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热火骑士中国现当代文学——通俗小说

作者:高考题库网
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2020-12-13 02:03
tags:现代言情小说

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2020年12月13日发(作者:俞林)
第三章 通俗小说
教学要点:
1、40年代各类型通俗小说及主要作家作品
2、张恨水的主要作品
第一节 现代通俗小说概述
①通俗小说的特征
②近现代通俗小说的发展
③40年代各类型通俗小说及主要作家作品
一、通俗小说的特征
文学地位不确定,一直没有被捧高;以小说为主,是“小道”、“闲书 ”,近代开始向文学的中心地位移动,
近些年在研究上被重视。
在民国后五四前的一段时间 ,在晚清小说的基础上,旧派通俗小说曾一度独占文坛,至五四新文化运动
兴起,成了新文学的对立物, 受到批判,也开始自身的重新调整。
有别于新文学创作,称“民国旧派小说”。
比之新文学:(1)观念上:政治功利性弱些,商业目的性强
(2) 趣味上:倾向于消遣、娱乐、游戏
(3)创作方法上:有明显中国传统小说特征,模式化、程式化
(4)读者群:广大市民层为主
二、近现代通俗小说的发展
1、民国旧派小说
1912-1917,“鸳鸯蝴蝶-礼拜六派”文学繁盛。
鸳鸯蝴蝶派:清末民初专写才子佳人题材 的文学派别。以言情小说为骨干,情调风格偏于世俗、媚俗。
民国旧派小说的概念比它更大。
常用语:卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫。
《礼拜六》,1914年创办的娱乐消闲周刊,前后出满200期。
代表作品:1912,徐枕亚《玉梨魂》、吴双热《孽冤镜》、李定夷《霣玉怨》(号称“三鼎足”)
《玉梨魂》:骈四俪六,雕红刻翠,骈散结合的写法。书生何梦霞与主人家寡媳白梨娘的爱情悲剧,一殉
情一殉国。二人有诗词酬答。 徐枕亚接写《雪鸿泪史》,假托何梦霞日记,细加安排,进一步扩大《玉梨魂》< br>影响。风行原因:旧诗文体中融新的东西,让读者既熟悉又新奇;旧制度男女婚恋无望,为许多人切身感受 ;
受林译小说《巴黎茶花女遗事》影响,高洁女性,日记交代,后记凭吊,渲染感伤气氛。——骈体小说 搭上
古典诗文传统和现代技法,预示民国旧派小说开头就具备过渡性地位。
其他作品:李涵 秋《广陵潮》,谴责小说,为社会言情长篇,学《红楼梦》把“情”写足。结构庞大松散,
牵出数十种“ 潮”为名的小说。
参见P23.
2、新文学崛起后旧派的调整。
1917, 新文学阵营持续批判黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派,抨击其思想陈腐守旧,是“游戏的消遣的金钱主义
的文学观 念”。“记账”叙述法,词语套路性强,腔调、意境仍袭旧章回体小说。
老牌鸳蝴阵地《小说月报》 1921年革新,茅盾接编,《礼拜六》亦复刊,在市场较量中新文学获胜。但
新文学的主要读者是青年 学生。旧派小说在向“下”、“俗”发展的过程中,争取了老派市民读者。
旧派小说对新文学的反击 :抄袭外国,性欲描写(鸳蝴自认为高雅,认为新文学的“爱情”都是肉欲),
党同伐异。
旧派在语言、叙述上也渐渐加上些“现代”的东西,但走不出“游戏”、“消闲”、“世俗”的天地。但不
善理论研究,在纸面上被新文学打倒,然其创作在民间有广阔市场。
20年代末30年代初,全面 发展,产生很多类型且成熟的作品:言情、武侠、社会、侦探、历史等。作
家:“五虎将”徐枕亚、周瘦 鹃、包天笑、李涵秋、张恨水;“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、
《啼笑因缘》 。
——旧派小说与新文学在不同的读者群中繁荣着。
三、40年代各类型通俗小说及主要作家作品
1、沦陷区
繁荣原因:沦陷区(京 津沪宁杭)本就是通俗文学大本营,商业繁荣、经济中心;沦陷后新文学作家大
批撤退,新文学急剧萎缩 让出市场,日伪对高雅进步压制,对通俗放手;读者方面,沦陷后人们的灰暗心情
需要通俗文学填补心灵 空虚。
代表作家:
<张恨水(国统区重庆)>、刘云若(沦陷区天津),体式上体现出现 代特征,社会主题更深入、重大,用
言情探索人生。
刘云若:代表作《红杏出墙记》,写作非常投入。
秦瘦鸥:《秋海棠》,当时的畅销书。军阀 姨太太与伶人相好,受军阀摧残,秋被毁容,带女儿隐居乡间,
待罗湘绮找到父女二人,秋带病跑龙套倒 毙于舞台,以悲情动人,主题严肃,同情平民的意识和人道主义精
神。据当时天津一军阀杀戏子的新闻改 写,中心在虚构的部分(体现出现代性)
苏青(上海),从女性视角探视女性人生,亦是雅俗共赏的 。平实的写实体,以一个女性的大胆笔触写男
女情事,“言情”是内质,自传体小说《结婚十年》(现代 中国女性如何摆脱家庭主妇命运,走上职业女性道
路),女性涉世,终遭幻灭的过程与其间心态。俗气不 失真诚。是当时畅销书。
梅娘(华北沦陷区),“南玲北梅”之一,描写大家庭女性的生存状态,叙 述比张爱玲俗,但比苏青雅。
有“水族”系列小说,中篇《蚌》,短篇《鱼》,中篇《蟹》,写了大家庭 中女性的生存状态,反抗性、行动力
逐步加强。
△ 北派武侠:“五大家”:还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐、朱贞木。
其现代性体现在对“侠”精神的现代阐释:
(1) 在现代社会,独来独往的游侠陷入越来越孤独的境地,理想的江湖不存在。
(2) 以侠的世界批判现实,有隐喻
(3) 以侠的人格、生命境界的开拓,肯定现代人的抗争,肯定人性。
①还珠楼主:《蜀山剑侠传》非现实世界,剑仙、魔怪,生命的抗争主题,充满瑰丽想象,融中国文化于 其中。
②宫白羽:社会武侠,《十二金钱镖》《偷拳》,以很多典故命名武技,文学色彩浓厚。
③郑证因:《鹰爪王》,阳刚气足,创很多武技。
④王度庐:悲情武侠,善以性格、心理、动 作为重心,叙述时主观情感浓烈,“鹤-铁系列”(鹤惊昆仑,卧虎
藏龙,铁骑银瓶)
⑤朱贞木:奇情武侠,《七杀碑》
章回体的消解叙述人称多变,描写能力加强,以人物为中心的结构大量运用。——现代性的体现。

2、国统区
典型的通俗、先锋两栖作家:徐訏,无名氏
自30年代以来,都市大众 ,尤其是年轻的新派市民的文化消费口味日益时髦化了。因此,继“新感觉派”
而起的徐訏和无名氏,在 本时期创作的大量时髦、洋气的传奇小说——现代罗曼司,遂广为流行。他们的作
品量相当大。
现代罗曼司:都市大众传奇小说。
徐訏的代表作有《鬼恋》、《风萧萧》等中长篇,无名氏的 代表作是《塔里的女人》、《北极风情画》、《野
兽野兽野兽》等长篇。
作为时髦的都市大众 文学,现代罗曼司以时髦趣味和媚俗效果为目标,其类型特征是传奇化情节、男女
性情结和异域性情调。 因而不论是徐訏的缀以哲理,还是无名氏的饰以诗情,甚或精神分析、革命题材和现
代技巧的运用,都不 具有真正先锋性的艺术意义和真正严肃或严重的思想意义。
但徐訏和无名氏的贡献也不容抹杀:他们为 趣味改变了的都市大众提供了合乎其口味的既时髦(现代)
又轻松的文学读物,从而完成了30年代新感 觉派提出的建设“有趣味的轻文学”(即适合现代新派市民要求
的都市大众文学)的任务。因此,现代罗 曼司的成功,标志着都市大众文学终于获得了符合其服务对象的要
求的现代形式和现代内容,它虽然与解 放区为工农兵群众服务的大众文学有着重要区别,但二者均属历史的
必然产物,都是对现代新文学的大众 化。

第二节 张恨水

一、生平和文学史地位
30年代,上海 等个别发达城市产生了现代通俗文化的环境,出现了以城市职员、店员、部分青年学生为
主体的通俗文学 读者群。
“社会言情小说”首先进入现代小说行列,使得“通俗”真正“现代”起来了。
张 恨水,鸳蝴派后起之秀,改良派。比老一辈视野开阔,一开始就注意改革。是当时社会言情小说的集
大成 者,创立了现代性的章回小说体式。40年代国统区的通俗作品也是以他为代表的。
原名张心远,出生 于小官吏家庭,幼入私塾,读四书五经,红楼、三国非常吸引他。十几岁便对小说入
迷,自己尝试写作。 接受过新式学堂教育,思想上亦有触动,但仍最嗜风花雪月式的辞章。父亲去世后,因
家贫,为生计而创 作,渐有作品刊载。(可见要多练才能成就大家)
1924年,接编《世界晚报》副刊《夜光》,《春 明外史》开始在其上连载,一发不可收拾。一生创作一百
多部中长篇通俗小说,二千多万字。

二、主要作品
代表作:《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》等。

1、《春明外史》:
才子佳人的小说,报人杨杏园与青楼女子梨云、才女李冬青的 故事。展开当时社会上下层纷繁的生活画
面。承《广陵潮》“社会为经,言情为纬”的模式,且已在形制 、构思上吸取外国小说特点,视点是城市平民
的,又有反映社会的深度。

2、《金粉世家》(1927-1932):
张恨水走出鸳蝴派章回小说的开始,张第一部有 现代意义的通俗巨制。为保证结构整齐划一,列人物表,
注明情节。


金家的衰落是由于子弟不肖,根深蒂固的封建纨绔性。
冷清秋的命运,解释为“齐大非偶”, 属市民见解。但全书对平民女子才艺、诗情、操守的由衷赞美,寄
托了对东方式玉洁冰清传统风范的倾心 。小说洋溢着一种道德理想,以及理想遭现实摧残后引发的伤痛感慨。
描写的细致、倒叙的开头、结尾的 半开放式,超出一般章回小说格局,与新文学打通。
“齐大非偶”:书中冷清秋的解释,也是作者的解释。
指辞婚者表示自己门第或势位卑微,不敢高攀。
出 处 先秦·左丘明《左传·桓公六年》:“齐侯欲以文姜妻郑大子忽,大子忽辞。人问其故,大子曰 :‘人
各有耦,齐大,非吾耦也。’”
论者常拿此小说与《红楼梦》、《家》对比。《金粉世家》是温良、俗的,《家》是激烈、雅的。

3、《啼笑因缘》:
1930年在上海《新闻报》上一气呵成地连载。北方的故事 在南方引起轰动,奠定了张成为全国性通俗小
说大家的名声,能打入老牌市场是因其超越了鸳蝴。属畅销 书,有了很多续作,作者亦违背初衷续写十回,
破坏了原本的结构。

(1)成功的原因:肉感、武侠之外的路线,情调是通俗文学,令人耳目一新。
艺人沈凤喜(天真、纯洁、美丽)
都市男性理想生活境界 侠女关秀姑(美丽、侠义、帮夫、痴情)乡间传奇色彩
摩登女郎何丽娜(美丽、有钱、有势、痴情)都市富丽想象
(2)对沈凤喜背叛的评价:刘将 军强夺凤喜,沈禁不住诱惑而背叛樊家树。一般的谴责被伸入女主人公心灵
深处的描写代替。对沈柔弱、 虚荣性格、天真薄弱意志的刻画、反复的心理叙述,非旧章回小说所能容纳,
提出中国的现代都市生活与 传统道德心理相互冲突的主题,这在封建残余势力较强的地区,此种冲突的“中
国特色”尤为鲜明。
(3)对官商两类加在中国平民身上的都市恶势力,作者偏于展现官的方面,如对沈凤喜被压迫的同情。
沈受到樊的喜爱,胜过洋气的何丽娜,而在何抛弃繁华、归隐学佛后反倒有与樊结合的可能。这蕴含了< br>作者对传统文化在现代失落的一种惋惜、回顾的复杂心情。
沈凤喜的沉沦,与城市环境对其戕害 有关。出身、职业、教养造成其可悲的性格,也体现了市井文化的
阴暗面。能看到这一点,说明作者对传 统保持了清醒的态度。
(4)社会言情之外,渗进“武侠”因素。
南方文人久居京华,通俗 文学的北方气质被南方文化接受并调理后形成的特色,是其魅力之一;文字亦
为言情掺合侠义,细腻中有 豪爽。
形式上,质、体都是章回体,但不似原先的章回体,结构非一段一段的,照原意,有一全开放的 不交代
主人公结局的非鸳蝴式结尾。
人物心理描写复杂了:风俗、风景、环境描写,以书中天 桥景致为代表,直通西方小说写法,但全书细
致叙事的传统声口和文化气味仍很浓厚。

4、《八十一梦》1939-1941连载(抗战期间;抗战前最好的作品是《夜深沉》)
将通俗文学创作旨趣的严肃性,提高到从未有的程度,在抗战时期试验了通俗文学展示社会的各种功能。
如:《大江东去》是抗战+言情,《魍魉世界》、《五子登科》暴露国民党官僚的腐败。
《 八十一梦》是社会讽刺想象小说,1943年成书,实际写了14个梦,将国难期间大后方种种丑陋现象
作奇特观照,当时轰动,受到国民党的批判、恐吓,终于夭折。有谴责意味,想象依据神话传说、历史典故、古代文学范围。“寓言十九,托之于梦”,古小说已有的笔法。书中有暴露有反省,对当政的腐败和丑陋民族
性的批判不留情面。现代主义的荒诞表现方法在章回小说家笔下出现,实现了章回小说体制现代化的文学 革
命。
但抗战时期作品的艺术水平未超《春明外史》、《金粉世家》,更不及《啼笑因缘》, 只是说出当时人们不
敢说的话。

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