李白《清平调词三首》原文翻译及鉴赏

2020年12月4日发(作者：巫凯)
李白《清平调词三首》原文翻译及鉴赏
爱读诗的出guo今天给大家带来李白《清平调词三首》原文及
翻译鉴赏，希望对你有帮助。
《清平调词三首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品，共三首七
言乐府诗。第一首从空 间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳;第二首
从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸;第三首总承一、二两 首，把牡
丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花
与人浑融在一起写 ，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人
高超的艺术功力。
清平调词三首⑴
其一
云想衣裳花想容⑵，春风拂槛露华浓⑶。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢⑷。
其二
一枝红艳露凝香⑸，云雨巫山枉断肠⑹。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆⑺。
其三
名花倾国两相欢⑻，长得君王带笑看。
解释春风无限恨⑼，沉香亭北倚阑干⑽。
⑴清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之
遗声。
⑵“云想” 句：见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人
之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。
⑶槛：栏杆;露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。
⑷“ 若非……会向……”：相当于“不是……就是……”的意
思。群玉：山名，传说中西王母所住之地。全句 形容贵妃貌美惊人，
怀疑她不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神
女。
⑸红艳：红艳艳的牡丹花滴着露珠，好像凝结着袭人的香气。
红，一作“秾”。
⑹巫山云雨：传说中三峡巫山神女与楚王欢会接受楚王宠爱的
神话故事。
⑺飞燕：赵飞燕。倚新妆：形容女子艳服华妆的姣好姿态。
⑻名花： 牡丹花。倾国：喻美色惊人，此指杨贵妃。典出汉李
延年《佳人歌》：“一顾倾人城，再顾倾人国。”
⑼解释：了解，体会。释，一作“识”。春风：指唐玄宗。。
⑽沉香：亭名，沉香木所筑。
其一
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
其二
像枝红牡丹沐浴雨露散芳香，有杨妃不再思慕神女空自伤。
请问汉宫佳丽谁能和她媲美，就算赵飞燕也要靠精心化妆。
其三
名花伴着绝色美人令人心欢，赢得君王满面带笑不停地看。
春风中消解了君王无限怅恨，在沉香亭北共同倚靠着栏杆。
据晚唐五代人的记载，这三首 诗是李白在长安供奉翰林时所作。
唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日，唐 玄宗和
杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐
玄宗却说：“赏名花 ，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏
李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这 三首诗。
在这三首诗中，把木芍药(牡丹)和杨妃交互在一起写，花即是
人，人 即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结
构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾 宫阆苑;第二首从时间来
写，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷;第三首归到目前的现实，
点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”
中的春风，和“其三”中的春风， 前后遥相呼应。
第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写
成 真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面
的理解，可以说是见云而想到衣裳，见 花而想到容貌，也可以说把衣
裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花
团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点
染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露 水中显得更加艳冶，这就使上句更
为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，
诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、
“会向”，诗人故作选择， 意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只
有在上天仙境才能见到。玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼， 映衬
花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又像一朵温馨的白牡丹花。
与此同时，诗人又不 露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但 写色，而且写香;不但
写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云
雨巫 山枉断肠”用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为
神女而断肠，其实梦中的神女，根本及不 到当前的花容人面。再算下
来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗
新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨 妃，借古喻今，亦是尊题之法。
相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语(杨贵妃名玉环)。后有人据此说，杨
妃极喜此三诗，时常吟哦，高 力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就
向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤 ，
讥杨妃之宫闱不检。但这种说法遭到很多学者反对。这些学者认为：
李白诗中果有此意，首先 就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是
毫无文化修养的人。据原诗来看，有明显的抑古尊今之意。
第三首，从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，
长得君王带笑看”， “倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点
出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑 看”三字再
来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句
的“笑”，逗起 了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之
代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然 ，君王既带笑，
当然无恨，烦恼都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉
香亭北”。 花在阑外，人倚阑干，十分优雅风流。
这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将 花与人浑融
在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。
“一枝红艳露凝 香”，也都是人、物交融，言在此而意在彼。读这三
首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什 么刻画，而自然
使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时
就深为唐玄 宗所赞赏。
总评
《松窗杂录》：(开元中，玄宗、杨贵妃于沉香 亭赏牡丹)上曰：
“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为?”遂命龟年持金花笺宣赐翰林学
士李白， 进《清平调》词三章，白欣承诏旨，犹苦宿酲未解，因援笔
赋之：“云想衣裳花想容……”太真妃持颇梨 七宝杯，酌西凉州葡萄
酒，笑颔意甚厚，上因调玉笛以倚曲……龟年常话于五王，独忆以歌
得自 胜者无出于此，抑亦一时之极致耳。上自是顾李翰林大异于他学
士。
《唐诗选脉 会通评林》：周珽曰：太白《清平调》三章，语语
藻艳，字字葩流，美中带刺，不专事纤巧。家澹斋有谓 ：以是诗，合
得是语，所谓破空截石、旱地擒鱼者。近《诗归》选极富，何故独不
收?吾所不解 。
《唐诗摘钞》：三首皆咏妃子，而以“花”旁映之，其命意自
有宾主。或谓衬 首咏人，次首咏花，三首合咏，非知诗者也。太白七
绝以自然为宗，语趣俱若天意为诗，偶然而已。后人 极力用意，愈不
可到，固当推为天才。
《诗辩坻》：太白《清平调词》“云想衣 裳花想容”，二“想”
字已落填词纤境“若非”，“会向”，居然滑调。“一枝浓艳”、“君
王 带笑”，了无高趣，“小石”*之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章
殊不厌人意。
《古欢堂杂著》：少陵《秋兴八首》，青莲《清平词》三章，
脍炙千古矣。余三十年来读之，愈知其未易 到。
《原诗》：李白天才自然，出类拔萃，然千古与杜甫齐名，则
犹有间。盖白 之得此者，非以才得之，乃以气得之也。……如白《清
平调》三首，亦平平宫艳体耳，然贵妃捧砚，力士 脱靴，无论懦夫于
此战栗趑趄万状，秦舞阳壮士不能不色变于秦皇殿上，则气未有不先
馁者，宁 睱见其才乎?观白挥洒万乘之前，无异长安市上醉眠时，此
何如气也!
《唐诗选 胜直解》：《清平调》三首章法最妙。第一首赋妃子
之色，二首赋名花之丽，三首合名花、妃子夹写之， 情境已尽于此，
使人再续不得。所以为妙。
《唐诗别裁》：三章合花与人言之， 风流旖旎，绝世丰神。或
谓首章咏妃子，次章咏花，三章合咏，殊见执滞。
其一
《碧鸡漫志》：《松窗杂录》云：开元中，禁中初种木芍药，
得四本，红、紫、浅红 、通白繁开。上乘照夜白，太真妃以步辇从，
李龟年手捧擅板，押众乐前，将欲歌之。上曰：焉用旧词为 ?命龟年
宣翰林学士李白立进《清平调》三章，白承诏赋词，龟年以进。上命
梨园弟子约格调、 抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。张君房
《脞说》指此为《清平乐》曲。
《唐诗绝句类选》：蒋仲舒曰：“想”、“想”，妙，难以形
容也。次句下得陡然，令人不知。
《李杜二家诗钞评林》：“想”字妙，得恍惚之致。
《汇编唐诗十集》：唐云：声响调高，神彩焕发，喉间有寒酸
气者读不得。
《唐诗摘钞》：二“想”字是咏妃后语。
《而庵说唐诗》：“春风拂槛露华浓”，此句须略重。花上风
拂，喻妃子之摇曳;露浓，喻君恩之郑重。
《李太白全集》：王琦注：琦按蔡君谟书此诗，以“云想”作
“叶想”，近世吴舒凫 遵之，且云“叶想衣裳花想容”，与王昌龄“荷
叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，俱从梁简文“莲花乱 脸色，荷叶
杂衣香”脱出。而李用二“想”字，化实为虚，尤见新颖，不知何人
误作“云”字， 而解者附会《楚辞》“青云衣兮白霓裳”，甚觉无谓
云云。不知改“云”作“叶”，便同嚼蜡，索然无味 矣。此必君谟一
时落笔之误，非有意点金成铁，若谓太白原本是“叶”字，则更大谬
不然。
《唐诗笺注》：此首咏太真，着二“想”字妙。次句人接不出，
却映花说，是“想” 之魂。“春风拂槛”想其绰约，“露华浓”想其
芳艳，脱胎烘染，化工笔也。
《 诗法易简录》：三首人皆知合花与人言之，而不知意实重在
人，不在花也，故以“花想容”三字领起。“ 春风拂槛露华浓”，乃
花最鲜艳、最风韵之时，则其容之美为何如?说花处即是说人，故下
二句 极赞其人。
《填词杂说》：“云想衣裳花想容”，此太白佳境。柳屯田：
“拟把 名花比，恐旁人笑我，谈何容易!”大畏唐突，尤见温存，又
可悟翻旧换新之法。
《雨村词话》：李调元云：太白词有“云想衣裳花想容”，已
成绝唱。韦庄效之“金似衣裳玉似身”，尚 堪入目，而向子湮“花容
仪，柳想腰”之句，毫无生色，徒生厌憎。
《李太白诗 醇》：清便宛转，别自成风调。谢云：褒美中以寓
箴规之意。严沧浪曰：想望缥缈，不得以熟目忽之。
其二
《唐诗直解》：结妙有风致。
《唐诗摘 钞》：首句承“花想容”来，言妃之美，惟花可比，
彼巫山神女，徒成梦幻，岂非“枉断肠”乎!必求其 似，惟汉宫飞燕，
倚其新装，或庶几耳。
《唐诗合选详解》：梅禹金云;萧(士 赞)注谓神女刺明皇之聚麀，
飞燕讥贵妃之微贱，亦太白醉中应诏，想不到此，但巫山妖梦、昭阳
祸水，微文隐意，风人之旨。
《李太白全集》：王琦注：力士之谮恶矣，萧氏所解则尤 甚。
而揆之太白起草之时，则安有是哉!巫山云雨、汉宫飞燕，唐人用之
已为数见不鲜之典实。 若如二子之说，巫山一事只可以喻聚淫之艳冶，
飞燕一事只可以喻微贱之宫娃，外此皆非所宜言，何三唐 诸子初不以
此为忌耶?古来《新台》、《艾豭》诸作，言而无忌者，大抵出自野
人之口，若《清 平调》是奉诏而作，非其比也。乃敢以宫闱暗昧之事，
君上所讳言者而微辞隐喻之，将蕲君知之耶，亦不 蕲君知之耶?如其
不知，言亦何益?如其知之，是批龙之逆鳞而履虎尾也。非至愚极妄
之人，当 不为此。
《唐诗笺注》：此首亦咏太真，却竞以花比起，接上首来。
《李杜二家诗钞评林》：巫山妖梦，昭阳祸水，微文隐讽，风
人之旨。
《诗法易 简录》：仍承“花想容”言之，以“一枝”作指实之
笔，紧承前首。三、四句作转，言如花之容，虽世非 常有，而现有此
人，实如一枝名花，俨然在前也。两首一气相生，次首即承前首作转。
如此空灵 飞动之笔，非谪仙孰能有之?
《李太白诗醇》：驰思泉涌，敷藻云浮，而却得诗祸!人世 遭遇，
总出意表，可谓奇矣。谢云：以巫山娇梦，昭阳祸水入调，盖微讽之
也。
其三
《唐诗直解》：四出媚态，不以刻意工，亦非刻意所能工。
《诗薮》：“明月自来还自去，更无人倚玉阑干”、“解释东
风无限恨，沉香亭北倚阑干”，崔鲁、李白 同咏玉环事，崔则意极精
工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。
《唐诗解》：太白于极欢之际，加一“恨”字，意甚不浅。
《汇编唐诗十集》：唐云：三诗俱铄金石，此篇更胜。字字得
沉香亭真境。
《唐诗选脉会通评林》：同敬曰：“带笑”字下得有情，第三
句描贵妃心事。
《 唐诗摘钞》：释恨即从“带笑”来。本无恨可释，而云然者，
即《左传》(野太子申生)：“君非姬氏( 指鲡姬)，居不安，食不饱”
之意。
《增订唐诗摘钞》：婉腻动人，“解释”句情多韵多。
《古唐诗合解》：此章方写唐皇同妃子同赏木芍药。
《唐诗别裁》：本岂释天户之愁恨，托以“春风”，措词微婉。
《诗法易简录》：此首乃 实赋其事而结归明皇也。只“两相欢”
三字，直写出美人绝代风神，并写得花亦栩栩欲活，所谓诗中有魂 ，
第三句承次句，末句应首句，章法最佳。
《李太白诗醇》：严沧浪曰：旖旎动人。锦心绣口。
《唐人绝句精华》：第三首总结，点明名花、妃子皆能长邀帝
宠者，以能“舞释存风无限恨”也。
李白(701～762)，字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性
特色、最伟大 的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李
杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精 神，对人民疾苦表
示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪
放，想像 丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神
话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮 绚烂的色彩，达到盛唐
诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。 《唐诗
合 选详解》：梅禹金云;萧(士赞)注谓神女刺明皇之聚麀，飞燕讥贵
妃之微贱，亦太白醉中应诏，想不到 此，但巫山妖梦、昭阳祸水，微
文隐意，风人之旨。

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