谁动了我的梦想小说人物出场的五种艺术形式

2020年12月11日发(作者：费玉清)
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小说人物出场的五种艺术形式
小说人物常用的出场方式主要有“单刀直入”、 “先声夺人”、“画家三
染”、“环境烘托”、“概括介绍”等几种。
一、单刀直入：单刀直人 就是不拐弯抹
角，一开篇就让人物走出场来。陈免生和柳毅的出场都是这种方式，“‘漏斗户主’陈英生 ，
今日悠悠上城来”(《陈奥生上城》)，“仪凤中，有儒生柳毅者，应举下第，将还湘滨。念
乡人有客于径阳者，遂往告别。至六七里，鸟起马惊，疾逸道左，又六七里，乃止”(《柳
毅传》)。两 篇都是直截了当地点出人物，没有任何的铺叙。二、先声夺人先声夺人，就是
通常所说的“先闻其声，后 见其人”，如同传统戏剧演出时主要人物登场前先使观众听到唱
腔，然后再亮相一样。王熙凤的出场就是 这种方式，“一语未了，只听后院中有人笑声，
说:‘我来迟了，不曾迎接远客!”’(《红楼梦》)在 “个个皆敛声屏气，恭肃严整如此”的
环境里，这突如其来的笑语，自然引起了黛玉的纳罕:在老祖母面 前，谁敢这样放诞无礼?按
王熙凤的身份，她应该和李纵等人随贾母一起出场，但作者有意安排她单独活 动来自我表现，
如此出场，一开始就显示出她张狂的性格和在贾府中深受贾母宠信的独特身份。“只见一 群
媳妇丫拔围拥着一个人从后......(
人物的出场描写方法例举
小说是以塑 造人物为中心的，记叙文也离不开人物形象的描写。那么，在这类写人的文章中，
如何让人物走上前场， 是一个比较关键的问题。这正如戏剧中人物出场一样，大有讲究。出
场效果好，可民赢得满堂彩，为全剧 奠定一个好的基础；出场效果不好，观众就会失去继续
看下去的兴趣。写人的文章如果能让人物恰到好处 地“走出场”来，整篇文章也就成功了一
半。下面介绍几种常用的人物出场方法。
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一、开门见山
又叫单刀直入法。这种方法比 较常用。它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。这种方
法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很 多。它平稳、干净利落，不易离题，就像一
个忠实老成的人，做事稳重。如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗 夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫
穿着新的军大衣，走过广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个 得子，里面盛满
了没收来的醋栗。”这种开头法，直截了当，不拖泥带水，最易掌握。初学写作者最好先 从
这种写法入手。
二、先声夺人
“‘哈！这模样了！胡子这么 长了！’一种尖利的怪声突然大叫起来。”这是《故乡》
中描写杨二嫂出场时的片断，是典型的先声夺人 的写法。也就是先描写人物的语言，再交代
人物的出场。这种开头给人以一种自然之感。写人活动的文章 ，可用这种写法。特别是一些
性格泼辣、爱说爱笑的人物，这种开头法尤为适用。如《红楼梦》中《林黛 玉进贾府》一节
里，“女强人”王熙凤的出场就是这样的。未见其人，先闻其声，声如其人。
三、陈述铺垫
铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。如《故乡》中中年
闰土的出场就是这样的：“母亲对我说：‘还有闰土，他每到我家来时，总是问起你，想见
你一 面。’……”经过这样些陈述铺垫，后文里中年闰土的出现也就在情理之中了。
四、悬念设计
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悬念是人们在阅读、欣赏文学作品时， 对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心
理活动。悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。这种人物 出场法，运用得好，会引起读者极
大的兴趣，有时会不自觉地参与到作品的二度创作中来。如《驿路梨花 》一文，层层设疑、
悬念迭出，是设置悬念的典型范例：深山中的夜行人在急切赶路，又饿又累的情况下 意外地
发现了小茅屋……小茅屋的主人是谁？经过一次次的误会，最终小茅屋的主人——建造者和
照料者都是主人——才水落石出。这种人物出场法，扣人心弦，引人入胜。
五、金钩倒挂
又叫序幕回忆法。它往往先写人物最终命运或结局，然后追述其经过。这种方法开头，
同 样可以引人入胜，激发读者的兴趣。如《祝福》的开篇写祥林嫂在祝福的欢乐气氛中死去，
再追述其第一 次出现在鲁镇的情景及她不幸的一生，揭示她死去的原因。为什么祥林嫂会在
祝福中死去？开篇高疑，再 追述往事。这种人物出场法，能避免行文的单调呆板。
六、娓娓道来
娓娓道来的人物出场法，要求开篇用如话家常的形式和语调，向读者介绍和人物有关的
环境、背景，然后 自然地引出人物。如新凤霞的《傻二哥》的开头：“我的童年是在天津度
过的。那时，天津是热闹的工业 城市。就是在南市贫民区，也有很多好玩爱唱的人，还有票
友聚会的地方——票房。每天有人在票房里吹 拉弹唱，十分热闹……”开头用了百多字介绍
天津人的习俗，亲切感人，接下来引出助人为乐的文章主人 公傻二哥来，自然是水到渠成，
瓜熟蒂落。
以上介绍的只是几种常用的小说及写人 物的记叙文出场法。只要在平时的阅读和写作中
留心积累、借鉴运用，那么你笔下人物的出场就一定能写 活的。
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