杨花颇有意,漫天作雪飞

2020年12月8日发(作者：伍宇娟)

杨花颇有意，漫天作雪飞
综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花 中，弥漫着春光不
再、青春已逝、美人迟暮的感慨与惆怅。缤纷的落花，成为中国古典诗词中伤春
主题的核心。而这片片落英中，杨花却有些特别。别的花只有盛开枝头，绿叶相
扶，才会格外妖娆。杨 花却是要离开枝头飞起来，才能给春天增添一种况味。古
人把柳絮称作杨花，本身就有感情色彩。把这样 一种絮状物叫做花，至少有一种
喜爱的表示。

晏殊的“春风不解禁杨花，濛潆乱扑 行人面”，在纷纷扬扬的杨花中让人感到
的是淡淡的闲愁。“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，月色 中的杨花给人的是
宁静的感觉。这是张先最得意的词句。女词人朱淑真的杨花，则是一种生命的放
飞：“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。独自风前飘柳絮，随春且看归
何处?”苏东坡更是写 杨花的高手。杨花在他那里。寄托着思妇怀人的幽情：“去
年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽。 杨花似雪。犹不见还家”；又如沦
落天涯的离人。“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却 是。无情
有思”!而曾巩却对杨花不屑一顾，“乱条犹未变初黄。倚得东风势便狂。解把飞
花蒙 日月，不知天地有清霜”。在他眼里，漫天飞舞，蒙蔽日月的杨花，就像个
得志便猖狂的势利小人。

那纤细洁白、轻柔漂浮的杨花于是经常被情绪化，在诗词中具有诸多意象。
有人托物 言志；有人触景兴怀；有人贬官降职，流放异乡，借杨花漂泊写颠沛流
离之苦；有人建功立业，衣锦还乡 ，借杨花飘飞书功成名就之欢。

一、杨花有托物言志之用。韩愈的《晚春》“草树知春不久 归，百般红紫斗
芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”，即景运思，托花言志，饱含哲理。
别具情趣。尽管花草树木万紫千红，争奇斗艳，可是“杨花榆荚”不因“无才思”而
藏拙，不畏“班门弄 斧”之讥，扬长避短。化为满天飘飞的“雪花”为“晚春”增光添
彩。这份朴拙和勇敢，这份执著和竞争 让人肃然起敬。

垂杨是柔丽的。可杨花却有些轻浮，如一个感情不太专一的女性，“水性杨
花”一语正源于此。如舒位的《杨花诗》：“歌残杨柳武昌城，扑面飞花管送迎。
三月水流春太 老，六朝人去雪无声。较量妾命谁当薄。吹落邻家尔汗轻。我住天
涯最飘荡。看渠如此不胜情。”诗中以 物喻人，以杨花比歌妓，活用了大量典故，
使诗具有凝重的历史色彩。以杨花写歌女，又从歌女联想到自 身。不仅达到了“物”
与“人”的相通，而且形成了一种歌女与诗人感情的融注，有感有哀，有繁有简，
令人想到那绕梁三日的歌声，花团锦簇的青春岁月，而这一切被“吹落”之时，则
如一片枯叶， 无着落无边际。形只影单，流落四方。开头“送迎”与“无声”，从意
象的“有”到“无”在感情基调上 颌联似乎走向了低潮。而颈联与诗尾联却是一“落”
一“起”。虽“扬”而不“浮”，感情是沉重的。

二、杨花有触景兴怀之用。李益的《汴河曲》写诗人凭吊古迹，触目伤怀，
抒发昔盛 今衰的沧桑之感。“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤