、
残暴、贪婪、野蛮的 地主。他的外表也是如同一只野兽,果戈理把他
比做“一头中等大小的熊”,他的脸像“一枚五戈比的铜 钱”,简单地
凿几下作为嘴眼;连他的礼服也跟“熊皮”一样的颜色,他走起路来,
脚掌着地、 步履歪歪斜斜;行动笨拙,与人周旋,常踩别人的脚。就
连他的吃相也像野兽,令人生厌。如此令人发笑 的肖像刻画,从这个
貌似狗熊的梭巴开维奇身上,作品生动的解释了农奴制度下弱肉强食
的生活 原则。也正是因为有像梭巴开维奇这个从外貌到内心都充满动
物性的人,对农奴的压迫才使得许多农奴过 早的死去了,从而在更深
的层次上揭露了俄国农奴制残暴的本质。
泼留希金是《死魂灵》中写 的最富个性特征,最有典型意义的人
物,这个形象有很高的认识价值。文章中是这么描述的:“他和许多
老年人的脸几乎一样,只是下巴朝前突出得很厉害,一次,一开口就
得用手帕把它捂住,免得唾 沫横飞;一双小眼睛还没有失去光泽,在
翘得高高的眉毛底下骨溜溜地转动着,像是两只小老鼠从暗洞里 探出
它们尖尖的嘴脸,竖起耳朵,折动胡须,在察看着有没有猫儿或者淘
气的孩子守候在什么地 方,并且疑虑重重地往孔宙嗅着鼻子。倒是他
那身装束要别致得多;随便你用什么法子,花多大力气,也 研究不出
来他的这件睡袍是用什么料子做成的。”这段肖像描写揭示了泼留希
金是个猥琐贪婪、 吝啬到病态的守财奴、吸血鬼形象。由于吝啬,拥
有上千农奴,却过着极端贫困的生活,吃的如同猪狗食 ,穿的像乞丐
一般,睡衣上打下了数不清的补丁,以致这件衣服使用什么布料做的
都无法辨认了 。从泼留希金的外表看,人与人之间最大的差别,莫过
于男女之间的性别差异,所以见面时乞乞科夫分不 清泼留希金是男是
女,而把他当成了女管家,后来还是因为泼留希金刮胡子,才敢确定
他是一个 男人。作家通过这个可憎、可笑、可悲的细节描写,深刻批
判了农奴制使人变成了财富的奴隶,受物质的 支配,甚至可以说变成
了一个异化的人的现实。从而是读者在大笑之余,认识了农奴制的罪
恶, 如何使人扭曲了人性,变得麻木和物质的,它带给我们的是含着
眼泪的笑。
列宁说:“语言是 人类最重要的交际工具。”预言师用来交流思想,
表带感情的。果戈理善于运用人物自身的语言、行动来 刻画人物形象,
使读者听其声如见其人,如临其境。作品通过几个地主的言行活灵活
现的揭示了 他们的个性特征。如罗士特莱是一个恶霸型地主,什么坏
事都干,当乞乞科夫同他进行死魂灵交易时,他 说乞乞科夫是“天字
第一号的大骗子”。虽然如此,他还是想同的交易,继而,又将死魂
灵押在 财桌上,通过赌来决定去向,当乞乞科夫发现他在牌上做过手
脚,拒绝了他的要求,他便凶狠狠地说:“ 现在拿三个国王来跟我换
死魂灵,我也不给你了。”甚至晚上送乞乞科夫去休息,竟连晚安也
不 说,起码的礼节也没有了。作家以他野蛮强卖死魂灵给乞乞科夫的
丑行暴露了他十足的流氓相。
果戈理在《死魂灵》一文中善于描写丑态百出的人物行动。通过
人物行动、生活经历来塑造人物形象, 从而表现出不凡的思想 。“每
一典型对于读者都是似曾相识的不相识者”,典型人物行动描写在小说中比比皆是,玛尼洛夫待客方式中礼貌谦让,两年前曾翻动过的书
和永远待修的椅子无一不说明了 这个人物极度无知、非驴非马的性格
特征。诺兹德廖夫将他所养的群狗,称为“快咬”、“骂他”、“发 火”
等等。其行动更是令人发指,他吹牛撒谎、坑蒙拐骗、无恶不作,仿
佛他本人就是一条到处 乱咬的疯狗。
小说中描写泼留希金的精神世界空空洞洞,唯一嗜好是病态的聚
敛财富,其目的 不是为了个人享乐,也不会留给儿女,更不会为了公
众利益。他积财的方式即不像地主破科罗包奇咖的一 点一滴积累,也
不安农奴主掠夺农奴的基本方法去积累。而是又“捡”又“偷”,虽
然他家里的 东西一辈子都用不完,但是他还是嫌少。“他就每天还在
自己的村子里满街地转,桥墩下张张,屋梁下往 往,凡是落进他眼里
的东西:一只旧鞋跟,一片娘儿们用过的脏布,一枚铁钉,一块碎陶
瓷片, 他都捡回自己的家。”泼留希金的腥味是在令人生厌,难怪庄
稼汉们见他出门搜捕猎物,就会说“瞧,那 打鱼的又干他的营生去啦。”
如此荒唐的行为,恰恰说明了泼留希金的死人占有欲的恶性发展,几
乎要使他赏识一切的人性。泼留希金病态的敛财行为还体现在“偷”
上。果戈理对泼留希金到极点的守 财奴形象描写的活灵活现。用果戈
理的话说“一个人居然堕落到这样卑鄙、悭吝、丑恶的地步。” 显而易见,在《死魂灵》中果戈理以否定的态度表现人物,揭示
和讽刺专制制度和农奴制度的虚伪、 腐朽。连小说的中心人物乞乞科
夫也是作者否定和批判的对象,对乞乞科夫对金钱的崇拜进行了深刻地讽刺和批判,准确的描述了资产阶级家教对他性格形成的影响。正
是这种家教,是的乞乞科夫在学 校、工作和个人生活中,形成了投机
取巧,追名逐利,趋炎附势的性格特点。总之,《死魂灵》充分体现
了果戈理的天才创造,他在俄国社会斗争中起到了非凡的作用。同时,
果戈理作品完美的艺术形 成也对俄国文学产生了巨大的影响,他所创
造的那些不朽的反面典型已经深深地可在了全世界读者的脑海 里。

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