tisci戏曲表演脚色化与“旦”“净”行当的分类与特征

2020年12月21日发(作者：蒲辅周)
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戏曲表演脚色化与“旦”“净”行当的分类与特
征

作者：李玉昆

来源：《戏剧之家》2016年第12期

【摘 要】中国戏曲表演艺术经过数百年的传承发展，依据演剧人物角色的需要，已经建
立起了一套符合 一定历史时期社会发展规律与需要的戏曲脚色行当体系，并将戏曲表演“唱、
念、做、打”的技法与脚色 行当的划分进行进一步的融合，从而形成了独具特色在戏曲脚色行
当划分下的各流派表演艺术。而“旦” 与“净”行就是其中重要的行当分类。 【关键词】行当；戏
曲表演；旦行；净行中图分类号：J806
文献标志码：A
文章编号：1007-0125（201 6）06-0017-02“脚色”大约产生于元杂剧时代，当时的戏曲脚色
大致分为末、旦、净三大类 ，在此之下又分八小类，以正末、正旦为主角。到了清初昆曲盛行
之时，“行当”的划分产生了“江湖十 二角色”的分法，即“正旦、小旦（闺门旦）、贴旦、老
旦、老生、正生（小生）、老外、末、大面（净 ）、二面（副净）、三面（丑）、杂”。昆曲
的十二角色之分与后来汉剧与粤剧的十大行当“一末、二净 、三生、四旦、五丑、六外、七
小、八贴、九夫、十杂”。对日后戏曲表演的行当，尤其是京剧的表演行 当划分产生了重要的
影响。随着戏曲表演艺术的发展，人们将扮演比同一戏中老生作用较轻的中年男子的 “末”行与
“老外”等行当角色逐渐的归入了生行；将过去分系庞杂的行当系统逐渐提炼成为如今的“生 ”、
“旦”、“净”、“丑”四大行当。虽然在这此之下各行当还以不同角色的自然属性（如性别、年龄
等）、社会属性（如性格、气质、身份、地位等）、剧中形象归属（如造型的美丑、风格的正
邪 、角色形象的正反面等）和表演程式的技法运用（演员表演“四功”的侧重与并重方面）的不
同，细分出 很多的行当分支，但究其总体特点与包含关系，归纳起来终归没有任何的角色超脱
这的四大行当范围，所 以如今中国戏曲表演艺术的行当分类已经稳定于“生、旦、净、丑”四大
行当的分类之下。下面将“旦行 ”、“净行”的分类特点与代表剧目以图表形式归纳出来：一、
“旦”角分类特点如下（表1）：二、“ 净”行分类特点如下（表2）：作者简介：李玉昆，河南
大学艺术学院戏剧系，河南大学河南地方戏研究 所，讲师。