论萧红的长篇小说——以《生死场》与《呼兰河传》为代表.

2020年12月5日发(作者：侯野峰)
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论萧红的长篇小说——以《生死场》与《呼兰河传》为代表
作家，萧红用自己的创作投入了当年反对日本帝国主义的斗争，写下了二部有力
度的长篇小说 《生死场》(1935年)，《呼兰河传》(1941年)，这二部小说共同表现的思想倾
向之一是:杭 日救亡，反帝侵略。
同时，她还从封建主义的压迫中深入地思索中华民族软弱受侮、落后挨打的自身原 因，‘从
帝国主义侵略给中华民族带来的沉重
苦难中揭露封建主义统治的罪恶、她认为“现在 或是过去，作家的出发点是对着人类的愚昧”
(4).她的后期作品着重挖掘了
中华民族长期 积弱的内部原因，因而显现更加深沉的特征.萧红小说创作的这种反帝和反封
两种主题交织的特征，使她 的作
品与同时代的作家相比，更具独特的魅力。 萧红在艺术上也有常新的追求。她
认为“在艺术上是没有
什么高峰的，一个有出息的作家，在创作上应该走自己的路。’， 她的这二部长篇就
充分显示她在艺术上不断创新的不懈追求。
本文拟从萧红前后期小说创作的题材变化、小说主题的双 重开掘和社会价值、
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小说独特的美学追求等三个方面探讨萧红
长篇小说的思想艺术特色。
第一章萧红前后期小说创作的题材变化
第一节萧红创作道路简述
萧红的创作大致可分为三个阶段。跋涉期一发展期一成熟期。 一九三二年底，萧红
在朋友们的鼓励下创作了第一个短篇
小说《王阿嫂的死》，由此正式开始 了她的文学生涯。从那时起到翌年底，构成了萧红创作
的初期阶段—《跋涉》时期。其
间的创 作可以1933年10月出版的她与萧军的短篇小说合集《跋涉》中她所作的五篇作品《王(
阿嫂的死》 、《广告副手》、《小黑
狗》、《看风筝》、《夜风》)为代表。这些作品，显示了萧红最初的创作特 色。她忠实于表达
自己的生活遭遇与感受，她关注劳
动人民的命运，着力表现他们的苦难不幸 与觉醒反抗。在艺术形式上，她不追求曲折动人的
戏剧性情节，而以抒情的笔触和
对日常生活的动人的描绘，吸引读者。经过初期的“跋涉”之后，萧红的创作步入第二个时
期一
一《生死场》、《商市街》时期;时间大致为1934年至1936年上半年。这是她创作的发展阶段。萧红写《生死场》时才不过
一年多的创作历史，又是首次写这样长的作品，她有丰富的生活感 受和对生活的细致观察，
但是放在东北沦陷前后这样的一
个广阔的历史背景来描写，她又感到 自己缺乏艺术概括的力量。她是个醉心n，在作品中都
如实地展示整个黑暗的社会，几千年的习惯势力， 不幸者们自身的愚昧和麻木给主人们带来
的沉重的
灾难他们都对正面和正面的主人公环抱爱心 ，对丑恶现实愤激的批判，折射出作家变革现实
的审美理想。
无论是鲁镇、末庄，还 是呼兰河边的村镇都是浸透了劳动者的血、泪、汗的生死场，都
是旧中国社会的缩影。鲁迅的《故 乡》、《祝福》、《阿Q正传》、从不同角度提示了封建礼教与被迫害者的顽强的生命力，萧红
的《 生死场》与《呼兰河传》，虽达
不到鲁迅上述作品的深度，却也有其独到之处。 最突出的一点，是萧红对农村妇女的苦
难的深切的感受，
在她的笔下，有艰苦艰辛却又-}L -I王婆;有在如花年龄却惨遭厄运的金枝和月英;有天真
稚气，茁壮健美却被活活的吞噬
的 小团圆媳妇…’.…她们不分日夜地辗转于田间、菜园，即使在一盆如洗的茅屋里，也少
不了族权与夫权 的威压!萧红为这
些痛苦无告的生灵，呼出了沉埋在她们心底的不平。 《呼兰河传》里，那个年仅十三岁，
有着微黑皮肤和甜美
笑颜的农家少女，就因为在},,j人着来“不像个小团圆媳妇’、，被
婆婆及爹爹好心的“关怀”，她过门不到两个月，就成了城外野 地上的屈死鬼。
令人深思的是，那些办了蠢事的人，却认为不
‘过是“该怎么力、就怎么办”而已。 在呼兰河边那个偏僻、闭塞的小镇上，
跳大神、唱秧歌的
“盛举”，使人们显得迷信、愚昧。在几乎一成不变的生活中， 人们也只有在
欣赏，咀嚼别人的痛苦中，才能得到些许刺激和
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安慰。当小团圆媳妇被热水烫得受不住时，没人帮她;当她一 旦昏死过去时，
人丛中又发出一片啼嘘.读了这些章节，总不
免使人联想、到劝祥林嫂捐门槛的柳妈，拿祥林嫂额上的伤疤寻 开心的鲁镇上
的人。
n萧红前后期小说创作选材的变化
纵观萧红前后期的小说创作，在选择题材上有很大的变化。
萧红初期创作既是对时代 要求的一种响应，同时也与她的文学渊源有关。她中学时就爱
读鲁迅、茅盾等文学作家的作品，
鲁迅对农民苦难命运的关注、茅盾对社会生活的广阔的反映，都对萧红初期创作的选材有明
显的影响。
萧红初期创作不但表现了她对社会问题的关注，同时也表明了她的胆量，因为在日伪统
治下涉及社会问题先进文艺活动
会遭来杀身之祸。我们在敬佩之余，也有些惋惜。由于萧红是在时代潮 流和朋友的影响下做
出的选择，这就不可避免地造成
题材与根据这种题材的主体之间的矛盾。 萧红由于生活阅历所限，她对这些题材本身是不熟
悉的。这就使她的这部分作品出
现了明显的 “编故事”的倾向，艺术上比较幼稚粗糙。比如情节巧合过多，有的作品过于散
漫等。客观地来说，《跋 涉》时期
只是萧红文学创作上的习步时期。她所着力表现的社会题材并不成功，而那些抒写生活小事，
具有自传色彩的小说和散文比
较清新、自然。 在创作的发展阶段，萧红重点表现的题材之一是农村生活
题材，这方面突出代表作是她的成名作《生死 场》。这部小说在当时之所以产生了强烈的社
会轰动效应，主要原因在于它表现
了为时代所迫 切需要的抗日题材，当时的许多论者也从这个角度来肯定它的艺术成就。今天，
我们审视这部作品，可以 毫不
夸张地说，《生死场》如果描写的只是这方面的题材，那我们可以断定，尽管它在抗日救亡
的形势下可以轰动一时，但必然也
会随着抗日的结束而迅速销声匿迹。《生死场》持久的艺术魅力在 于它的前半部分“极具真
实感”。
在《生死场》的前十章中，作者向人们展示的是一 幅农村日常生活的图画，描述的是一
个个有关农民的平凡故事，麦场、
菜圃、茅舍、荒山。就 在这样的舞台上，随着季节的变化上演着一幕幕频繁的悲喜剧:二里
半的羊丢了，老王婆服毒，小金 < br>*********************************************** *****************************
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