待到重阳日的下一句

2020年12月6日发(作者：丁宝桢)
待到重阳日的下一句
待到重阳日的下一句是：
还来就菊花
是出自《过故人庄》的名句
全诗：
《过故人庄》
作者：孟浩然【唐代】
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
【鉴赏】
这首诗是作者孟浩然隐居鹿门山时，上朋友家做客的表现。
这是一首田园诗，描述农家恬静 闲适的生活情景，也写老朋友的
情谊。透过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，
意境清 新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往
访到告别的过程。其写田园景物清新恬静， 写朋友情谊真挚深厚，写
田家生活简朴亲切。
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全诗描绘了美丽 的山村风光和平静的田园生活，用语平谈无奇，
叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚， 诗意醇厚，
有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自
唐代以来田园诗中的佳作。
一、二(首联)句从应邀写起，“故人&rdqu o;说明不是第一
次做客。三、四（颔联）句是描述山村风光的名句，绿树环绕，青山
横斜，犹 如一幅清淡的水墨画。五、六（颈联）句写山村生活情趣。
应对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富 有生活气息。结尾（尾
联）两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记
本上的一则记事。故人& ldquo;邀”而作者“至”，
文字上毫无渲染，开门见山， 招之即来，简单而随便。这正是不用客
套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍&rdq uo;相邀，既显
出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，
朋友的 心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而
自然，但对于将要展开的生活资料来说，却 是极好的导入，显示了气
氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
“ 绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼
之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两 句上句漫收近境，绿树环抱，
显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则
又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及
远的顺序描述景物。这个村庄坐落 平畴而又遥接青山，使人感到清淡
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幽静而绝不冷傲孤僻。正 是由于“故人庄”出此刻这样的
自然和社会环境中，因此宾主临窗举杯。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。那里
&ld quo;开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上方两句
写的是村庄的外景，此处叙 述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外
景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较 注意
“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明
《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，
又给人以宽敞、舒展的 感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，
读者不仅仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息 ，甚至仿佛
能够嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节
的特征。有这两 句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻
和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画， 而宾主的欢笑和
关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不一样于纯然幻想的桃
花源，而是 更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这
位以前慨叹过“当路谁相假，知音 世所稀”的诗人，不仅
仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独
抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑
麻中能够看出，他的思绪舒 展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农
庄的环境和气氛，在那里显示了它的征服力，使得孟浩然有
几分皈依了。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生
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活所吸引，于是临走时， 向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再
来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客 的愉快，
主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》
中说：&ldq uo;月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，
情切语急；孟浩然诗中与故人再约 ，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然
的恬淡之别，读者从那里能够窥见一些消息。
一 个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得这样富有诗
意。描述的是眼前景，使用的是口头语，描 述的层次也是完全任其自
然，笔笔都显得很简单，连律诗的形式也变得自由和灵便了。诗中给
读 者的感觉是，这种淡淡的平易近人的风格，与作者描述的对象
——朴实的农家 田园和谐一致，表现了形式对资料的高度
适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的 情味。
一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句
子又都不曾显得薄弱 。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实
的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五 六句只写把
酒闲话，却能表现情绪与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，
却自然地流露出 对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同
构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴 诚挚的情谊融成
一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧
者& rdquo;（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美深深地融入整个诗
作的血肉之中，显得自然天成。 这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不
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光靠一两个精心制作的句 子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。譬
如一位美人，她的美是通体上下，整个儿的，不是由于某
一部位个性动人。她并不靠搔首弄姿，而是由于一种天然的颜色
和气韵使人惊叹。正是 正因有真彩内映，因此出语洒落，浑然省净，
使全诗从“淡抹”中显示了它的 魅力，而不再需要“
浓饰盛妆”了。


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