致命伪装中国古代名画鉴赏(18)

2020年12月20日发(作者：吕晶晶)
中国古代名画鉴赏（18）

渔翁渔妇图 清 黄慎
纸本 淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米
南京市博物馆藏
黄慎(公元1687—176 8年)，字恭寿，号瘿瓢子，又号东海
布衣，福建宁化人。侨居扬州，善画人物、花卉、蔬果。笔
姿放纵，风格豪放。亦工诗，画。“扬州八怪”之一。著有《咬
湖诗钞》行世。
此图写一渔 翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可
掬，面向鱼妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听 其
述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。人物衣纹作织线描，
或连勾带染，挺劲放纵；以草书之 笔入画，枳具功力。作者
虽师法陈老莲，上官周，然又自创新意。此图为水墨大写意，
仅于渔翁 面部，手部，略施淡赭。画左上自题：“渔翁晒纲趁
斜阳，渔妇携筐入市场，换得封存中监菜米，其余沽 出横塘
酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎”白文，“恭寿”朱文两印。
花鸟草虫图 清 黄慎
纸本 墨笔 设色 纵23.5厘米 横29.2厘米
上海博物馆藏
全册十开，作 者选取荒崖野地的昆虫小草作题材，画面充满
生机，、野趣，使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动
态，画幅虽小，而妙趣横溢。作者笔致毫放，既参徐渭、石
涛的风骨，更表现其疏狂的个性，取 象造型，重传神写意，
艺术概括力强，并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命
力，如郑板桥 所评：“画到神情飘没处，更无真相有真魂。”
此选其《纺织娘》、《枝头麻雀》二帧，图上钤有“孙氏 退思轩
藏”白文收藏印。弹指阁图 清 高翔
纸本 墨笔 纵68.5厘米 横38厘米
扬州市博物馆藏
高翔（公元1688—1753年），字鳯罔，号西唐，钱塘人、寓
扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻，善画花卉、山水。世
称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀，技幹苍 润，以疏枝瘦幹
取胜。山水师渐江、石涛，笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。
此图所绘的是清 代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居
址。行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点视，清疏中流露出< br>一股秀逸的气息。人物刻划，寥寥数笔，神情动态，栩栩如
生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味 。此图不仅是高翔的
写实佳作，也是珍贵的历史文献资料。款识：“莲界慈云共仰
扳，秋风离落 扣禅丝。登楼清聆市声远，倚槛窥鸟梦闲。疏
透天光明似水，密遮树色冷如山，东偏更羡行庵地，洒诗筒
日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正，世愚弟翔。”
印章有“西唐之印”白文印、“高 生老”朱文印、“隐安”白文印。
芍药图 清 李鳣
纸本 墨笔 纵92.5厘米 横35.8厘米
苏州市博物馆藏
李鳣（公元1686—1757年），字宗杨，号复堂，又 号懊道人、
木头老子，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾官山东滕县知
县。学画于蒋廷锡、高其 佩。用笔挥丽自如，泼墨酣畅淋漓，
而作画款，随意布置，另有别趣。为“扬州八怪”之一。
二折枝芍叶，一支盛开，姿态妖娆，以花为冠，辅以疏叶，
天题自成，一支半绽侧出，浓装艳抹，花叶茂 盛。两花相对，
互为呼应，布局谨严，给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔
放淋漓，苍劲老练， 水墨交融，远出神入化境地，得青藤白
阳神髓而自放胸臆，有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空，
书画相互映辉，此画为乾隆二年李鲜五十二岁时所作。竹石
图 清 郑燮
纸本 墨笔 纵217.4厘米 横120.6厘米
上海博物馆藏
郑燮(公元1693—1765年)， 字克柔，号板桥，江苏兴化人。
乾隆六年（公元1736年）进士，曾任山东范县，潍县知县，
为账济灾民一事，触犯权势而罢官。晚年居扬州，卖画自给。
工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹 。书法别致，隶
楷参半，自称六分半书。为“扬州八怪”之一，著有《板桥全
集》。
此幅为庭院中竹石。瘦石壁立，以白描的笔意为主，长折带
皱勾出坚硬挺削的石质，摺裥处略施以小斧劈 皱，崚嶒之态
顿出，平稳中有聚散欹侧，极尽变化，石前新篁修改两三枝，
劲拔挺秀，以“冗繁 削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约
明快，竹清石秀。图左上有行书自题四行，作于乾隆甲戌，作者时年六十二岁。兰竹石图 清 郑燮
纸本 墨笔 纵178厘米 横102厘米
扬州市博物馆藏
此图气势磅礴，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以
淡墨勾石 ，浓墨撇兰竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，
气韵俨然。其兰叶，全以草书中坚长撇法运之，秀劲 绝伦。
著名词曲空将士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”
右下以隶楷相参的“六分 半书”题画：“生平爱所南先生及陈古
白画兰竹，既又见大涤子画石，或依法皱，或不依法皱，或
整或碎，或完或不完，遂取其意，构成石势，然后以兰竹弥
其间。虽学出两家，而笔墨则一气也。宏翁 同学老长兄善品
题书画，故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文
印、“歌吹古扬 州”朱文印。鲇鱼图 清 李方膺
纸本 墨笔 纵36.5厘米 横28厘米
扬州市博物馆藏
李方膺（公元1695—1754年），字虬仲，号晴江，又号秋池，
江苏南通人，后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知
县。辞官后曾长期居住南京项氏借图，故号 借图主人。以卖
画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。为“扬
州八怪”之一。
此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼背，淡墨绘鱼肚，
一正一反，一浓一淡，生动描出了鱼 之肥美鲜活之态。再以
称穗穿之，如之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：
“河鱼一来 穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，
鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。 ”印章
“大开笑囗”白文印。丁敬像 清 罗聘
纸本 设色 纵108.1厘米横60.7厘米
浙江省博物馆藏
罗聘（公元1733—1799年），号 两峰，又号花之寺僧，原籍
安徽歙县人。金农弟子。善画山水，人物，花卉，佛像。喜
作鬼趣图 ，笔情古逸，无不臻妙，深得金农神味。亦工篆刻，
为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。 丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，
造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗 聘发展了他的老师金
农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖
像画开拓出新的 领域。
丁敬（公元1695一1765年），字敬身，号龙泓，浙江杭州
人。金农知友。工诗 书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙
派”篆刻艺术。
本图没有作者署款，是罗聘出于对前 辈敬仰之情，在杭州画
成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八
年春天，是年 丁敬六十岁，罗聘三十一岁。纨扇仕女图 清 闵
贞
纸本 墨笔 纵113.8厘米 横45.9厘米
上海博物馆藏
闵贞（公元1730—？年），字正齐，江西南昌人，侨居汉 囗，
一作汉阳人。善山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，
运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画 人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，
顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。
此图仕女神 态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍
老虬结与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相视，构成新 颖
别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面，轻挥纨扇，均着意
刻划。徒图中可以窥见当时有对于 仕女的审美情趣，闵贞传
世的人物画以粗放写意者居多，此图用笔严谨，人物线条的
勾勒较为流 畅自如，是风格清丽的工细之作。款于已亥，作
者时年五十岁。芦雁图 清 边寿民
纸本 淡设色 纵24 .5厘米 横56厘米
旅顺博物馆藏
边寿民（公元1684—1752年 ），原名维祺，字寿民，后以字
行，更字颐公，号渐僧，又号苇间居士，江苏山阳（今淮安）
人 。工书，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍
浑奇逸，形象生动，别有风致，其代表作有《芦 雁图》、《芦
滩双泳图》等。
全册十开，选二开。画面笔简意周，一片芦丛，两双芦雁，嬉戏幽游，秋泖开阔，意境萧疏。芦雁造型准确，形态生动，
笔法苍润，墨中带赭，色调清雅。款署 “寿民”，钤“祺印”、“一
片秋声”二印。