姚贝娜的歌李清照词如梦令范文

2020年12月14日发(作者：俞海潮)
李清照词如梦令范文
引导语：宋代李清照的《如梦令》一共有两首，《如梦令· 常
记溪亭日暮》与《如梦令·昨夜雨疏风骤》，下面是相关的知识内容，
欢迎大家阅读学习。
常记溪亭日暮,
沉醉不知归路.
兴尽晚回舟,
误入藕花深处.
争渡,争渡,
惊起一滩鸥鹭.
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣
和 心境,境界优美怡人,以尺幅之短给人以足够的美的享受.
这首小令用词简练,只选取了 几个片断,把移动着的风景和作者
怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由< br>想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归.正所谓“少年情怀自是得”,这首诗
不事雕琢,富有一种自然之 美.
译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
怎么渡，怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
注释
常记：时常记起。“难忘”的意思。
溪亭：临水的亭台。
日暮：黄昏时候。
沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
兴尽：尽了兴致。
晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
回舟：乘船而回。
误入：不小心进入。
藕花：荷花。
争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能
惊：惊动。
起：飞起来。
一滩：一群。
鸥鹭：这里泛指水鸟。
赏析
现存李清照《如梦令》词有两首，都 是记游赏之作，都写了酒
醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自
然 而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在
“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的
路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ， “不知
归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留
下了深刻印象的十分 愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把
这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢? 恰恰表明兴
致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，
同前面的“不 知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷
花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年 才女，这样的美景，
一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦
灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”， 把停栖在
洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻
味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作
者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春 年少时的好心情，让人不
由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这
首 诗不事雕琢，富有一种自然之美。
讲解
有时候，一件细小的、但 饶有兴味的往事，会反复出现在你的
记忆中，引起你的思索和回味。当时经历的生动情景，会历历如画，
在眼前重现;当时的兴奋和激动，也会再次在心头涌现，印象还是那
样的新鲜。如果你是一个有 才能的文学家，你就会真实地描绘出这种
经历和心情，吸引读者也进入你再现的那个境界，分享你的激动 。
这首《如梦令》就是这样的作品。这是李清照为追记一次有趣
的郊游而写的。 作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野
水边的一个亭子里，傍晚的时候。一个“常”字，表 明这件往事给她
留下了深刻的印象，因而时常引起她的回忆。在那里作什么?第二句
告诉我们， 她喝酒喝得醉醺醺的，已经到了不认识回家路途的程度了。
“沉醉”，是醉得很深的意思。显然，她是在 一边欣赏郊野的景色，
一边在喝酒，而且，也不是刚刚到了那里，是在那里已经游赏了相当
长的 时间了。“兴尽晚回舟”，是说在玩赏的兴致得到了充分的满足
之后，天色已晚，才上了去时所乘的小船 ，掉转船头，往回走。可是，
沉醉的后果产生了。由于天色黯淡，特别是醉眼模糊，辨认不清归路，把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”，即荷花。因荷花是从藕
长出来的，所以在诗词中也常叫 藕花。按照词调的要求，这里不用荷
花，而改称“藕花”。这时，她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢 ?
怎么样才能划出荷塘?怎么样才能划回家去?正好，按词调，这里需要
重复一遍相同的两个字 的句子，作者恰到好处地填写了“争渡，争渡”。
这里的“争”，作怎么讲。“争渡”，这里是怎么划出 去的意思。“争
渡，争渡”，重复一遍，就突出了她焦急的心情。当她正在心如火燎，
思量着怎 样才能划出荷塘回家时，想必是在胡乱地划动着小船，去找
寻一条归路。忽然听得，呼啦啦一片响声，从 河滩上飞起了一群被小
船惊起的水鸟。“鸥鹭[ōulù]”，鸥和鹭都是水鸟。小词写到这里，
戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待读者自己去想象了。想来，
可能是惊飞的水鸟，吓得她出 了一身冷汗，使得头脑清醒了一些，终
于能够寻路回家了吧!
作者在词中不是流 水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎
么玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩 得多么
高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几
个字，就把她游赏的 欢快心情表现得淋漓尽致。她善于剪裁，仅仅截
取了醉归途中、误入荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”，稍加 点染，就写
出了她这次郊游中不同一般、最难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，
也如闻其声。 总之，这首小词，虽然并无深意，但写得简练、生动而
传神，今天读来，还是引人入胜的。
另外，一个有文化的女子，到郊野游玩，还喝得大醉，这在今
天也是不多见的，在封建礼教重压之下的宋 代，那就更为稀罕了。这
也表现了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一个方面。
昨夜雨疏风骤.
浓睡不消残酒.
试问卷帘人,
却道“海棠依旧”.
知否,知否?
应是绿肥红瘦!
《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照早期的词作之
一.词中充分体现出作者对大自然、对春天 的热爱.这首小令写的是春
夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿
叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外
的变化,粗心的“卷帘人”却答之 以“海棠依旧”.对此,词人禁不住
连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误 .
“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.
【赏析一】
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语
言表现力和词人的才华。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，
而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好， 偏那风雨就来逼迫了，心
绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结
果 一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起
身便要询问意中悬悬之事。于是，她急 问收拾房屋，启户卷帘的侍女：
海棠花怎么样了?侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变!”女主人听了，嗔叹道;“傻丫头，你可知道那海棠花
丛已是红的见少，绿的见多了 吗!?”
这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂
的神情口吻，可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化
和心理演变。然后一个 “卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，
问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底 。
真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而
醉、为花而嗔， 实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
【赏析二】
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五
十首，但却“无一首不工”，“为词家一大 宗矣”。这首《如梦令》，
便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲
折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩
味不已。
起 首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓
睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤” ，这岂不是自相矛盾?
其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词
人的 本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜
花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二 首》诗：“明朝风起花应尽，
夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨
厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上
卷帘看。”花在风雨中零落，这层 意思是容易理解的。但是说“浓睡
不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读< br>些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如
醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀 。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文
姬)《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看 花
花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这
些诗句正可用来作为“浓 睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉
楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。… …要来小
酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这
句词的辞面上虽然 只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但
在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒 醉是因为惜花。
这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量
的酒，直到 今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安
居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓 睡之后酒力还未全消，
这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不
消残 酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，
与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机 杼，并无二致。但易安的高处
正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背
后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。
接下去三、四两 句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致
醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠 。词人情
知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却
又不忍亲见，于是 试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，
将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落 花却又想知道
究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少
年游》：“ 一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，
味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢?——“却 道海棠依旧。”侍女
的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定
凋谢得 不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经
心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字 ，既表明侍女对女主人委
曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答
话 后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”
呢?这就非常自然地带出了结尾两句 。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是
自言自语：这 个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶
繁茂、红花稀少才是!“应是”，表明词人对窗外 景象的推测与判断，
口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，
这一 词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风
雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之 中，含有不尽的无可奈何的
惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘
人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感
情细腻，那样对自然和人生有着更深 的感悟。这也许是她所以作出上
面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对
比;“肥”形容雨后的叶子因水 份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后
的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的
四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实
在是语言运用上的一个创造 。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正
表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将 来临
吗?这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐
丛话》称：“此语甚新 。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精
工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层
次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱 一丝侥幸心理而“试问”，
因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，
将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，
自是圣于词者。”可谓的评。