陆军领导机构望洞庭湖赠张丞相-临洞庭原文-翻译及赏析

2020年12月13日发(作者：夏言)
望洞庭湖赠张丞相临洞庭原文|翻译及赏
析

创作背
此当作 于唐玄宗开元二十一年（733年）。当时西游长安，张九
龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，二人及 王维为忘年之交。后张
九龄拜中书令，孟浩然写了这首诗赠给张九龄，目的是想得到张九龄
的引 荐。

整体

张丞相即张九龄，也是著名的，官至中书令，为人 正直。孟浩
然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。他在入京应
试之前写这首诗 给张九龄，就含有这层意思。
诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此
抒发自己的政治热情和希望。
开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一
体，景象是阔大的。 涵 ，有包含的意思。 虚 ，指高空。高空为水
所包含，即天倒映在水里。 太清 指天空。 混太清 即 水天相接。这
两句是写站在湖边，远眺湖面的景色。三四两句继续写湖的广阔，但
目光又由远而 近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸
1

腾，吞没了云、梦二泽， 云、梦 是古代两个湖泽的名称，据说云泽
在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。 撼 ，摇动（动词，
生动形象）。 岳阳城 ，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南起
时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。 气蒸云梦泽，
波撼岳阳城 (有的版本作 气吞云梦泽 )，读到这里很自然地会联想
起王维的诗句： 郡邑浮前浦，波澜动远空 。整个城市都飘浮在水面上，微风吹起层层波澜，遥远的天空都在水中晃动。它们真有异曲同
工之妙。
面对浩瀚 的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只；生活在圣
明的时世，应当贡献出自已的力量，但没有人推荐， 也只好在家闲居，
这实在有愧于这样的好时代。言外之意希望对方予以引荐。 济 ，渡
的意思。 楫 ，船上的桨，这里也是借指船。 端居 ，闲居； 圣明 ，
圣明之时，这 里指太平时代。最后两句，说自己坐在湖边观看那些垂
竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。古代俗语说 ， 临渊羡鱼，不
如退而结网。 诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来做一番事业的愿
望，只怕没有人引荐，所以这里说 徒有 。希望对方帮助的心情是在
字里行间自然流露出来的。
干谒诗是时代和历史相互作用的产物 ，一方面，士子们以之铺
垫进身的台阶，因而言词颇多限制，作起来往往竭尽才思；另一方面，
由于对象或为高官显贵、或为社会贤达，干谒诗大多表现出含蓄的美
学特征，作者也常以比体为之。
这是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年（733），孟浩然西游长
2

安 ，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录
用，只是为了保持一点身份，才写得那 样委婉，极力泯灭那干谒的痕
迹。
秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。 远远
望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句，
写得洞庭湖极开朗也 极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千万树，
容纳了大大小小的河流。
三、四句实写湖。 气蒸 句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的
沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁 苍苍。
而 波撼 两字放在 岳阳城 上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人
们眼中的这一座 湖滨城，好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常
渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍 有区别：上句用
宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人
笔下的洞庭 湖不仅广阔，而且还充满活力。
下面四句，转入抒情。 欲济无舟楫 ，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有
人接引，正如想渡过湖去却没有 船只一样。对方原是丞相， 舟楫 这
个典用得极为得体。 端居耻圣明 ，是说在这个 圣明 的太平 盛世，
自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表
白心事，说明自己目 前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是
心焉向往的，不过还找不到门路而已。
于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。 垂钓者 暗指当朝执
3

政的人物，其实 是专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：执政的
张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不 过我是在野之身，
不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话，
诗人巧妙 地运用了 临渊羡鱼，不如退而结网 （《淮南子 说林训》）
的古语，另翻新意；而且 垂钓 也正好同 湖水 照应，因此不大露出
痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的。
作为干 谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不
失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一 等文字。这首诗委
婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。
《望洞庭湖赠张丞相》，是一首述 怀诗，写得很委婉。在唐代，
门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。
要想在政治上寻找出路，知识分子须向有权有势的达官贵人求助，写
些诗文呈送上去，希望得到赏识， 引荐提拔。公元733年，孟浩然
西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希< br>望他给予帮助。但由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所
以只好委婉地表达自己的愿望 。这种苦闷的心情，是不难领会的。
这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景< br>生情，情在景中。诗的前四句，描写洞庭湖的景致。 八月湖水平，
涵虚混太清。 涵虚，是天空反映在水中的幻景。太清，就是天空。
这两句的意思是说： 到了中秋时节，洞庭湖里的水 盛涨起来，与湖
岸平齐了，一眼看云，只见湖相映，水天一色，浑然成为一体，美丽
极了。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 在这浩翰的湖面和云梦泽上，水
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气蒸腾，涛声轰鸣 ，使座落在湖滨的岳阳城都受到了震撼。这四句诗，
把洞庭湖的景致写得有声有色，生气勃勃。这样写景 ，衬托出诗人积
极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番
事业。这是 写景的妙用。

名家点评

《西清诗话》：洞庭天下壮观，骚人墨客题者众矣，终未若此诗
颔联一语气象。
《王孟诗评》：刘云：托兴可伤。又云：起得浑浑，称题。 蒸 、
撼 偶然，不是下字，而气概横绝，朴不可易。 端居 兴感深厚。末
语意长。
《升庵诗话》：孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清 ，虽律也，而
含古意，皆起句之妙，可以为法。
《镜》：浑浑不落边际。三、四惬当，浑若天成。
《唐诗归》：钟云：此诗，人知其雄大，不知其温厚。
《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起便别。三、四典重，句法最
为高唱。后托兴可伤。
《诗源辨体》：浩然 八月湖水平 一篇，前四句甚雄壮、后稍不
称；且 舟楫 、 圣明 以赋对比，亦不工。或以此为孟诗压卷，故表
明之。
《唐诗从绳》：此篇望人援手，不直露本意，但微以比兴出之，
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幽婉可法。此前 后两切格。前叙望洞庭，后半赠张，故名两切，五、
六呼应句，又是正呼反应法。
《唐诗归折衷》：唐云：气势在 蒸 、 撼 二宇。
《唐风定》：孟诗本自清澹，独此联气胜，与少陵敌，胸中几不
可测（ 气蒸 一联下）。
《唐诗评选》：襄阳律其可取者在一致，而气局拘迫，十九沦于
酸馅，又往往于情景分界处为格法所束， 安排无生趣，于盛唐诸子，
品居中下，犹齐梁之有沈约，取合于浅人，非风雅之遗音也。此作力
自振拔，乃貌为高，而格亦未免卑下。宋人之鼻祖，开、天之下驷，
有心目中当共知之。
《姜斋诗话》：孟浩然以 舟辑 、 垂钓 钩锁含题，却自全无干
涉。
《诗辩坻》：襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。
余谓起句平平，三四雄，而 蒸 、 撼 语势太矜，句无馀力； 欲济
无舟楫 二语感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过
壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。襄阳五言律体无他长，
只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多 。《洞庭》一章，反见索露，古人
以此作孟公声价，良不解也。
《唐风怀》：南村曰：起得最高。当时皆惊 云梦 二语为名句，
其气概故自横绝，不知 涵虚 句尤为雄浑，下二语皆从此生。
《然灯记闻》：为诗须有章法、句法、字法 如 气蒸云梦泽，波
撼岳阳城 ， 蒸 字、 撼 、字，何等响，何等确，何等警拔也！
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《唐诗成法》：前半何等气势，后半何其卑弱！
《唐诗别裁》：起法高深，三、四雄阔，足与题称。读此诗知襄
阳非甘于隐遁者。
《闻鹤轩 初盛唐近体读本》：此诗脍炙止在三、四，未尝锤炼，
自然雄警，故是不易名句。后半述意正得稳婉。
《瀛奎律髓汇评》：冯舒：通篇出 临 字（按诗题一作《临洞庭
湖》），无起炉造灶之烦， 但见雄浑而兼潇洒，后四句似但言情，却是
实做 临 字。此诗家之浅深虚实法。冯班：次联毕竟妙，与 寻常作壮
语者不同。纪昀：前半望洞庭湖，后半赠张相公，只以望洞庭托意，
不露干乞之痕。无 名氏：三、四雄奇，五、六道浑又过之。起结都含
象外之意景，当与杜诗俱为有唐五律之冠。
《唐宋诗举要》：吴曰：唐人上达官诗文，多干乞之意，此诗收
句亦然，而同意则超绝矣。


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