什么是宅男贾平凹散文作品

2020年12月21日发(作者：欧阳常林)


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贾平凹散文作品



篇一：贾平凹散文欣赏
贾平凹散文欣赏
我越来越不懂贾平凹了！
看了他的一些作品，我发出如此感叹。以前自以为看了
他不少的 小说，就很了解他，至少对于他的风格是熟悉的，
也是把他定性成一个“农民作家”，笔锋粗犷，言辞朴 实。
却不料，看了他更多的不同作品后，越来越难以用简单的言
语来概括他了。这倒是很有趣味 的一件事，如同深山探幽，
初入山门，平淡无奇，越是深入，才发现万千景象，惊喜之
情油然而 生，比一览无余来得畅快多了！
有人评论说：贾平凹的散文比他的小说写得要好。姑且
不 去深究这个评价的正确与否，淡淡从作品来看，贾平凹的
散文确实有独到之处。本文将从《云雀》、《一 个有月亮的渡
口》和《丑石》三篇散文来分析他的散文的一些特点与写作
手法。
贾平凹写过不少哲理散文，这似乎与他在小说之中所体


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现出来的粗犷的风格不太符合，但却又是真真正正的事实。
可见仅仅将 他看成一个农民作家是多么地偏颇。《云雀》就
是他的哲理散文的一篇代表作品。贾平凹热衷于庄老的文 章
和先秦诸子百家的散文，据他自己说，他们对于贾最大的影
响时对于天地人生的感慨和参悟， 是一种哲学的影响。贾平
凹喜欢一种天地贯通却又纵横汪洋的写法，撂得很开，收得
很紧。这一 写法在《云雀》中得到了体现。《云雀》通过几
个童心稚纯的孩子放走笼中的云雀，满以为做了好事时， 哪
知云雀又飞回到笼中的简单情结说明了一个生活的道理：世
上没有绝对自由的地方，
凡是有人类存在，万物生长的处所，都有一定的规范要
求和环境制约。《云雀》的情节似乎 很简单，所阐明的哲理
也不是那么地高深与新颖，怎么会有这么大的价值呢?在阅
读文学作品时 ，我们除了要了解作者的主观特征外，还要参
照当时当地的客观环境。《云雀》的写作时间，作者标注是
“1981年7月22日作于静虚村”，此时正是改革开放不久，
“文革”期间置于人们思想上 的束缚并未完全消除，贾平凹
是伤痕文学的代表作家之一，必然会触及这一主题。散文中
的云雀 饱受约束，自然的本性无法施展，不能自由自在地翱
翔于青山碧水间，于是“叫起来的时候，总是在笼里 不能安
宁，左一撞，右一碰的，常常把黄黄的小嘴从笼格里挤出来，
盯着高高的云天，叫得越发 哑了。”“我们”看不得云雀的悲


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惨处境，就偷偷放走了它，自以为干了一件很了不起的事。
正当“我们”想象着云雀 重新获得自由后的快乐时，云雀却
又飞回来了，回到了那个不愁吃喝的笼子里，享用起清水美
食 来。云雀终于还是没有抵制住舒适环境的诱惑，放弃了自
由，回到了笼子中。这一事件当中蕴含的哲理是 显而易见的，
我们在感慨云雀的意志不坚定、缺少斗志时却不能不冷静下
来想想，假如换成是我 们，又会做出怎样的选择呢？此时拍
着胸脯说一定会选择自由是没有意义的，在现实面前，这都
是一个两难的选择，毕竟现实是残酷的。姑且不去论证那种
选择更为合理，或者说更符合道义，只是闭上 双眼，静静地
思考一下，你的选择就在心中……一篇好的散文并不一定要
文辞是多么地优美、构 思是多么地新奇，只要能触动读者的
心弦，就有它存在的价值。贾平凹的《云雀》在技巧上并不
出色，但它的意义在于引导
读者所进行的思考。
如果要欣赏贾平凹的散文技巧的话 ，就得看看他的《一
个有月亮的渡口》。在这篇散文里，贾平凹充分地运用了白
描的手法，营造 出一派宁静淡漠的乡野风情。贾平凹最喜欢
的现代作家是孙犁，他从孙犁的作品里学到了白描的能力以< br>及语言的简洁、清新。孙犁的白描的能力无需赘言，只要看
过他的“白洋淀系列”就可以明了，贾 平凹大对这一手法的
运用则要在《一个有月亮的渡口》中得以证明。这么一个诗


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情画意的名字，就足以使读者产生无限的 遐想，画面感极强。
散文所叙写的是1983年改革开放的中国大地的南北分界处
——商州丹江 的一个小渡口的点滴小事。文章取材山里，写
山地的人和事，赞美他们的直爽、刚毅、粗犷和可爱，歌唱
他们平凡而伟大的生活。在描写技法上，使用白描的手法，
三言两语，轻描淡写，就使人物的性 格跃然纸上：女店主泼
辣、强悍、嘴厉心善；女子酒家的小女子，野而不酸，作活
生意而守住一 方净土；山民们剽悍、粗豪、旷达、侠义，有
嘴无心，乐观开朗，整个民风纯好，习俗古朴。且看对于景
色的描绘：“原来月亮并不在天上，而实实在在是嵌在山上
的。江面是想象不来的狭窄，在这三 角形状的岸边，三面的
山峰确是那样高，最陡最陡的南岸崖壁似乎是插着的一扇顶
天立地的门板 ，就在那三分之二的地方，崖壁凹进一个穴窟，
出奇地竟是白色，俨然一柄破云而出的弯月了。”这段简 单
的文字，就描绘了月夜渡口的宁静安详，恍若人间仙境，这
对于后文描写山民们的淳朴性格又 埋下了伏笔、做好了铺垫，
似乎无意点出，却原来是匠心独具。在一篇短小的散文里，
能够包含
如此丰富的容量，让人不能不感叹作者用字的俭省以及
精当。在文章的最后，贾平凹又回到 了哲理散文的套路，感
叹道：“在商州的丹江，一个有月亮的渡口，一个年轻人真
正懂得了渡口 ：它是人在艰难困苦的旅途上的一次短暂的停


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歇，但短暂的停歇是为了更快地进行新的远征。”
贾平凹最著名 的散文作品当属《丑石》。“我”家门前的
一块石头，不能做任何用处，却也搬不走，而且形状奇怪，< br>被称之为“丑石”。人们对它一直没有什么好感，直到有一
天，天文学家发现它是一块陨石，“丑 石”这才得到了重视，
它的意义也才得到了真正的体现。在这篇散文里，贾平凹运
用了欲扬先抑 的手法，给人独特的审美感受，颇有欧.亨利
小说结局的意味。石头的功用在人们的脑海中是相对比较固
定的，而“丑石”与这些功用都不符合，显得出奇地独特，
于是被当做异类。殊不知，它在常规 的小的方面没有用处，
却在一块珍贵的陨石，对于天文事业有着突出的贡献。“文
似看山不喜平 ”，贾平凹并没有平铺直述，一步步地说明丑
石的功用，而是先极言丑石的丑，不能使用不说，就连“槐
荫（也）不庇覆它，花儿也不在它身边生长，只是锈上了绿
苔和黑斑。我们小孩子也讨厌它，可 搬不走，只是咒骂它，
嫌弃它。”如此招人嫌的丑石，真不知道它存在的意义是什
么。但是接下 来笔锋一转，天文学家发现了丑石原来是一块
陨石，于是“人们可刮目相看了，丑石成了宝贝。”这是扬 ，
一下从地上腾空而起，扬到最高处。通过这一抑一扬，托物
寓理，揭示了一个道理：人们认识 美的道路是多么漫长。至
此，我们也会发现，贯穿贾平凹散文的一
条红线是哲理的揭示，几乎他所有的散文都或多或少地


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