梅花开了谈谈对艺术形式的理解

2020年12月11日发(作者：庞炳庵)
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谈谈对艺术形式的理解

作者：裴恩贤

来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第08期

摘 要：艺术 形式是被历史一再构筑、一再重建，也是被历史一再质疑、一再追询的没有
终点的创造过程。艺术形式本 身无所谓“被动”，条件色的方法也无所谓“表面”。与一切历史上
产生过的样式方法一样，本身无所谓 固定的被动表面，只是不该被我们定于一尊，甚至罢黜百
家独尊一路，武断的规定为必入之门，必由之路 ，各家各派万变不离其宗，各画种共同必修之
基础。仅仅从追求真实这一个思路考虑，如果结论是前人已 作出来的，方法也是科学规定了
的，那么，什么人还愿意步此后尘呢？
关键词：重建；艺术形式；表面；创造
中图分类号：B835 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0029-01
艺术形式有着丰富性，我大致认为分为两种：一是由内向外的释放，二是由外向内的沁
洇。
怎样判断一个艺术形式成功与否，并不取决于它的逼真程度，一件艺术品取决于人心的地
方在于它能充分 的传达出所要再现的事物的自然精髓，而不是其风格如何，不论它离那种机械
的精确相距多远，只要能充 分的表达出作者的内心世界，那么这样的艺术形式就是成功的。无
论是国外的艺术家，还是国内的画家， 凡成功者，必有其共性。对于那些试图运用简洁的几何
形状和鲜明的色彩来表达的画家，却更容易震撼大 众的内心，比如毕加索、罗尔纯、马蒂
斯……等等。我们只有运用历史的观点去分析，才能有更加深刻的 体会。如果艺术家对事物的
原型进行的机械复制，只能妨碍眼睛对艺术形象的理解，用这种方法创造出来 的艺术形式，无
异于艺术生命的自杀。
罗尔纯的独特表现被悄然限制在隐逸的结构形式中，或变形 ，或倾斜，或重叠，或简
化。他的作品具有 强烈的表现性，这种表现性的艺术形式既来自于自然的启发和激励，更来自
于他善于体验和感受丰富的内 心世界。由于他对客观世界有着独特的艺术认知和把握，用自己
的思考和感情在生活中发现和表现美，将 自己的修养创造出一种统一的，属于自己的艺术形
式，把前人的启发和自己的感情消融，重新组建，自成 一格。
在一些画家追随艺术形式的自律向抽象突进时，罗尔纯继续着自己在具象和变 象间适度点
的艰苦寻求，并把这种寻求不断推向纵深，而这个适度点就是对艺术形式的最好诠释。
艺术形式的寻求，使我想起中国美学“执中权变”和西方美学的“黄金分割”，虽异曲 ，但同
工，是在动态中寻找审美感觉的最佳接收点，在具象与变象间寻求最能表达自己独特感受而有又能同观众沟通的视觉形态。