衡泰信浓淡总相宜对望两情悦(《红楼梦》读书笔记)

2020年12月21日发(作者：水新元)
浓淡总相宜对望两情悦(《红楼梦》读书笔
记）

文学作品是通过 艺术形象来感动人的。曹雪芹以不
寻常的十年辛苦，写出《红楼梦》中四百多个栩栩如生的人
物 。这些人物，个个音容笑貌有别，个性鲜明，无论是正面
的，还是反面的，是主子，还是奴仆，都给予了 分寸恰当的
描写，浓淡相宜，恰到好处，给人一种强烈的艺术美的享受。
我喜欢红楼梦里 传写人物的生动手法。还没有说话，就
听见那人的声音了。红楼梦里的人物的出场入场，一颦一笑，来踪去脉，口角眉梢，心头话尾，舌尖牙缝，歌哭笑骂，正
经，胡调……没有一处不是活灵活现。首 先，我认为《红楼
梦》描写人物高明的一着是多态的写法。如红楼梦里写
林黛玉和薛宝钗是对照 的，一个是心胸窄狭，多疑多忌；一
个是宽大为怀，深沉狡猾。但是《红楼梦》的高明之处，
不 是停留于此，而是在着力写宝钗黛玉的同时，也着力
写袭人晴雯。《红楼梦》的作者懂得红花与绿叶之间
的关系，他着力写袭人晴雯，正是要通过对次要人物的
精彩描写来突出、烘托主要人物宝钗和黛 玉。读者从袭人
的言行看到了宝钗，从晴雯的身上看到黛玉。这是因：晴雯
和黛玉在本质上是一 个。这一个要强、真情、任性、直率、
朴素、倾心的性格，套上了丫头身份，便是晴雯，套上了小


姐身份，便是黛玉。写一个共同的本质，在不同的阶级教养
之下呈露出各种姿态 。反之，袭人和宝钗亦如此。这一切是
从人的本质方面而不是从外部的形态来考察和认识的。端木
先生说：这种写法，我以为是写人物最好的方法。
其次，《红楼梦》中描写人物另一种成功的手 法是打
岔。如宝玉未出场之前，先从黛玉母亲的嘴里和贾母的嘴
里，说出一个顽劣异常、疯疯傻 傻的惫懒人物。但是，等
到宝玉真个出场，却是一个转盼多情、情思万种的青年公子。
黛玉一见 ，便大吃一惊。又如，小说中先写平儿的为人是
温柔平和、对人敦厚，不因地位而刻待他人。读者看到平 儿，
想凤姐为人也可能如此，但实际上，二人相反，凤姐是伶牙
利齿、心辣手狠、两面三刀的雌 老虎。这种出人意料的打
岔，给人以深刻的对比印象。端木先生认为，曹雪芹的过
人之处，全在 这里。
第三，我认为《红楼梦》描写人物的最高明、最重要的
手法是全在他体会到了那 人物心里的最深处。而在最适当
的场合把这点儿揪出来给人看。如小说第6回写贾蓉奉父
命到凤 姐那里去借屏风这件事，当贾蓉办好后要离开凤姐住
处时，书中写道：这凤姐忽然想起一件事来，便向窗 外叫：
蓉儿回来。外面几个人接声说：请蓉大爷回来呢。贾蓉
忙回来，满脸笑容的瞅着凤姐，听 凭指示。那凤姐只管慢慢
吃茶，出了半日神，忽然把脸一红，笑道：罢了，你先去


罢。晚饭后你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。贾
蓉答应个是，抿着嘴儿一笑，方慢慢退 去。这是运用春秋
笔法来描写人物，文字不多，其意含蓄而深刻。小说作者用
心良苦，精心地把 这段情节安排在初进荣国府的刘姥姥这个
久经风霜的生人面前，把凤姐与贾蓉婶侄之间的这点儿嗳
昧关系，生生揪出来给人看。作者巧妙而自然地通过这一
描写，暴露出贾府这个诗礼之家中的丑恶内幕 。
当然，上述三点并不是《红楼梦》一书中描写人物的全
部手法。这有待于我们对《红 楼梦》描写人物的手法的进一
步发掘和探讨。
同《红楼梦》描写人物有关的问题是语言的 问题。因为，
我们知道，文学作品要表现主题，完成故事情节的叙述和人
物性格的描写，都离不 开语言。正如已故的著名作家老舍先
生说的，文学是语言的艺术。不可能想象，晦涩难懂，干
枯 无味，乃至辞不达意的语言，能够描写出优美动人的故事
情节和丰富多姿的人物形象来。《红楼梦》写人 物尤其不同
凡响，可以说集中了中国古典小说写人物之大成，创造了极
为丰富的艺术经验。人物 的语言的充分个性化，使读者根据
说话人的声音就可以分辨出是哪个人物，研究者多有指出。
至 于人物形象的生动、逼真、传神，每个读者都留有深刻印
象。值得注意的是，曹雪芹写人物常常是一击数 鸣，一笔多
用。


例如第二十九回，贾母带领全家人等去清虚观打 醮；张
道士送给宝玉一盘子贺物。地点是清虚观的楼上，贾母及众
姐妹都在。宝玉于是叫小丫头 捧着贺盘，他用手翻弄，一件
件地拿给贾母看，说这件怎么样，那件怎么样。忽然贾母从
盘子里 发现了一件金麒麟，便伸手取出来，笑着说：这件
东西，好像我看见谁家的孩子也带着这么一个的。贾母 对
哪个女孩子带什么饰物是关心的，因为她知道自己的宝贝孙
子贾宝玉的脖颈上系着一块玉，但 因年纪大，没有记清楚是
谁带的，所以说好像我看见。这写得很真实，完全符合贾
母的年龄、性 格、思想；薛宝钗马上接过去说：史大妹妹
有一个，比这个小些。宝钗自己有金锁，她自然注意别人带什么东西，不仅记得，连大小都一清二楚，可见用心之细。
这并不奇怪，因为她的金锁是为了将来 找有玉的配，这在第
八回就作了交代，所以第八回的回目是比通灵金莺微露意
。宝钗在此场合表 态，一来是博取贾母欢心，同时也说明
她对饰物的关心，内心活动是相当复杂的。是否也担心贾母
过于重视金麒麟，因而情敌中又多一史湘云？黛玉是有此想
的，宝钗似也略有所动，只不过隐而不露罢 了。宝钗一说，
一下子提醒了贾母：是云儿有这个。证明贾母确曾看见过
史湘云戴金麒麟，只不 过一时未想起来。宝玉听宝钗、贾母
说了以后，甚感诧异，说道：他这么往我们家去住着，我
也 没看见。这是实在话。他痛恨金玉之说，谁带什么根本


不留意，怎么会看得见呢？ 探春接过去说；宝姐姐有心，
不管什么他都记得。理家时杀伐决断的三姑娘，够精明的
了，但她 对宝钗记忆力的评价却有一点欠深刻。所以林黛玉
立刻冷笑道：他在别的上心还有限，惟有这些人带的东 西
上越发留心！一语道破，纯是黛玉口吻，锋芒、率真、急
切心情跃然纸上。宝钗听黛玉如此说 ，便回头装没听见，正
合自云守拙，人谓装愚的性格，但内心怕是也很难堪吧。
宝玉此时的动作 也很有意思，他听说湘云有这个东西，便悄
悄把贺盘中的金麒麟揣在怀里了。而且一边揣一边又怕黛玉< br>看见，于是拿眼睛来瞟人，结果黛玉恰好看见，正向他点头，
似有赞叹之意。宝玉很不好意思，马 上又掏出来，向黛玉笑
道：这个东西倒好玩，我替你留着，到了家穿上你带。说
是好玩是真的， 宝玉的用意原是拿回去和史湘云比并玩耍一
番；至于说给黛玉戴，那倒是敷衍之词，他未必不了解黛玉< br>如是。所以黛玉说我不希罕。宝玉还是揣了起来，说道：
你果然不希罕，我少不得就拿着。第三十 一回因麒麟伏
白首双星反证了宝玉的用意。
这段文字在书中只有一百六十个字，枢钮是 金麒麟，每
个人只说一句话，但贾母、宝钗、探春，黛玉、宝玉五个人
性格全活跳出来。不过是 平常的几句对话，，却让人感到紧
张，富有戏剧性。古往今来的文学名著不妨拿来一比，写人
物 达到如此境界的我想不易找到。还有《红楼梦》作者写人


物时善于同中见异、异中有同、相似而不相同、叠影而不重
复的本领，也足堪赞叹。
黛玉、宝钗、湘云三个人在贾府所处的地位和身份大体
上是相同的，所受教育也基本相似， 性格却迥然有别。如果
说黛玉的性格和人生是艺术化的，宝钗则是社会化的，湘云
可以说是自然 化的。元、迎、探、惜四位小姐的同中之异和
异中之同就更明显了。元春之贵，迎春之懦，探春之敏，惜
春之僻，书中反复刻画。服侍小姐的丫鬟们，一个个伶牙俐
齿，俏丽多姿，远远望去，实难区分 ，但为人、行事、言谈、
举动，即气质和个性，又千差万别。如晴雯的锋芒，袭人的
阴柔，平儿 的宽和，鸳鸯的刚烈，紫鹘的笃厚，每个人最主
要的性格特征总不见雷同。晴雯和小红口角都很厉害，但 晴
雯清高，小红浅薄。论才干，探春和风姐旗鼓相当，但一个
文，一个野，所以凤姐承认探春比 她还厉害一层。《红楼梦》
从不把人物简单化，惯于多侧面、多层次地层现人物的性格
特征。薛 蟠是一个地地道道的纨椅子弟，打架斗殴，行为放
诞，但内心深处时有忠厚的一面。柳湘莲救他一命，便 忘却
旧怨，只颂恩德，为湘莲出家当众落泪，茶饭不进。贾珍固
然不好，可是秦可卿死后他哭的 泪人一般，公开失态，倒
也说明他对秦可卿不乏真情实感。至于宝钗的丰富内涵，使
得研究者和 读者长期聚讼纷纭，褒贬万殊，迄无定论，归根
到底还是因为这个人物的内心世界和外在表现太丰富了， 简


单的线性思维绝得不出正确的结论。
《红楼梦》里的许多女子 ，才貌都相当出众，但作者在
写法上采取的是传神写意的手法，，经常把具象抽象化，把
形体灵 动化，把相貌神韵化，把环境意象化，给读者若即若
离之感，留有充分的想象余地。
黛 玉的相貌自然是绝顶出众的，但翻遍全书，竟找不到
关于黛玉相貌长得如何的具体刻画，甚至面孔是长是 圆，眼
睛是大是小，身材是高是低，皮肤是黑是白，都未涉及。只
在第三回进贾府时，通过宝玉 的眼睛，说她形容特别，连用
了五个排句：两弯似蹙非蹙冒烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两 靥之愁。娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静
时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，心较比干多一窍 ，病如
西子胜三分。眼睛写到了，但只说是一双含情目，作似
喜非喜状，绝口不提形状大小及眸 子光暗深浅。眉毛像一
抹轻烟，粗细、长短没有说明，到了第七十四回，曹雪芹写
的《红楼梦》 快结束了，才又通过王夫人的嘴，说晴雯的
眉眼又有些像你林妹妹。反过来说，就是黛玉的眉眼有点像晴雯。但晴雯的眉眼是什么样的？书中没有写。当然晴雯
长得是好看的，凤姐说：若论这些丫头们 ，共总比起来，
都没晴雯生得好。贾母也说：我的意思这些丫头的模样、
爽利、言谈、针线多不 及他。得到风姐和贾母这样评价，
晴雯模样的出众可想而知，在丫鬟队中她够得上群芳之冠


了。而林黛玉的眉眼像晴雯，由此也可知黛玉的美貌。作者
这样写，就是艺术表现上 的含蓄、不求穷尽，留空白、留余
地，调动起读者的想像力和作者共同创造人物。
写史 湘云更奇，压根儿没讲湘云长得什么样，面孔、眉
毛、眼睛、嘴巴，都未作正面刻画，一个字也没有提起 。第
二十一回写湘云睡觉：一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一
弯雪白的膀子撂于被外，又带着两 个金镯子。写到了头发、
臂膀，没有涉及面容。第四十九回写湘云雪天的装束：穿
着贾母与他的 一件貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧
大褂子，头上带着一顶挖云鹅黄片金里大红猩猩毡昭君套，< br>又围着大貂鼠风领。脱了褂子，里头穿着一件半新的靠色
三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄褙小袖掩 衿银鼠短袄，里面
短短的寻件水红装缎狐肷褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子
花穗五色宫绦，脚 下也穿着麂皮小靴，越见得蜂腰圆背，鹤
势螂形。从外到里，衣着打扮写得细极，就是不及相貌。
第六十二回湘云醉卧芍药捆，从别人的眼里看是：湘云卧
于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四 面芍药花飞了
一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也
半被落花埋了，一群蜂 蝶闹嚷嚷的围着他，又用鲛帕包了一
包芍药花瓣枕着。不独来及面孔，连身体形态也不着一笔。
散落的芍药花、半埋的扇子、闹嚷嚷的蜂蝶、鲛帕包的花枕，
都是湘云的身外之物。再就是作者写她好笑 ，喜欢讲话，又


有点口吃。全部关于史湘云的外貌描写就是这些了。可是《红楼梦》的读者都觉得湘云长得不同一般，与黛玉、宝钗相比，
鼎足而三，难分高下，不好硬说谁比谁 更出众一些。
《红楼梦》里值得总结的艺术经验和艺术规律太多了，
岂止人物写得好，其 他方面也不乏独创之功，不愧为文艺学
极为丰富的原料的宝藏，从这方面深入发掘，学术意义和理
论价值是很大的，因此对其进行深入研究有其深远的意义和
价值，这也便是我喜欢它的真正原因吧！