苏轼《三马图赞》残卷

2020年12月6日发(作者：喻传鉴)
 苏轼《三马图赞》残卷

苏轼（1037-1101），字子 瞻，号东坡居士，北宋首屈一
指的大文豪。其在文学、书法、绘画、佛学、美食等领域均
有卓越 的见地。在文学方面，其位列“唐宋八大家”之中，是
豪放词的代表人物之一；在书法方面，其位列“宋 四家”之中，
是“尚意”书风的代表人物之一，创作了“天下第三行书”《寒食
帖》；在绘画方 面，其为文人画及相关画论的代表人物之一；
在美食方面，其留下了人人称赞的“东坡肉”；在佛学领域 ，
其留下了很多哲理诗和典故。
李公麟《三马图》原为故宫博物院旧藏，后入长春“伪宫”。
伪满政府覆亡时，此图残毁，今只余一人一马。通过苏轼留
下来的文献及黄庭坚在李公麟《五马 图》后面的题跋可以推
测，《三马图》中的三匹马应分别为“凤头骢”“照夜白”和“好头
赤” 。苏轼见过这三匹宝马后非常喜爱，就请当时的著名画家
李公麟画了下来。他非常喜欢这幅画，直至绍圣 年间被贬惠
州之时还随身带着。绍圣四年（1097），苏轼再次展卷欣赏
这幅画时题下了长跋 ，即《三马图赞》。我们这里鉴赏的该
赞残卷，纸本，行书，现藏于故宫博物院。


苏轼《三马图赞》残卷，故宫博物院藏
题跋后半文是三言题赞：“吁鬼章，世悍骄。奔贰师， 走嫖姚。
今在廷，服虎貂。效天骥，立内朝。八尺龙，神超遥。若将
西，燕西瑶。帝念之，乃下 招。归云，逝房妖。”有千里马也
要有伯乐才行。苏轼在被贬官的时候展卷欣赏此画并题下这
样 的长跋，当有怀才不遇的感慨。特别是其中“帝念之，乃下
招”六字，隐隐有一些内心剖白的味道。 < br>苏轼书法学颜真卿。曹宝麟认为，苏轼主要学习了颜体代表
作《东方朔画像赞》。苏轼作书采用三 指执笔法，有人称之
为“单钩”。这其实有点像我们今天握钢笔的方法。苏字字形
横向右肩高耸 、纵向比较扁平，以至于他的门生黄庭坚调侃
他的字是“石压蛤蟆”。苏轼受到佛学的影响，学书主张“ 无意
于佳乃佳”。其尝作诗曰：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能
通其意，常谓不学可。”他并 不是主张不要练习，而是主张在
重视学问的基础上不拘成法，尊重个性，崇尚自然流露的意
趣。
《三马图赞》残卷前半部分已佚，仅存“下礼部……逝房妖”
一段。此卷较苏轼其他书法作品而 言，书写较为平和，通篇
没有太多变化，字形大小也相对统一，不像《寒食帖》那样
有参差错落 之感。从创作时间上看，苏轼写《寒食帖》的时
候四十多岁，时值壮年。虽然当时有“君门深九重，坟墓 在万
里。也拟哭途穷，死灰吹不起”这样万念俱灰般的感慨，但《寒
食帖》中字形大小对比非常 鲜明：最大字“灶”比最小字“白”
大十倍也不止，还有“年”“中”“苇”“纸”几个字的长线条都是 汪
洋恣肆，整篇写得波澜壮阔。而写《三马图赞》时，苏轼已
经六十出头。同样是被贬，但此时 他的心态已经远不似壮年
时那样心绪难平了，而更多的是波澜不惊。这也符合孙过庭
所说“初学 分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，
复归平正”的规律。