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作者:高考题库网
来源:https://www.bjmy2z.cn/gaokao
2020-12-23 08:34
tags:艺术语言

北京花博会-李圆

2020年12月23日发(作者:廉受文)

语言艺术的特点
文学是语言的艺术,它以语言文字为艺术媒介;文学活动和文 学
作品与语言文字的特征有着密切的关系。语言是人类思维和表达思想
的工具,也是人类社会最 基本的信息载体。语言是以语音为物质外壳、
以语词为建筑材料、以语法为结构规律而构成的符号体系。 语言具有
符号性、概括性、心灵性和表达的灵活性等多方面特点。语言的上述
特点,决定了文学 作为语言艺术的多种特性。

1、 形象感知的间接性

所谓形 象感知的间接性,是指作为语言的艺术,文学作品中的形
象不具有直接的现实性,它只能通过接受者的想 象和联想才有可能间
接地被感知。换言之,读者只有了解了某种语言文字的意义,在自己
生活经 验的基础上,通过艺术的想象和思索,才能再现作品中的艺术
形象,理解形象蕴涵的思想义。(文学语言 →读者想象→文学形象)

歌德说:“造型艺术对眼睛提出形象,诗对想象力提出形象。”

2)文学形象间接性的原因

文学形象的间接性与语言文字的抽象性、符号性密切相关。 文学
作品是用“文字”,即“语言的替代性符号”来描绘形象的。语言符

号虽然也有 声音或书面的载体,能为人们的知觉所把握,但不能直接
再现事物本身的形象,直接作用于读者的视觉或 听觉。读者必须懂得
符号的意义,具有一定的理解能力(特别是外语文学),通过对文字
的阅读 ,语义的理解,根据语言符号的提示与刺激,产生想象和联想,
唤起以往类似的经验和体验,才能感受到 作品中的形象。以此言之,
读者至少要具备三个基本条件:(1)懂得并熟练掌握、理解该作品所
用的语言;(2)要有丰富的想象力;(3)要有丰富的生活阅历、经验
和感受。因此,文学形象缺乏 直观性,是非物质的,是一种必须诉诸
想象才能被感知和领悟的间接性形象。

萨特说:“小说给人的不是物,而是物的符号。光凭这些符号,
即指示虚空的文字,怎么能建立一个站得 住脚的世界呢?”(《论文学》
18页)……召唤读者自由想象。

3)文学感知的短处和长处

短处:阅读的语言障碍和形象的模糊性、不确定性(尤其是 外来
文学);缺乏形象的鲜明性,没有感官刺激,弱化了文学的美感效果
(尤其和造型艺术相比 )

长处:语言文字语义内涵具有丰富性,文学形象具有不稳定性,
这些为读者 提供了欣赏的再创造的广阔的心理空间,提供了审美想象

的天地。(文学名著改编成影视以后,可以看出这一点。)

以辩证的眼光来看,短处和长处在一定的条件下是可以互相转化
的,从一个角度看是

不足,从另一个角度看,说不定就是优长。语言文字作为一种人
为符号,一方面它具有抽象 符号性,但另一方面,作为人的创造物,
它又带有某一语种的文化传统:每一种在历史过程中形成的语言 ,都
充满着历史上的事件、记忆和联想,因此,在语言文字抽象的符号形
式中又包蕴着丰富的语 义内涵,这就使我们欣赏者能从更多的侧面来
揭示形象的丰富内容,从而为欣赏者的联想、想象和再创造 提供了广
阔的心理空间;同时,文学形象的间接性和未定型性,也允许读者根
据作品的描绘来感 受形象,并根据自己的生活经验对其形象作自由、
合理的想象,这一方面进一步丰富、充实了作品中的形 象,另一方面
也充分调动起读者再创造的积极性,融入了读者自己的个性色彩,使
之获得一种更 高的审美愉悦。

2、 反映生活的广阔性和动态性(这是作品客观内容的特点,是
就创作而言的)

所 谓反映现实的广阔性和动态性,是指语言具有表现的灵活性的
特点,它对社会人生的反映很少受时空的限 制,因此文学作品具有反

映生活的广阔性和动态性的特点。(参看莱辛《拉奥孔》)

广阔性是从空间角度讲的;动态性是从时间角度讲的。

2)广阔性和动态性的表现:

其一,故事情节在长时段中的发展变化过程(不受时间限制)

同造型艺术相比,语言艺 术受时间的限制较小。它能够自由地表
现一切在时间中先后承续的动态的事物,无论是人物情感的流动变 化
历程,还是人物性格、故事情节的发展演变过程,如果有需要,都能
在语言艺术作品中(抒情 作品或叙事作品)得到具体、生动、细致的
表现。如《水浒传》。

其二,活动空间的自由转换和多样变化(不受空间限制)

文学在描写空间事物方面,能 迅速地转换视角和空间,可以灵活
多变地描写从不同视角观察到的不同空间。如王维《终南山》视点的< br>变化:远眺、近察、正视、回望、仰视、俯瞰。诗中的空间也在不断
变化:山上、山下、山中、山 外。

其三,空间景物的自由组合和情感的起伏变化。(全方位展示)


如《长恨歌》。

说文学反映生活具有广阔性和动态性,是相对 于其他艺术形式而
言的。实际上,时空是无限的,而任何一个时代的作家的认识能力总
是有限的 ,因此,文学艺术并不能完全突破时空界限。

3)语言艺术反映现实广阔性的原因:

语词具有自由而多方面的表现力。

高尔基:语言的表现力。“不是蜜,可抓一切东西”。

俄罗斯谜语:“不是蜜,却可以 粘住一切东西。”“在我们这个世
界上,没有一种事物是没有名字、不能用语言来表达的。”

3、 表现情思的深邃性(这是作品主观内容的特点)

所谓表现情思的深邃性,是说“语言是思想的直接现实”,同人
的思维活动有着极为密

切的关系;因而语言艺术能够深刻、细腻地表现人物的情感世界

和心理活动,表现作家的情感评价和人生思考,从而获得超越其他艺
术的心灵深度和哲理深度。

朗吉弩斯:“用语言表达的思想和表达思想的语言,总是密切相
关的。”

黑格尔:“诗艺术是心灵的普遍艺术”,“最富于心灵性的表现。”
(《美学》卷一112页)

2)文学作品表现心灵世界和哲理情思的方式:

其一,叙事作品

a.人物之间的对话,人物的独白。

b.叙事人直接的评述、议论、抒情。

其二,抒情作品

a.诗篇中的哲理性诗句。如:“读书破万卷,下笔如有神。”

b.哲理诗——文学艺术中的独特门类。如:


泾 溪 吴兴杂诗

杜荀鹤 阮元

泾溪石险人竞慎, 交流四水抱城斜,

终岁不闻倾覆人。 散作千溪遍万家。

却是平流无石处, 深处种菱浅种稻,

时时闻说有沉沦。 不深不浅种荷花。

3)表现情思深邃性的原因

文学的思想性根源于语言的思维性。

语言是人类因表情达意的需要而创造的,用来反映客观现实,交
流思想感情的符号系

统,它是思维的工具,是“思想的直接现实”(《马恩全集》3卷
P525)。语言和思维 之间具有同一性,即二者是形影不离、同步运动

的。人的思维飞翔到哪里,语言也紧紧跟随到 哪里。因此,用语言作
为媒介手段的文学,它不但在反映生活的广阔性、动态性方面,有着
其他 艺术不可比拟的自由,而且还能生动、明确地表现思想:它既可
以深入到人物的内心世界,揭示心理活动 的微妙变化;也可以表现人
类深层的无意识流动。不过,需要指出的是,人们在用语言将思维的
结果表达出来时,常常会出现“言不尽意””辞不达意”的现象。

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