莫言丰乳肥臀txt

2020年12月6日发(作者：卜相)
莫言丰乳肥臀txt
篇一：莫言_丰乳肥臀_的叙述视角与深层意蕴_李莉
O
ct． 2014
Vol． 17No． 5
·60·
西安文理学院学报( 社会科学版)2014 年 10
月Journal of Xi'an University ( Social Sciences Edition)第 17 卷第 5 期
【文学艺术研究】
莫言《丰乳肥臀》的叙述视角与深层意蕴
李莉
( 西安外事学院中文系，西安710077)
摘要: 莫言《丰乳肥臀》采用全知视角、选择性 全知视角、摄像式视角、第一人称主
人公叙述中的回顾性视角、固定式人物有限视角、第一人称叙述中的 体验视角等多重视角模
式，围绕母亲上官鲁氏和儿子上官金童两个核心人物展开叙述，书写了高密东北乡 上官家族
近百年荣辱兴衰的历史。莫言对视角模式的有意识选择强化了母亲形象和金童形象的象征意味，强化了文本的解构意义，从而以个人独特的言说方式，展现了更加逼近真实的历史，而
非教科书 的历史。
关键词: 莫言 《丰乳肥臀》 叙述视角; 文本意义
中图分类号: I206． 7文献标志码: A
文章编号:1008 －777X( 2014) 05 －0060 －05
公叙述中的回顾性视角、固
定式人物有限视角、第一叙述视角是叙述时观察故事的眼光和角度。视 ［1 ］95人
称叙述中的体验 视角等。角具有选择性和过滤性，它体现了作者的叙述策略，其中前四类为
外视
角即观察者处于故事之外，后两类为内视角即观察蕴涵了作者对人生和历史的思考。
叙述视角的综合
者处于故事之内。多重视角在文本中交替使用，形运用，可以展现更加接近真实的历
史，表现叙述者对
成了对高密东北乡上官家族荣辱兴衰百年历史的具世界独特的感受，能为表达文本意
义和增强审美效
有镜头感的书写。果起到积极的作用。莫言是一位在叙述视角上调度
文本第一卷采用全知视角、固定式人物有限视自如、最具创新意识的作者。他的《丰乳
肥臀》继承
角以及选择性全知视角。全知视角的特点是全知叙和发展了《红高粱家族》的叙述策
略，采用视角转
述者既说又看，可从任何角度来观察事件，可以透视换，以上官家族的不幸命运为线
索，围绕母亲上官鲁
任何人物的内心活动。由于作为观察者的全知叙述氏和儿子上官金童叙述了上官家族
近一个世纪的兴
者处于故事之外，因此可视为一种外视角。固定式衰变故以及社会的风云变幻和历史
巨变。本文通过
人物有限视角( 简称为固定式内视角) 是指全知叙分析视角转换借以解读文本的深层
意蕴，探讨视角
述者借用故事内人物的视角来观察，通过一个人物转换对塑造母亲形象、金童形象以
及文本解构意义
的作用。( 往往是主要人物) 的有限视角来叙述。这种视角
模式与全知视 角模式的本质特征不同，它是用故事一、视角转换探析内人物的感知取
代了故事外全知叙述者的感知，读
者直接通过人物的“有限感知” 来观察故事世界。小说《丰乳肥臀》共八卷( 包括卷外
卷拾遗补
缺) 。作为一部宏大的长篇巨制，作者莫言匠心独选择性全知视角是全知叙述者选择
限制自己的观察
［1 ］96范围，往往仅揭示一位主要人物的内心活动。运地调动了多重叙述视角模式
来聚焦小说中的人和
第一卷运用双线结构，一方面描写了抗战时期事，以求从民间的层面还原历史真实。
这种对叙述
视角的综合运用应该说是罕见的。文本采用了全知高密东北乡上官吕氏夫妻及儿子给
难产 的黑驴接生视角、选择性全知视角、摄像式视角、第一人称主人的同时为难产的上官鲁
氏接生，上官鲁氏 在屈辱中
收稿日期:2014 －06 －06
作者简介: 李莉 ( 1964—) 女，陕西西安人，西安外事学院中文系教师，文学硕士，主
要从事汉语言文学研究。
癖” 、精神有问题的小儿子金童以外，八个女儿都一个很重要的手段，同一个故事，如
果叙述时观察角度 不 同，则结果大相径庭。同样，同一个人物，如果描个一个离她而去，
三女儿领弟鸟仙因幻想症坠崖身写视 角不同，则可能面目全非，而人物形象所蕴藏的亡，其
他女儿都死于各种残酷的政治势力的争斗和意义也 同样大相径庭。《丰乳肥臀》正是采用多
重厮杀中。除了养育自己的儿女，母亲不得不为女儿 们抚养下一代: 司马粮、沙枣花、鲁
胜利、大哑、小哑、视角模式聚焦主要人物母亲和金童，从而使这两个 形象所蕴含 的象征
意蕴更加强烈。鹦鹉韩等等。在艰难的生活中母亲忍受了常人难以母亲上官鲁氏的形象除了
第一卷和第七卷的一忍受的饥饿，三年困难时期，母亲把从公社磨房里偷 来的豌豆暂存在
胃里，回家后反吐出来喂养后代。些章节，基本没有脱离儿子金童以第一人称“我” 的 内外
视角来感知和观察。尤其是第一人称的体验视母亲说 : “我变了，也没变。这十几年里，上官家的角，将读者直接引入金童正在经历事件时的内心世人，像韭菜一样，一茬茬的死，一
茬茬的发 ，有生就有界，可以更自然地直接接触人物细致、复杂的内心活死，死容易，活难，
越难越要活。越不怕 死越要挣扎动，具有直接生动的特点。此外，这样的安排与作者着活。
我要看到我的后代儿孙浮上水来那 一天，你 ［3 ］342母亲一生近一个世纪所遭受们都要
给我争气! ”的创作意识也密切相关。莫言认为一个真正的作家 并不是为 “为老百姓的写
作” ，而是“作为老百姓的的屈辱和苦难，她面对屈辱和苦难不屈不挠的坚韧写作” 。因为
在他看来， “为老百姓的写作” 是“一种精神以及她强大的繁育后代的能力恰恰是底层劳苦
居高临下的态度” ，暗含了写作者的优越感和权力大众群体形象的象征。在儿子金童的视角
下，母亲思想，而 “作为老百姓的写作” 就是“要用老百姓的这个形象过滤掉了任何意识形
态的观念，她的思维 ［2 ］37思维来思维” ，这才会实现真正的民间写作。莫就是自然、
原生态下的老百姓的思维，她的道德 观念言站在与老百姓一致的立场上，追求真正的民间写
也是民间的道德观念，她对于政治和战争处于一种 作，以此来反对“主流习惯” ，为读者了
解纷繁复杂本能的反对，她对于夫家的反抗也同样是在民间传 的世界打开了另一扇窗户，他
的追求是真诚的。因统观念支配下的反抗， “她无法选择自己的生活，只 为作为没有参与任
何政治势力的老百姓金童视角下能用民间的伦理和生存观念来解释和容纳这一 ［4 ］这一
切都表明，作者刻画的母亲是民间化身的母亲形象，实践着他的民间写作。切” 。
的母亲，她来自民间，来自大地，正如莫言所说，她是母亲”这一高尚的称谓，不由我
们肃然起敬，诚 如小说开篇所写“谨以此书献给母亲在天之灵” 。大地的象征。 文本中作
者没有选用 “我母亲” 而始终冠以“母亲” ，《丰乳肥臀》中上官金童的形象主要采用第一 人
称 “我” 叙述中的回顾性视角和第一人称叙述中给予了这个称谓更宽广的内涵，因为他是想
以这个 母亲代表天下的母亲。在《丰乳肥臀》中，母亲上官的体验视角。“我” 有时是内视
角，有时又是外视 鲁氏几乎贯穿整部小说，她与儿子上官金童形成了角。同时，作者还交替
采用第三人称全知视角、固定相 互映衬的两条叙事线索，构成复调叙述。人物有限视角。多
重视角下的金童形象象征意义同母亲生于 1900 年，卒于 20 世纪 90 年代初，她样更加
强烈。与母亲坚韧、充满强大生命力的一生 的一生经历了近现代中国历史上几乎所有的重大
事相比，上官金童的一生是“掉在女人奶头上” 无所事件: 德国侵占山东、抗日战争、解放
战争和新中国成事的悲剧的一生。从出身看，他和其他姐姐 一样都立后的历次政治运动，一
直到改革开放市场经济的是母亲到处借种而生的“杂种” ，不同的是姐 姐们的当代社会。母
亲上官鲁氏承受了深渊般的生活苦父亲都是来自中国本土的如农民于大巴掌、赊小鸭 难，然
而依旧不辞艰辛地养育着儿女们，她的博爱、的外乡人、江湖郎中、打狗卖肉的光棍汉高大
膘子、坚韧、对生命的珍爱以及所呈现的强大的生命力，不俊俏的和尚、轮奸她的败兵，而
金童的父亲 则是瑞典能不令我们致以崇高的敬意。母亲出生 6 个月，她传教士马洛亚牧师。
金童是两种血缘和文 化共同孕的父母便在抗德英勇斗争中身亡，母亲被大姑姑大育出的混血
儿、 “杂种” ，姐姐们则有着 纯正的中华姑父救出时已气息奄奄，从此与大姑姑、大姑父生
活民族血缘。金童的父亲是洋牧师，已经在 中国生活在一起。她 5 岁裹脚， 16 岁嫁给铁
匠儿子上官寿了几十年，能说一口地道的高密东北 乡土话，说明他喜，由于婚后三年没有怀
上孩子，遭受了丈夫和婆婆已经通过妥协、迎合被中国本土文化 同化，从而导致的虐待与摧
残，为了反抗，她到处接种生子，以示自西方文化在他身上的畸变。姐姐们的 父亲都来自民
己强大的生殖力。母亲的丈夫、公公死于日本人杀间，没有一个是读书人，耳濡目染传统民
间文化。按 理说父母的血缘关系离得越远，生下的孩子越健康、戮之下。母亲育有八女一
儿，然而除了患有“恋乳
聪明，但是金童虽然长得高大英俊，聪明，却是精神三、叙述视角与解构意义上的 “侏
儒” ，他软弱无能、心理畸形，患有“恋乳
莫言在《丰乳肥臀》中以自己特有的言说方式，症” 。相反，除了孪生姐姐玉女外，
七位姐姐们却一
个个充满着生机和活力，敢说敢做敢爱，一旦爱上则采用解构的叙事策略来表达他对
历史 的态度。而多不管前路如何，义无反顾地跟着自己所爱的人走。重视角模式的相互呼应
使解构的意义得以 强化，增
强了文本的深度、厚度和高度。因此，作者在这里表达了对中国传统民间文化的认
可，对 20 世纪东方古老文明与西方现代文明碰撞、解构主义出现在 20 世纪后期哲学、美学、文学冲突而产生的现代文化的质疑和反思。金童形象可乃至整个文化领域，以其
对传统形 而上学中心性的以看做是 20 世纪半殖民地文化和后殖民地文化的反叛而形成一
整套独特的哲学和文学解构方法: 消象征。解中心， 颠倒秩序，解构人的理性的优先地位，
打破金童的命运游走于荣辱之间，却以失败告终。文学与哲学的界 限，重设写作与言说的地
位，重写新他曾经荣耀过，少年时在高密东北乡一年一度的的文学史。在文学研 究方法上，
坚持写作时制造“雪集” 上当选为“雪公子” 。“雪公子” 是人人羡慕“踪迹” 的活动，作品具
有“不定的” 非确定性，作品
［5 ］从《丰乳肥臀》意义阐述是一种创造性的 “误读” 。和崇敬的，意味着纯洁、
天真、美好，可以给人带来好
运。中学时他曾因学习优秀半年内连跳两级，成为中，可以看出解构主义理论对莫言
的影响，他把这种
思想吸收同化到他的作品中，形成自己的写作策略，俄语课的代表，入团并担任团支
部宣传委员。后来
他也曾拥有自己的事业，司马粮利用他对乳房的迷而对视角模式的有意识选择，使得
解构 的意味更加恋，让他担任“美尔乳” ( 后改名“独角兽乳罩大世明朗。例如文本中代表两
种对立势力的人物是鲁立
人和司马库。鲁立人是八路军地方部队的团政委，界” ) 的总经理，然而这一切都好景
不长，他充满矛
盾的性格特征，他的软弱无能，他的恋乳厌食症使他后来成为县长; 司马库是乡村财
主，后来成为国民党一蹶不振，自轻自贱，最后以致被寡妇汪
篇二：《丰乳肥臀》人物关系结构图
注：红线指婚姻（性）关系；蓝线指生养关系；双黄线划分隔代
司马大牙 德兵射杀
神秘盲女 产后死
上官斗 清政府杀
司马翁 未知 上官福禄 日本人杀 上官吕氏 鲁氏棒杀 鲁姚氏 上吊自尽 鲁五乱 德
国人杀 于鲁氏 未知 于大巴掌 未知
司马亭 红卫兵虐杀
上官寿喜日本人杀 上官鲁氏 教堂善终
于大巴掌 未知 赊鸭土匪 未知 江湖郎中 未知 高大膘子 未知 智通和尚 未知
四个败兵 未知 马洛亚 跳楼自尽
鸟儿韩 服刑轧死 上官来弟 沙月亮 上官招弟 司马库 杀人枪决 上吊自尽 乱军击毙
公审枪决
上官领弟 孙不言 上官想弟 上官盼弟 鲁立人 跳崖自尽 来弟棒杀 性病亡 （马瑞莲）
心肌梗塞
上吊自尽 上官念弟 巴比特 上官求弟玉女 金童 手雷炸死 手雷炸死 （乔其莎） 投
河自尽 未知
豆饼撑死
耿莲莲 鹦鹉韩 有期徒刑 有期徒刑
沙枣花
跳楼自尽 司马凤、凰 神秘枪杀 司马粮 逃匿 大哑、二哑 飞机空袭 鲁胜利 贪污死
缓
篇三：莫言简介主要作品
莫言简介主要作品
《檀香刑》
《生死疲劳》
《丰乳肥臀》
《红高粱家族》
《透明的红萝卜》
《丰乳肥臀-增补版》
《藏宝图》
《四十一炮》
《天堂蒜薹之歌》
《拇指铐》
《白狗秋千架》
《莫言精选集》
《莫言作品精选》
《酒国》
《白棉花》
《红树林》
《月光斩》
《老枪·宝刀》
《会唱歌的墙》
《司令的女人》
《良心作证》
《锁孔里的房间》
《什么气味最美好》
《传奇莫言》
《莫言散文》
《莫言中篇小说选》
《莫言王尧对话录》
《战友重逢》
《蛙》
其中《罗汉大爷》（节选于《红高粱》）收入到人教版高中选修《中国小说欣赏》第十
八课
莫言简介
中文名：莫言
别名：管谟业
国籍：中国
出生地：山东省高密市大栏乡
出生日期：1955年2月17日
职业：作家
毕业院校：解放军艺术学院
主要成就：诺贝尔文学奖
主要成就：
茅盾文学奖
鼎钧双年文学奖
颂福冈亚洲文化大奖
20世纪中文小说100强
读书人年度文学类最佳书奖
莫言代表作品：
《红高粱》《檀香刑》《丰乳肥臀》《酒国》《生死疲劳》、《蛙》 莫言处女作：
《春夜雨霏霏》
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