孔令贻手工艺品大全

2020年12月23日发(作者：章孜)
附前录
论雕刻
一、雕刻材料：（石、木、蜡、橡皮、土）
二、工具用刀：（篆刻刀、美工刀、自制刀、木刻刀）
三、工具用书：（说文解字、书法大字典、新华多功能字典）
四、排列方式：（对半分、突出某个部位、不对称形式）
五、印章类型：（肖形章、名章、闲章、卡通章）
六、印章刻法：（朱文印、白文印、朱白相交）
七、印章形状：（方印、圆印、椭圆印、奇形怪状印）
八、常用字体：（篆、隶、草、行、楷）
九、整体：（印面、印纽、侧面）
十、纸张：（宣纸、打印纸、普通纸）
十一、印泥：（红色印泥、工艺印泥）
十二、蜡烛的应用：（古代钱币、蜡花、蜡印、镶嵌、蜡画、其他
工艺品）
十三、泥 土的颜色：（红、浅黄、深黄、淡蓝色、黄白相间、乳白、
灰白、灰、黑、浅白、浅黑）
十四 、各种泥土的应用：（黏土适用于印章与土烧器、中等硬度适
合做上色器具、软的适合做棋子）
十五、泥土所成器具：（印章、土烧器、即兴雕塑、钱币、棋子）
十六、橡皮擦的硬度：（软的适合做简单的印章，硬的适合做复杂
的印章）
十七、雕刻方法：（圆雕、浮雕、线雕、阴刻、阳刻）
十八、倒扣的材料：（尼龙纸垫、水印）
十九、书写工具：（0.5mm水笔、蟹爪笔）
论笔筒
一、材料（黏土、易拉罐、竹子）
二、工具（刀具一套、剪刀、圆规、水笔）
三、装饰方法（保持原色、涂色处理、火烧处理）
四、图案选择（无固定图案、即兴而为）
五、题款字体（篆、隶、草、行、楷、自创字体）
六、刀法（圆润细腻、无矫揉造作之意）
七、题款内容（名篇名句）
八、主题内容（无固定主题、即兴而为）
论土杯
一、材料（黏土、黄土）
二、工具（刀具一套、磨刀石、水笔）
三、装饰方法（保持原色、涂色方法、火烧处理）
四、图案选择（无固定图案、即兴而为）
五、题款字体（篆、隶、草、行、楷、自创字体）
六、刀法（自然流畅，有鬼斧神工之觉）
七、题款内容（即兴而为，通常只盖章）
八、制作方法（直接雕刻而成、直接捏成、连接而成）
论土印
一、材料（黏土）
二、工具（模具、磨刀石、刻刀、水笔、直尺、尼龙纸垫、红色
印泥）
三、装饰方法（保持原色、涂色、火烧处理）
四、图案选择（无固图案、即兴而为）
五、题款字体（常用篆体）
六、刀法（刚柔并济、无若软感觉）
七、题款内容（随主题而定）
八、印章格式（朱文印、白文印）
九、印面字体（常用正楷与小篆）
十、印章形状（方印、圆印、其他类型）
十一、印章用途（通常收藏用、不用作私人印章）
论仿古币
一、材料（蜡、泥土）
二、工具（圆规、直尺、刀具、颜料）
三、装饰方法（直接上色、烧制后上色、保持原色）
四、图案选择（无固定图案、即兴而为）
五、主题表达（无固定主题、依势而定）
六、刀法（清醒自然、天然去雕饰）
七、所书写字体（多为楷体）
八、所书写内容（即兴而为、无需强写）
九、制作方法（蜡制与泥制）
论上色
一、颜色（以浅色系为主、不宜深色系）
二、上色对象（未经烧制泥土或者烧制后泥土）
三、上色原则（不宜色差过大、适当即可）
四、工具（水粉、调色盘、水粉笔、毛笔）
论棋子
一、材料（蜡、泥土）
二、工具（刀具、颜料）
三、装饰方法（直接上色、火烧后上色）
四、刻法（阴刻法、阳刻法）
五、棋子用途（象棋、五子棋、自制棋）
六、棋子形状（长方体、圆柱体）
七、制作方法（蜡制、土制）
论蜡印
一、材料（红色蜡烛、白色蜡烛）
二、工具（刀具）
三、刀法（奇特自然、一气呵成）
四、形状（方形、圆形、椭圆形）
五、颜色（红色、白色、红白相间）
六、格式（朱文印、白文印）
七、题款字体（多用楷体）
八、题款内容（无固定内容）
九、主题（无固定主题）
十、类型（卡通印、闲印等）
论蜡雕
一、材料（蜡烛）
二、工具（刀具数件）
三、刀法（大胆新颖、富有创新性）
四、形状（无固定形状、随势而定）
五、颜色（红色、白色、红白相接）
六、雕刻方法（阴刻法、阳刻法）
七、所刻内容（内容随兴书写）
论土雕
一、材料（天然黏土块）
二、工具（刀具）
三、刀法（鬼斧神工、富有感染力）
四、形状（瑰丽怪异、不能太过规则）
五、主题（多即兴而为、无明确主题）
六、装饰方法（直接上色、保留原色、烧后上色）
七、所刻内容（即兴完成、内容不确定）
论橡皮印
一、材料（整齐、规则的橡皮擦）
二、工具（美工刀、专用书籍）
三、刀法（流畅自然、一气呵成）
四、格式（朱文印、白文印）
五、类型（闲印、卡通印、姓名章）
六、印面字体（多为小篆）
七、软硬的应用（软的适用于简单的印章、硬的适用于复杂的印
章）
论模具
一、模具主要材质（纸质、塑料）
二、固定模具的材料（厚纸、透明胶）
三、模具的主要用途（制作仿古币、几何图案、元宝等）
四、常用的模具形状（圆柱体、长方体）
论蜡制工艺品
一、材料（红色蜡烛、白色蜡烛）
二、工具（刀具、圆规、直尺、水笔等）
三、雕刻技法（阴刻、阳刻、镂空雕）
四、工艺品主要类型（假山、架子、超薄物件等）
五、论制作方法（直接雕刻、重新融化后制作、浇灌后雕刻）





手工艺品大全
1、工艺品加工主要材料：石、土、蜡、竹、木、玻璃、粉笔、纸、豆渣、
树脂、橡皮
2、主要加工手法：雕、烧、绘画、彩绘、涂液、上蜡、切割、上蜡笔、直
书、写毛笔字、塑、镶嵌、 上漆、混合、热熔、急速冷却
石头主要加工手法：石雕塑、石印、工艺品
主要材质：寿山石、普通石
木主要加工手法：木尺、木雕、木币
主要材质：山楂木、三合板、普通木材
土的主要工艺品形式：土雕、土塑、土笔筒、土杯、土 印、土制棋子、土制
古代硬币、纪念币、似壶之物、瓶、假山、几何图案、储蓄罐、骰子、正方形、奇形怪状、球、盘子、鱼、铭牌、金字塔、土碗、元宝、工艺品、体育用品、兵
器
土的主要颜色：白、乳白、灰、黄、黑、蓝、红、黄白夹杂
土的主要加工手法：雕、烧、绘画 、彩绘、涂液、上蜡、切割、直书后烧、
上漆、混合、镂空、放磁铁
蜡制工艺品主要形式：蜡 雕、蜡塑、蜡制爱心桃、蜡制鱼、蜡制奖杯、雕刻、
蜡印、蜡制棋子、蜡制古代钱币、纪念币、仿制作品 、毛泽东像、似壶之物、瓶、
假山、骰子、正方形、纪念品、铭牌、金字塔、元宝、体育用品、兵器、蜡 花、
超薄切削、数字、八卦、蜡画、花、五边形、镶嵌作品、纸币、手镯、戒指
蜡烛工艺品主要加工手法：直刻、热熔后重塑、极速热塑
竹制工艺品主要形式：笔筒、纪念品
玻璃工艺品主要形式：望远镜
粉笔工艺品主要形式：粉笔雕、小船、雕塑
纸工艺品主要形式：似壶之物
豆渣：似壶之物
树脂工艺品主要形式：工艺品
树脂工艺品主要材质：松树脂、柏树脂
橡皮工艺品主要形式：印章
面条工艺品：杯
杂类创意品：蚊香粉制品、石膏画、水泥制品







石雕塑制作过程
一、选石：选择软硬适中，不怎么平整的石头
二、设计勾勒：在脑海里稍微构思一下怎么进行加工
三、打磨加工：用锉子将某些部位抹平、然后用刀具弄好形状
四、精加工：在上面书写内容，轻轻的刮一下石头，然后用水稍微清洗一下
代表作品：寿山石摆件、普通石头随兴作品
石印作品制作过程
一、选石：选择软硬适中、平整一些的石头
二、打磨：打磨出需要雕刻的那一面，也可以打磨四面
三、草稿设计：画出边框形状，然后根据边框画出图样、尽量随石而设计
四、上稿：可以直接反写或者用水印
五、雕刻：选用木刻刀、篆刻刀都可以
六、修改：试一下印章，看印章哪些地方需要修改一下
七、清洗：洗掉印泥痕迹与石粉
代表作品：枫叶寄情（巴林石）、飞龙在天（普通石头）、落霞与孤鹜齐飞（普
通石头）
石头工艺品制作过程
一、选石：选择软硬适中，有些凹凸的石头作为原料
二、打磨：打磨一些边角杂质或许不需要的角
三、大概设计：根据石头的花纹、走势，甚至是整体来设计
四、画稿：用铅笔在石头上画出所设计的样子，并根据其来雕刻
五、雕刻：适当的工具和手法才能做出一个好的石头工艺品
六、检验与清洗：查看石头整体，是否需要修改，然后清洗石粉及痕迹
代表作品：普通石头雕刻件
木尺制作过程
一、选料：选择平整、光滑，有处理过的木头
二、定型：根据所需尺子的形状、长短来定型，并在木头上留下标记，然后
锯掉多余部分 三、修整：将锯好的木头拿去检验，并用专用仪器去细加工，划上刻痕，标
好尺度，并根据个人喜好 上色即可）
代表作品：山楂木多色直尺
木雕制作过程
一、选样：选一块上乘，没有经过加工的木料
二、设计：根据木头纹理，各种颜色的走向来设计合理的图案
三、雕刻：根据设立来走位，用木刻刀刻出一种自然的感觉即可
四、修整：对一些瑕疵进行一些修整，使整体效果不一样即可
代表作品：舍细得
木印制作过程
一、选料：选一块底面平整，整体规整的几何体
二、打稿：在底面上书写好所需要的内容，工整即可
三、雕刻：运用正确的工具，适当的手法即可雕出好的作品
四、修改：用印泥检查印章是否需要修改
代表作品：
like





土制工艺品
一、土杯
1、火烧刻字杯制作过程：
①选土：选择黏性较好，颜色较浅的泥土最佳
②调和：将泥土倒入脸盆中，使之溶解，并用工具搅拌均匀
③晾干：放在阴凉处，等待上层水挥发，使泥土处于半干状态
④成型：根据个人喜好，捏成自己喜欢的形状
⑤阴干：放在阴凉处自然烘干，切忌阳光暴晒，否则可能开裂
⑥刻字：在杯的四壁上刻出所需内容，然后修整
⑦烧造：最为关键，最好用草火烧，不能用大火直烧，若成功，即为精品作
品
代表作品：圆杯等
2、直刻或直画土杯
①选土：选择黏性较大，可塑性好，不易脱色的泥土，最好用黑黏土
②调和：加上适量的水，并用工具适当加工，调配出比较均匀、细腻且少有
杂质的泥浆
③晾干：将泥浆放在阴凉通风处通风，使之变得软硬适当
④成型：根据个人喜好，弄成不规则形状也可以，美观即可
⑤上色与雕刻：趁泥土还未完全阴干，可用柔软的工具对土杯进行加工，上
色，甚至是雕刻
⑥阴干及修整：将即将干的杯子置于阴凉处，切忌阳光暴晒，将阴干后的作
品修整即可
3、直干雕刻土杯
步骤同直刻、直画土杯
直刻、直画代表作品：七彩杯等
直干雕刻代表作品：元宝杯、彩云杯等
4、直烧作品
①选土：选择黏性好、密度大，容易成型的泥土坯作为原料
②调和：加上适量的水，恰当的工具，调配出高质量的泥浆
③晾干：条件较为苛刻，一般放在阴凉处，不能受到光照。自然阴干的泥土
效果最好
④成型：适当的手法，捏出紧凑、黏合度极高的杯子，不能有裂纹。一旦有
裂纹，烧造时极易炸裂，导致 作品失败
⑤阴干：放在阴凉的地方所需时间比较长，越干越好，湿度大了容易裂开
⑥烧造：烧造是一门比较不好控制的制作过程，因而不做总结
代表作品：爱心杯、灰沙杯
5、混合直烧杯
前五步同直烧作品
⑥涂上另一种颜色的泥土：（要求均匀，厚度足够）
⑦阴干：条件同直烧作品
⑧切割：让颜色分开，层次更加分明，给人一种明朗的感觉
⑨烧：条件同直烧作品
代表作品：八卦杯
6、涂液直烧型
前五步同直烧作品
⑥浸液：浸泡一些特殊的植物液体
⑦烧造：条件同直烧作品
代表作品：龟形杯
7、漆器杯
①选土：选择黏性较好，密度大，容易成型的泥土坯作为原料
②调和：加上适量的水，恰当的工具和手法，调配出高质量的泥浆
③晾干：条件较为苛刻，一般放在阴凉处，不能受到光照。自然阴干的泥土
效果最好
④成型：适当的手法，捏出紧凑、黏合度极高的杯子
⑤阴干：放在阴凉处自然风干，干燥程度要很高
⑥上漆：上漆的时候涂的要均匀，不能积留在某个区域，否则会影响整体观
感
⑦阴干：上完漆的杯子放在阴凉的地方需要小心翼翼，否则会导致某处油漆
偏多，有的地方偏少
代表作品：青玉杯、红宝杯
二、土笔筒
①选土：选择黏性较好、密度大，容易加工的泥土坯作为原料
②调和：加上适当的水，恰当的工具和手法，调配出高质量的泥土浆
③晾干：条件极为严苛，放在阴凉通风处，不能受到光照，阴干程度为半干
程度最佳
④成型:在制作成型的桌子上抹一层稀薄的油，把半干程度的泥土揉成长条
状，然后放在桌上缓慢、均匀 的搓，直至形成一个圆柱体，并且是光滑、均匀的
⑤雕琢：成型、晾干一段时间后，用圆规划出两个圆 弧，然后用特殊的工具
凿出内空的双圆柱体，然后凿出底面的圆柱
⑥阴干：将雕琢好以后的半成品放在阴凉的地方，平放，以免笔筒变形，造
成产品失败
⑦雕刻：将阴干好的半成品进行雕刻，四周装饰一番
⑧修整：把一些稍微有些漏洞的地方修补一下，修补时需要用水润湿过的刀
代表作品：庆五一杯
三、土雕
①选料：选择一块完整、细腻且基本没有杂质的泥土作为土雕原料
②构思、设计：根据泥土的色泽、纹路以及走向作为构思基础，并画出大致
设计图案
③雕刻：用适当的泥土工具，柔和的雕工技法作为雕刻手法，采用半圆浮雕
来制作抽象图案
④修整：根据泥土雕的整体效果，加上对泥土的评估，修整出整体和谐的作
品
代表作品：即兴土雕系列
四、土塑作品
①选土：选择可塑性好、黏合度高、密度较好的泥土作为土塑原料
②调和：加上适量的水，并用适当的工具和手法调配出高质量的泥浆
③晾干：放在阴凉处通风，阴干至半干状态即可
④雕出大致线条：用细小的工具划出大致线条，然后用中号工具雕出大致轮
廓
⑤阴干：放在阴凉处通风，干到七分半即可
⑥精加工：用适当的工具，轻柔的手法加工出一件土塑作品
⑦修整：把有小毛病的地方用针挑掉并加以修整，使之完整
代表作品：鱼
五、土印
①②③同土塑作品
④压模：将半阴干的土块挤压到模具里。模具要事先涂上一层薄油，否则不
容易拿出来
⑤阴干：放在阴凉处阴干至七分半
⑥取模：小心翼翼的将模具取出模具，切勿摇晃，平拿平放最佳
⑦修整并粗加工：将取模后的 半成品放置水平处，并拿出美工刀进行粗加工，
除去毛边以及周围的多余部位。美工刀要用水浸润
⑧细加工：用自制刀具抹平整体，使之产生平整的效果
⑨雕刻：用刻刀精细的划出每一刀，使印面有一种刀锋流过的痕迹
⑩装饰：可用水彩抹上颜色，使四周产生一种灵动美
⑾可选择火烧：倘若印章不够牢固，可采用火烧使之加固
⑿冶印并修缮：用印泥调试印章效果，看看是否需要修缮
代表作品：毛清泉印
注：土印制作过程作为复杂
六、土制棋子
1、彩绘直刻型
①选土：选择黏性高，密度大，杂质少的泥土作为制作选料
②调浆：加入少量水，使泥浆呈现均匀、高黏性状态、搅拌均匀即可
③灌装：将均匀的泥浆倒入圆孔模具，模具事先要抹油，并且模具材料最好
为塑料
④晾干：放置阴凉处，否则容易开裂，导致作品失败
⑤上色：用需要的颜色对棋子进行上色
⑥雕刻：用铅笔对已经上色完毕的棋子进行雕刻。切忌用铅笔直接雕刻然后
上色，这样的效果会 极差
⑦修整：把棋子磨平，然后补色
代表作品：宇宙象棋
2、先刻后烧形
前四步同彩绘直刻形
⑤雕刻：用篆刻刀进行雕刻，要有气势，一种金石锋芒
⑥火烧：放在适当的位置对泥土进行火烧，泥土完全干燥即可
⑦修缮：将火烧完毕的印章进行修缮，查看是否有裂痕或者干燥不完全等问
题
代表作品：中国象棋
七、土制古代钱币
①选土：选择黏性大、密度大、可塑性高的泥土作为首选材料
②调浆：将没有杂质的泥土放在脸盆上，加入少量的水，调成均匀的泥浆
③灌装：在模具上涂上一层薄膜状的油，然后将泥浆缓慢均匀的注入模具
④晾干：将灌装后的半成品放在阴凉处，防止其发生龟裂
⑤凿孔：将取出模具的半成品放在水平处，用自制刀具先钻出圆孔，然后用
美工刀片凿出方形
⑥细加工：用小美工刀片刮去表面不平的地方以及方孔的缺陷处
⑦雕刻：将雕刻完毕的半成品进行雕刻，在上面用阴刻法进行雕刻
代表作品：紫金古币
八、纪念币
前四步同古代钱币制作过程一样
⑤细加工：将取出模具后的半成品放在水平处，用美工刀片进行细磨，使之
光亮平整
⑥上色：用调好的颜料对细加工后的泥土进行上色，调的颜料不宜过度稀薄
与过度粘稠
⑦修缮：对上色后的作品进行检查，看颜色是否均匀、细腻
代表作品：七彩币
九、似壶之物
1、直制型
①选土：选择黏性好，五杂质的泥土块作为原料
②调和：加入少量的水，用适当的工具均匀缓慢的搅拌，使得泥浆的质量上
乘
③晾干：放置阴凉通风处，使泥土达到半阴干状态，容易加工成型
④成型：用带有尖端的螺丝 刀或者其他工具作为固定工具，然后将泥土固定
在工具上进行成型，使其变成似壶之物
⑤阴干：将成型后的半成品放在阴凉处阴干，阴干之前需要拔出固定工具
⑥修整：将阴干之后的半成品进行修整，并去除多余部分
代表作品：远上白云似壶之物
2、直烧型
前七步同直制型
⑧火烧：放在火烧处时需要水平放置，使之受热均匀，不易发生爆炸
代表作品：蛇形似壶之物
3、直刻型
前五步同直制型
⑥雕刻并修整：将阴干之后的半成品竖直的放置，层层雕刻并修整
代表作品：兄弟壶
4、火烧雕刻型
前五步同直制型
⑥雕刻：用自制的刀具进行雕刻。使用恰当的雕刻手法雕刻，使似壶之物生
动起来
⑦火烧：水平放置在需要火烧的地方，防止其发生开裂或者爆炸
⑧修整：查看整体，并用恰当的工具进行修整，使其更为美观
代表作品：深山图
5、绘制型
前五步同直制型
⑥绘画：用已经调好了的颜料对泥土进行上色，并使上色后的成品色泽均匀
⑦修整：查看颜色是否涂抹均匀，是否需要补色
代表作品：七彩壶
6、磁性型
前三步同直制型
④放磁铁：将磁铁放在半阴干的泥土块中，并加以揉捏
⑤成型：将装有磁铁的泥土块固定在固定工具上，然后旋转成型
⑥阴干：阴干之前拔出固定工具，然后水平放置在阴凉处，防止其变形
⑦修整：查看成品是否完整且是否具有磁性，若成功则为精品，失败则重新
制作
代表作品：磁性三件套
十、土制瓶
①选土：选择黏性强、密度大，容易成形的泥土作为原料
②调和：加上适量的水，用恰当的工具盒手法进行搅拌，使得泥浆质量上乘
③晾干：放在阴凉处通风，使得泥浆变成半阴干状态
④成型：根据设计思路，用纯手工捏出一个理想的泥土瓶形状
⑤阴干：水平放在阴凉处阴干，防止半成品遭阳光暴晒而变形，甚至开裂
⑥修整：把阴干后的半成品进行修整，使其外表光滑，容易上色
⑦火烧：水平放置物品，控制恰当的火候，使其受热均匀
⑧上色：将火烧并冷却后的作品进行 上色，使用恰当浓度的颜料调色并着色，
使得颜色均匀、细腻
代表作品：土瓶
十一、土制假山
1、火烧火燎型
①选土：选择没有裂痕，奇形怪状的泥土块作为选料
②滴蜡：浇上一层融化过的蜡烛油，使得泥土块能受热更多
③燃烧：用镊子夹住泥土块，然后反复、均匀的灼烧，使得泥土表层产生一
钟光怪陆离的感觉
④冷却：夹住泥土块，使其在空气中缓慢冷却，切忌用水冷却，因为那样会
使泥土块破裂
代表作品：奔马石
2、烧后彩绘型
前四步同火烧火燎型
⑤彩绘：最好采用浓的颜料对泥土块进行上色，否则容易褪色
代表作品：恐龙石
3、雕后烧制型
①选土：选择黏性大、密度大、容易成型的泥土作为原料
②调和:加入适当的水，使用恰当的工具和手法进行搅拌，使得泥浆均匀、
无杂质
③晾干：放在阴凉处通风，使得泥浆达到半阴干的状态
④成型：用轻柔的手法捏制假山，使得假山立体生动起来
⑤雕刻：用尖、细的针头进行写字，也可以用自制刀具进行雕刻
⑥阴干：将雕刻之后的半成品小心翼翼的水平放置，使其不易变形
⑦火烧：放在适当的位置，利用草火的温度使泥土假山完全烘干，并变得坚
硬
⑧修整：对出炉之后的泥土进行修整，使得假山更为生动
代表作品：虎丘山
十二、土制几何图案
①选土：选择容易成型，水溶性较好的泥土即可
②调和：加入适量的水，均匀且缓慢的搅拌，使得泥浆质量上乘
③晾干：放在阴凉处通风，使泥浆达到半阴干状态
④成型：用已经制作好的模具来填充泥块周围，使得泥块图形较为规则
⑤阴干：放在阴凉通风处，使得泥土块完全干燥，没有变形
⑥火烧：放在适当的位置，利用草火烧
⑦彩绘：调配的颜料要特别浓，不能太稀，否则容易褪色
代表作品：三角形
十三、土制储蓄罐
①选土：选择黏性大、水溶性好，容易成型的泥土块作为原料
②调和：加入适量的水，均匀、缓慢的搅拌，使泥浆的质量上乘
③晾干：放在阴凉通风处，使泥浆达到七分半干的状态
④成型：将泥浆揉捏成所需款式的形状，无需十分精细
⑤阴干：放在阴凉处通风。成型后的东西无需马上雕刻，否则容易受损
⑥雕刻：把半成品雕刻的更精细，并在合适的位置挖出一个孔
⑦彩绘：根据储蓄罐的形状、走势给储蓄罐上色。颜色协调即可
代表作品：灯盏储蓄罐
十四、土制骰子
①选土：选择黏性好、密度大、容易成型的泥土作为原料
②调和：加入适当的水，均匀、缓慢的搅拌，使泥浆的质量上乘
③晾干：放在阴凉通风处，使泥浆的达到八分半的阴干程度
④成型：制作骰子不像其他工艺品 那样，泥土的阴干程度要低。对于骰子，
阴干程度高的反而容易成型
⑤阴干：放在阴凉处通风即可
⑥细打磨：对半成品的毛糙表面进行打磨，使得表面光滑平整
⑦雕刻：利用自制刀具对骰子进行雕刻，使其图案更加好看
代表作品：兄弟骰子
十五、土制正方形
①选土：选择黏性好、密度大，容易成型的泥土作为原料
②调和：加入适量的水，均匀、缓慢的搅拌，使泥浆的质量上乘
③晾干：放在阴凉处通风，使泥浆的阴干程度达到八分半
④成型：过程同土制骰子
⑤阴干：放在阴凉通风处，阴干即可
⑥细打磨：利用美工刀片进行打磨，使表面光亮平整
⑦上蜡：缓慢、细致的打磨，使蜡烛充分、完整的覆盖在其表面，达到防水
的效果
代表作品：世纪正方体
十六、奇形怪状
①选土：选择性质类似石膏的泥土，这样才能使雕刻更加容易
②调和：加入适量的水，使泥浆粘稠，而且均匀
③灌装：用特殊的容器装泥浆，并用这种容器将泥浆缓慢、均匀的倒在纸张
上，形成各种形状
④晾干：这种工艺品放在纸上需要完全阴干才能取下来，而且环境要阴凉、
通风
⑤雕 刻：将取下来的泥土放在水平处，用自制刀具进行雕刻，雕刻时需要根
据土块的走向决定形状
⑥细打磨：将雕刻好的泥土进行精细加工，并打磨的更加完整、美观
代表作品：即兴作品集
十七、球
1、无火烧型
①选土：选择黏性好、密度大，比较容易加工成型的泥土作为原料
②调和：加入适量的水，并用适当的工具进行均匀、缓慢的搅拌
③晾干：放在阴凉处通风，使泥浆达到最假的阴干状态
④成型：在手掌中涂抹适量的油，让手 在搓揉中不粘土的同时还能使即将成
型球表面变得光滑，没有裂纹
⑤阴干：放在阴凉通风处，放置的板需要垫柔软的纸，避免球因为重力的原
因而变形
⑥修整：仔细查看整体，看是否有需要调整的地方，调整用美工刀即可
代表作品；多孔球
2、火烧型
前六步同无火烧型
⑦火烧：放在适当的位置，利用草火的温度降球完全烘干即可
代表作品；赤色火焰
十八、土制盘子
①选土：选择黏性好、密度大，容易成型的黏土作为首选材料
②调和：加入适量的水，并用适当的工具对泥土进行搅拌，使泥浆均匀
③晾干：放在阴凉处通风，使泥浆达到最佳的半阴干状态
④成型：将泥浆放在塑料模具里成型，模具要涂上一层油
⑤阴干：将模具上成型的半成品连同模具一同放在阴凉处通风
⑥修整：将半成品取出，并检查是否完整，如果需要修整，用润湿后的美工
刀即可
代表作品：紫金盘
十九、土制鱼
①选土：选择黏性好、密度大，容易成型的黏土作为首选材料
②调和：加入适量的水，并用适当的工具进行均匀、缓慢的搅拌
③晾干：放在阴凉，通风处，使得黏土浆达到理想的八分半干状态
④捏造：根据需要捏出鱼身、连接处以及承重的底面
⑤拼接：捏造后的各个部件需要连接，只 要弄些水在连接处进行连接即可。
连接时需要用力移动，直至连接完成
⑥阴干：放在阴凉通风处阴干即可
⑦雕刻并修整：将带有毛糙的半成品进行细打磨，然后根据 需要进行必要的
雕刻，使鱼具有较强的生动感
代表作品：鱼游浅海
二十、土制铭牌
①选土：选择极易溶化，性质类似石膏的泥土作为上佳材料
②调和：加入适量的水，使用恰当的工具进行搅拌，使得泥浆均匀、粘稠
③晾干：放在阴凉、通风处进行阴干，使得泥浆达到理想的半阴干状态
④灌浆：用小容器将半阴干状态的泥浆倒在铺好了的纸张上，使其呈现圆形
或者方形，方便切割
⑤阴干：放在阴凉通风处阴干至七分半干
⑥切割：根据形状不同，切割方法也不同，方形的划好线切割即可，圆形的
需要用圆规切割
⑦阴干：放在阴凉、通风处使得半成品完全阴干
⑧钻孔：利用尖端对阴干后的半成品进行钻孔，方便其穿绳
⑨打磨：利用美工刀对泥块进行打磨，使得其表面平整
⑩盖章或者雕刻：把半成品水平放置，根据需求，对其进行盖章或者雕刻
⑾火烧：放在适当的位置火烧，使半成品完全烘干，并变得牢固
代表作品：招财进宝
二十一、土制金字塔
①选土：选择容易融化，黏性较好的黄色泥土作为首选材料
②调和：加入适当的水，充分、均匀的搅拌，使得泥浆达到理想状态
③晾干：放在阴凉处进行晾干，使泥浆达到理想的半阴干状态
④灌浆：将泥浆倒入事先做好的模具中，过程要均匀、缓慢，气泡最好不能
有
⑤阴干：阴干时要将模具倒置，并且要固定在水平处
⑥细打磨：取出模具之后，对半成品的毛糙部位进行细打磨，然后修整即可
代表作品：维拉金字塔
二十二、土制碗
①选土：选择极易溶化，性质类似石膏的泥土作为首选材料
②调和：加入少量的水，将泥浆调成黏性大、几乎没有水分的泥浆
③晾干：放在阴凉通风处，使泥浆达到理想的半阴干状态
④捏造：将泥土捏成大致是碗的模样，无需十分精确
⑤阴干：放在阴凉、通风处，使得泥土表面干燥即可
⑥雕刻：利用自制的泥土刻刀对半成品进行雕琢，使得半成品更接近碗状
⑦阴干：放在阴凉通风处使其完全阴干
代表作品：彩云碗
二十三、土制元宝
①选土：选择黏性大、密度大、可塑性好的黏土作为选料
②调和：加入适当的水，使泥浆均匀且无基本杂质
③晾干：将泥浆放在阴凉通风处，并达到理想的半阴干状态
④捏造：根据适当的比例捏出较为完美的元宝，使其整体大方、精致
⑤阴干：放在阴凉通风处，使得半成品干燥的恰到好处
⑥雕刻及修整：根据整体形态雕刻出适 当的花纹，使整体更为美观，同时恰
当的使用工具将表面抛光
代表作品：黑泥元宝
二十四、土制工艺品
①选土：选择黏性大、密度大、可塑性好的黏土作为选料
②调和：加入适当的水，使泥浆均匀且无基本杂质
③晾干：将泥浆放在阴凉通风处，并达到理想的半阴干状态
④捏造：根据需要，捏造出比较完美的比例
⑤阴干：放在阴凉通风处，使得半成品干燥的恰到好处
⑥雕刻及修整：根据走势，以及整体的效果进行必要的雕刻以及修整
代表作品；乾坤居士铭
二十五、土制体育用品
①选土：选择黏性好，极易溶化，烧造性能强的泥土作为首选材料
②调和：加入适量的水，使得泥浆均匀，且无基本杂质
③晾干：将泥浆放在阴凉通风处，并达到理想的半阴干状态
④捏造：根据需要捏出所需物品大致的形状，无需十分精细
⑤阴干：放在阴凉通风处，使得半成品干燥的恰到好处
⑥雕刻及修整：根据要求使用必要的雕刻技法，使体育用品具有较为完整的
形态
代表作品：羽毛球拍
二十六、土制兵器
①选土：选择黏性好，极易溶化，烧造性能强的泥土作为首选材料
②调和；加入适量的水，使得泥浆均匀，且无基本杂质
③晾干：将泥浆放在阴凉通风处，并达到理想的半阴干状态
④捏造：根据需要捏出所需物品大致的形状，无需十分精细
⑤阴干：放在阴凉通风处，使得半成品干燥的恰到好处
⑥雕刻及修整：进行细致雕刻，使兵器有锋有刃
代表作品：十八般武器












《二》蜡烛制品部分
一、蜡雕
1、直刻型
①选材：选择形状均匀，质地细腻，无基本杂质的蜡烛作为首选材料
②切割：根据不同的需求，可选择平切，也可以选择浅切。平切、浅切的时
候要平整光滑 ③雕刻：根据所需风格、书写风格的不同，雕刻刀具以及技法也不同；圆柱
雕需要用圆雕，立方柱要 用浅浮雕；篆体的雕刻需要用自制刀具进行；正楷的雕
刻需要用美工刀进行。
④修整：用细小的美工刀去掉毛糙部分，使其整体光滑、细腻
代表作品：千人（圆雕）、四弧蜡雕（浅浮雕）
2、重熔后刻型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②重熔：可以将蜡烛直接点燃后重熔，也可以将蜡烛切割后放入盘子中重熔
③浇灌：将蜡烛浆倒入所需的容器中，熔化的蜡烛浆为最佳材料
④修整、抛光：冷却后，将半 成品从容器中取出来，然后利用美工刀将毛糙
部分去除，并将整体抛光
⑤雕刻：根据需求将重熔后的蜡烛进行雕刻，使其更加完整
代表作品：多边形的变化
二、蜡塑
1、高温重熔型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②重熔：可以将蜡烛直接点燃后重熔，也可以将蜡烛切割后放入盘子中重熔
③浇灌：将蜡烛浆倒入所需的模具中，等其完全冷却才可取出模具
④雕塑及修整：将冷却好的半成品取出模具，利用自制刀具重新雕琢出新轮
廓
代表作品：福禄寿
2、高温直塑型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②浸泡：将整根蜡烛条放在盛有温开水的杯子中，让蜡烛在高温中慢慢软化，
方便其重塑
③捏塑：将软化的蜡烛条取出，用手将其捏成所需要的形态
④雕刻：待蜡烛冷却后，对需要雕刻的地方进行雕刻
⑤修整并抛光：对雕刻后的作品进行修整，利用小美工刀片对其表面抛光
代表作品：八卦山
三、蜡制爱心桃
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②画模 型：根据所需要复制爱心桃的大小，在纸上利用铅笔画出模型，只有
铅笔画出的模型才能印在蜡烛上
③滴注：将熔化的蜡烛浆倒在画有模型的纸上，需要均匀、缓慢，防止产生
气泡
④切割：将冷却后的蜡烛块取下来，利用美工刀片切出原型图案
⑤雕刻并抛光：将切割好的蜡烛进行细加工，并利用美工刀片进行抛光
代表作品：红玉爱心桃
四、蜡制鱼
制作过程同蜡制爱心桃
代表作品：无鳞鱼
五、蜡制奖杯
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②划轮廓线：根据形态来决定大概的轮廓线，使其具有较为完整、完美的效
果
③粗雕刻：利用美工刀片进行大致雕刻，挖掉多余部分
④细雕刻：利用自制刀具对奖杯进行细打磨、抛光
代表作品：冠军奖杯
六、镂空雕刻
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②划分割线：整体设计一下，利用走势来确定分割点以及分割线
③粗加工：利用工具大致挖出镂空部分与浅凿部分
④细加工：利用美工刀和自制刀具对不同的部位进行不同的加工
⑤修整以及抛光：利用美工刀对有瑕疵的地方进行修整以及抛光
代表作品；夜雨共话
七、蜡印
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②重熔：直接点燃，利用此方法滴注的半成品会产生较少的气泡
③滴注：将燃烧产生的蜡烛油滴入模具，过程要缓慢且均匀
④冷却：将滴注蜡烛油的模具放在阴凉处阴干，使蜡烛较好的冷却
⑤修整表面以及抛光：利用美工刀去除印章的毛糙部分，并利用其抛光整体
⑤雕刻：根据不同的要求利用不同的刀具进行雕刻，印纽最好用自制刀具雕
刻
代表作品；皇帝之印、hello-kitty、出山小草
八、蜡制棋子
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④修整及抛光：利用美工刀刮去多余部分，使表面平整光滑
⑤雕刻：利用自制刀具进行雕刻，最好采用阴刻浅雕法
注：如果模具是塑料模具，则在滴注前需要在其表面抹上油
代表作品：宇宙象棋
九、蜡制古代钱币
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④凿孔：根据要求，凿出大小适中的方孔，无需十分精确
⑤打磨：将半成品表面打磨的平整光滑，并且修整方孔的瑕疵
⑥雕刻：根据不同的要求，在表面进行不同的雕刻，常用阴刻浅浮雕技法
代表作品：五彩系列
十、蜡制纪念币
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
后三步以及注意事项同蜡制棋子
代表作品：闲云野鹤
十一、仿古作品
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②制作模具：利用黏性较好的黏土制作出比较完整的上下两块模具，拼接时
要黏合的够好
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤分离及修整：将半成品缓慢的从 模具中取出来，不可用力，避免造成裂纹；
取出半成品后，首先要用美工刀去除圆周的毛糙部分，然后利 用小美工刀修整瑕
疵部分
代表作品：仿现代硬币
十二、毛泽东像
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②选模具、抹油：选择正面印有毛 泽东头像，背面为空的徽章作为模具的首
选材料，在模具那里抹上一层油，防止半成品无法取出
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤修整：将半成品取出之后，利用美工刀剔去毛糙以及有瑕疵的地方
代表作品；毛泽东像
十三、蜡制似壶之物
1、重熔型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②固定模具：将有尖端的螺丝刀固定好，竖直放置
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤修整：将半成品取下，利用美工刀抛光，并修整其中的瑕疵部分
代表作品：象鼻壶
2、高温直塑型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②浸泡：将整根蜡烛条放在盛有温开水的杯子中，让蜡烛在高温中慢慢软化，
方便其重塑
③成型：将带有尖端的螺丝刀放进蜡烛条中，然后缓慢的搓揉蜡烛条，使其
变成理想形态
④修整：待半成品冷却之后，将其取下，然后利用美工刀进行抛光，剔除其
中的多余、瑕疵部分
代表作品：深山求佛
十四、蜡制瓶
1、重熔型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④修整：将半成品取下，利用美工刀抛光，并修整其中的瑕疵部分
代表作品：两个圆柱体的结合
2、高温重塑型
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②浸泡：将整根蜡烛条放在盛有温开水的杯子中，让蜡烛在高温中慢慢软化，
方便其重塑
③成型：利用手工捏造出具有较为优美形态的瓶子，使其符合普通的审美价
值观
④修整：利用美工刀对瑕疵部分进行修整，并进行抛光
代表作品：两个时间
十五、蜡制假山
1、重熔型
过程同重熔型蜡制瓶
代表作品：家乡的山
2、高温直塑型
过程同高温直塑型蜡制瓶
代表作品：秋天的山
十六、蜡制骰子
1、重熔型
过程同重熔型蜡制瓶
代表作品：胜利之神
2、高温直塑型
过程同高温直塑型蜡制瓶
代表作品：死亡之神
十七、蜡制正方形
过程同高温直塑型蜡制瓶
代表作品：天圆地方
十八、蜡制纪念品
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴 注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，滴注在较厚的纸层
上，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的纸张放在阴凉处，使之较好的冷却
④粗打磨：取出半成品后，利用大美工刀片进行粗打磨，打磨出大致轮廓
⑤雕刻：利用自制刀具的尖端对半成品表面进行阴刻浅凿
⑥修整：用小美工刀片对半成品表面进行修整，剔除瑕疵部分
代表作品：赠友人
十九、蜡制铭牌
制作过程同蜡制纪念品
代表作品：维克触瑞之牌
二十、蜡制金字塔
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②制 作模具并固定：利用较厚的纸张制作金字塔的模具，制作完成后将模具
固定在水平位置，防止模具倾斜
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤修整：将半成品取下，利用美工刀抛光，并修整其中的瑕疵部分
代表作品：维克拉金字塔
二十一、蜡制元宝
1、复制版
①制作模具：利用黏性大、密度大的黏土作为模具材 料，并且要将模具制作
的适合用来滴注以及复制
②选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤分离：由于黏土模具较厚，而且 黏性大的缘故，所以分离时无法采用拍打
模具外表的办法，也不宜用切割法，最佳的办法就是利用水溶法
⑥修整：将半成品取下，利用美工刀进行抛光，修整其中的瑕疵部分
代表作品：孪生元宝
2、迷你版
①选择模具：选择中空、外表薄的塑料元宝作为蜡制元宝的模具
②选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
③滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤粗打磨：利用大美工片进行大致的打磨，使表面平整即可
⑥雕刻：在需要雕刻的部位进行雕刻，顶部最好用自制刀具，其他部分用小
美工刀片
⑦修整及抛光：利用小美工刀片进行修整，剔除多余的部分，并利用小美工
刀片进行抛光
代表作品：缘分的层次
二十二、蜡制体育用品
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②画模型：根据所需要制作体育用 品的大小，在纸上利用铅笔画出模型，只
有铅笔画出的模型才能印在蜡烛上
③滴注：将熔化的蜡烛浆倒在画有模型的纸上，需要均匀、缓慢，防止产生
气泡
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤打磨：利用大美工片对半成品表面进行打磨，要平整光滑，不能雕琢后打
磨，那样会损坏作品
⑥雕琢：分别利用自制刀具和小美工刀片雕琢，去除其中的多余部分
⑦修整：利用小的自制刀具进行修整，动作要小，否则容易导致破裂
代表作品：丹尼斯球拍
二十三、蜡制兵器
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴 注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，滴注在较厚的纸层
上，过程要缓慢且均匀
③捏造：将热的蜡烛浆稍微晾一会儿，直至不烫手，然后根据需要捏出不同
形状、款式的兵器出来，拼接 即可
④阴干：放在阴凉通风处即可
⑤修整及抛光：利用大美工刀片进行修整，并进行抛光
代表作品：蜡制刀
二十四、蜡花
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②切削装盘：用美工刀将蜡烛切削，然后放在盘子里，盘子必须为铁盘
③热熔：利用火源对铁 盘进行加热，加热时最好搅拌，防止色泽不均匀，搅
拌要均匀缓慢，防止出现气泡
④急速冷却：将热熔完全的铁盘松开，让其做旋转自由落体运动，掉进装有
水的盆中
注：由于制作过程充满偶然性，因此不必抛光
代表作品：七彩绚丽
二十五、超薄切削
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴 注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，滴注在较厚的纸层
上，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的纸张放在阴凉处，使之较好的冷却
④打磨：利用大美工刀片进行打磨，打磨的时候要用力均匀且缓慢，不能太
急躁
⑤雕刻：利用自制刀具轻微的在超薄切片上雕刻，轻微即可十分明显
注：由于超薄切削的难度 大，故切削时不能太急躁。由于切削后
的切片通常只有一毫米左右，故雕刻时不可用力
代表作品：方寸之间
二十六、蜡制数字
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④粗打磨：利用大美工刀片进行粗打磨，打磨出大致轮廓
⑤雕琢：根据不同的需求，雕琢出所需的数字的雏形
⑥细打磨；利用小美工刀片进行细打磨，修整瑕疵部分，并进行抛光
代表作品：数字7
二十七、蜡制八卦
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②画 模型：根据所需要制作八卦的大小，在纸上利用铅笔画出模型，只有铅
笔画出的模型才能印在蜡烛上
③滴注：将熔化的蜡烛浆倒在画有模型的纸上，需要均匀、缓慢，防止产生
气泡
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤打磨：利用大美工片对半成品表面进行打磨，要平整光滑，不能雕琢后打
磨，那样会损坏作品
⑥浅雕：分别利用自制刀具和小美工刀片在表面进行浅雕，效果好即可
⑦切割：根据事先设计，切削出所需的八卦形状，不需要十分精确
⑧修整：利用美工刀和小美工刀片修整边框处的瑕疵以及表面瑕疵
代表作品：透光八卦
二十八、蜡画
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②画模型 ：根据所需要制作画的大小，在纸上利用铅笔画出模型，只有铅笔
画出的模型才能印在蜡烛上
③滴注：将熔化的蜡烛浆倒在画有模型的纸上，需要均匀、缓慢，防止产生
气泡
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤打磨：利用大美工刀片进行打磨，背面打磨的平整光滑就可以
⑥切割：利用自制刀具切除蜡画的多余部分，避免产生呆板的感觉
⑦修整以及抛光：利用小美工刀片对边框修整，以及整体的抛光
代表作品：史努比
二十九、蜡花
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④打磨：利用大美工刀片进行打磨，背面打磨的平整光滑就可以
⑤雕刻：分别利用小美工刀片和自制刀具进行不同手法的雕刻，半成品颜色、
格局协调即可
⑥修整：利用小美工刀片和自制刀具修整不同的部位，然后抛光即可
代表作品：蜡制梅花
三十、蜡制五边形
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②画 模型：根据所需要制作五边形的大小，在纸上利用铅笔画出模型，只有
铅笔画出的模型才能印在蜡烛上
③滴注：将熔化的蜡烛浆倒在画有模型的纸上，需要均匀、缓慢，防止产生
气泡
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤切割：切除多余的部分，切割时动作要干脆利索，不能一个切口切很多刀
⑥打磨背面：利用大美工刀片进行打磨，背面打磨的平整光滑就可以
⑦雕刻：分别利用小美工刀片和自制刀具进行不同技法的雕刻，浅显即可
⑧修整：利用小美工刀片剔除多余的瑕疵部分，并进行必要的抛光
代表作品：五角星下的五边形
三十一、蜡制镶嵌作品
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②选择模具：选择一张比较厚的纸张，在上面放一枚硬币，硬币要事先涂上
一层油
③ 滴注：先选择一种蜡烛作为滴注的主选材料，然后利用蜡烛燃烧产生的蜡
烛油进行滴注，过程要缓慢且均 匀
④冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
⑤分离并再次滴注：将硬币取 出，然后选择另一种颜色的蜡烛作为滴注材料，
滴注时要集中于中空部分，缓慢、均匀
⑥冷却：将半成品放在阴凉通风处，使之较快的冷却
⑦抛光、打磨：对整体进行必要的细打磨与抛光，使整体感觉良好
⑧雕琢：根据不同的需求，利用不同的雕刻技法进行雕琢，使作品富有美感
⑨修整：利用小美工刀片进行必要的修整，剔除瑕疵
代表作品：雪山日落
三十二、蜡制纸币
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④打磨：利用大美工刀片进行打磨，表面打磨的平整光滑就可以
⑤雕刻：利用小美工刀片和自制刀具进行不同的雕刻，使作品富有层次感
⑥修整：利用小美工刀片或者自制刀具对瑕疵部分进行修整，并进行适当的
抛光
代表作品：传闻中的一毛钱
三十三、蜡烛手镯
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④粗打磨：利用大美工刀片进行粗打磨，平整光滑即可
⑤划轮廓线、粗切割：用圆规划出必要的轮廓，然后用大美工刀片和自制刀
具进行粗切割 ⑥细打磨、雕刻：利用小美工刀片进行细打磨，去除多余部分，然后利用自
制刀具进行雕刻，浅雕即 可
⑦修整：利用自制刀具和小美工刀片进行必要的修整，去除瑕疵部分
⑧抛光：利用小美工刀片对手镯进行整体抛光，使之更为闪亮
代表作品：肯奈特之镯
三十四、蜡制戒指
①选材：选择色泽均匀，无基本杂质的蜡烛条作为首选材料
②滴注：将蜡烛点燃，利用燃烧产生的蜡烛油进行滴注，过程要缓慢且均匀
③冷却：将盛有蜡烛油的模具放在阴凉处，使之较好的冷却
④粗打磨：利用大美工刀片进行粗打磨，平整光滑即可
⑤划轮廓线、粗切割：用圆规划出必要的轮廓，然后用大美工刀片和自制刀
具进行粗切割 ⑥细打磨、切割、雕刻：利用小美工刀片对内部进行细打磨，去掉多余部分，
然后利用自制刀具对外 表面进行切割，利用小美工刀片进行雕刻
⑦修整：利用自制刀具和小美工刀片进行必要的修整，去除瑕疵部分
⑧抛光：利用小美工刀片对手镯进行整体抛光，使之更为闪亮
代表作品：闪亮之星




《三》竹制品部分
一、竹制笔筒
①选择：选择竹节较大，还在生长的竹子主枝干作为选材
②切割：用锯子锯出所需不为你，锯 的时候要用力均匀，否则容易造成切口
不均衡，不易修整，影响整体观感
③戳竹节并清除：用 尖锐的东西戳竹节，戳的时候不能用力过猛，否则会影
响其他部位。清除竹屑的时候不能用嘴去吹。倒置 过来，然后倒掉部分渣屑，最
后用清水清洗即可
④曝晒：将戳好的竹节放在比较温暖的地方进行曝晒，不宜烈日曝晒，否则
容易产生裂纹
⑤雕刻：利用木刻刀对竹子进行适当的雕刻，浅浮雕即可
⑥修整、上油：用美工刀对有瑕疵的地方进行修整，然后上油防止干裂
代表作品：松兔竹笔筒
二、竹制纪念品
①选材：选择竹节较小，还在生长的竹子主干作为材料
②切割：用 锯子锯出所需部位，据的时候用力要均匀，否则容易造成参差不
齐，不易修整影响整体观感
③ 清洗并曝晒：用清水冲刷一下竹子，然后稍微清洗一下，并用温水浸泡一
段时间。清洗完毕，放在比较温 暖的地方进行曝晒，不宜烈日曝晒，否则容易产
生裂纹
④雕刻：利用木刻刀以及自制刀具进行 不同的雕刻，浅雕即可，内容可以多
变，不能拘泥于同一个主题
⑤修整：利用美工刀对有瑕疵的地方进行修整，使之更为完整
⑥上油：涂上一层植物油或者核桃油，并定期上油，防止产生干裂
代表作品：自由之神
《四》玻璃制品部分
一、望远镜
①选材：选择口径不同，放大倍率不同的放大镜若 干个，表面也要光洁，有
污点的放大镜会产生视觉误差，对观测不利
②调试焦距、确定位置： 将眼镜片放在口径大、倍率高的放大镜上，粘贴牢
固；固定好口径大、倍率高的放大镜之后，调整小口径 、低倍率的放大镜的位置，
使之处于最佳位置；记录下两者的位置，为后面的裁纸和装配做准备
③裁纸：根据位置、放大镜的需要，裁出不同型号、规格的纸张，为后续的
装配做准备
④组装：分别利用透明胶，固体胶，双面胶对不同的部件进行组装，固定镜
片要十分牢固，否则容易造 成散架，连接镜片之间的纸张要比较厚，能够承受镜
片的重量
⑤检查：目测一下望远镜的效果，看放大效果是否理想，若不理想，重调即
可
代表作品：模型望远镜

《五》粉笔工艺品
一、粉笔雕
①选材：选择质地均匀，整体细腻的粉笔条作为首选材料
②设计：根据所需雕刻的内容，在纸上画出大致的设计图
③雕刻：根据不同的雕刻要求，分别 利用不同的工具进行雕刻，使得整体达
到生动、层次感强的效果
④修整：查看整体效果，如有 瑕疵或者不满意之处，可利用不同的刀具进行
修整，使得整体风格清新、自然得体
代表作品；竹风赠友人
二、小船
①选材：选择质地均匀，整体细腻的粉笔条作为首选材料
②磨边：根据要求，首先利用美工刀 磨出小船的船头和船尾，这样做是为了
方便凿孔以及确定比例
③磨底：根据要求磨出底面，平整光滑即可
④凿孔：利用自制刀具进行凿孔，定位精确才能让凿出的孔比较精致、好看
⑤切割、雕刻：对船的外表进行必要的切割、雕刻，才能使整体效果更为理
想
⑥修整：剔除瑕疵部分，对刻痕不整的地方进行重修，使之更加完整
代表作品：赤壁泛舟
三、雕塑
①选材：选择质地均匀，整体细腻的粉笔条作为首选材料
②确定各边：利用美工刀确定各个雕刻部分的位置，切割出大致即可
③雕刻：在所需雕刻的位置上进行雕刻，不宜浅雕，深凿即可
④修整：利用自制刀具进行修整，剔除瑕疵部分，加深轮廓线
代表作品：巨人怪像
《六》纸质工艺品
①选材：选择质地细腻，柔性强，韧性强的洁白纸张作为首选材料，平常用
的卫生纸为最佳材料
②浸泡：将纸张搓揉，放在温水中浸泡一段时间，使之更加柔软，更易成型，
而不会因而产生裂 痕
③挤水、成型：取出浸泡过水的纸张，稍微的挤掉一些水分，然后将纸张放
在有尖端的螺丝 刀上固定，搓揉一段时间，使之的形状成为所需的形状
④阴干：放在阴凉通风处进行阴干，使其外表面干燥的恰到好处，恰好能在
表面进行上蜡 ⑤上蜡笔：利用蜡笔在纸张表面进行上蜡，蜡色要均匀细腻，涂抹不均匀会
给人造成斑驳的印象，损 坏整体效果
⑥修整：利用美工刀片进行修整，切除多余的累赘部分以及挤掉参差不齐的
表面， 修补缺乏蜡色或者蜡色不均匀的地方
代表作品：烂漫壶
《七》豆渣工艺品
一、似壶之物
①选材：选择均匀，比较细腻的豆渣纤维作为首选材料，粗糙的豆渣纤维会导致粘结不良，破坏整体
②搓揉、捏造：加入适量的面粉，并进行均匀、细致的搅拌，使得原料黏 性
更大，易于粘结与加工；然后将原料放在有尖端的螺丝刀上固定，搓揉一段时间，
使它的形状 成为所需要的形状
③阴干：放在阴凉通风处进行阴干，使半成品表面的水分挥发的差不多
④修整：针对半成品的瑕疵处，对半成品进行必要的修整，使其完整
⑤烘干：放在温度较高的地方进行烘干，使得水分完全丧失，不易导致腐烂
代表作品：美玉镶金壶
《八》树脂工艺品
1、松树脂工艺品
①选材：选择无杂质，透亮，均匀细腻的松树脂作为首选材料
②凝固：将得到的松树脂放在光滑的板上，防止因为黏性过大，而将木板黏
住
③捏造：将松树脂捏造出大致的形状，不需要十分精细，轮廓到位就行
④成型：捏造完毕后，用一些特定的工具对半成品进行成型，弄出层次感就
行
⑤雕刻：对某些部位进行精细的雕刻，使得整体更加生动
⑥阴干：放在阴凉通风处进行阴干， 由于树脂被氧化、风干的时间较长，所
以所需的阴干时间也比较长
⑦修整：利用自制刀具进行修整，剔除杂质，保持光亮度
代表作品：孤影
2、柏树脂工艺品
制作过程同松树脂工艺品
代表作品：斜阳
《九》橡皮工艺品
1、橡皮印章
①选材：选择材质细腻，外表干燥的橡皮擦作为首 选材料，这类橡皮擦适合
用来雕刻字体简单或者图案密集度的印章，用的时间长了，容易导致印章边框开
裂，整体损坏；外表粘稠，比较硬的橡皮擦适合用来雕刻复杂文字或者图案较为
稀疏的印章，用 的时间长了，容易风化、氧化，导致变硬而脆，容易让外边框脱
落，继而造成整体损坏
②设计图案：根据需求，画出所需印章的尺寸、大小以及图案，方便倒扣水
印或者直接反写文字
③倒扣水印或者反写文字：根据图案可以选择在尼龙纸垫上写出文字后倒扣
水印，这种做法能较 好的保存设计图案的风格；但如果用的水笔质量不好，会直
接影响印章效果
④吹干或者阴干：可以选择用电吹风将墨迹吹干，也可以选择自然阴干
⑤雕刻：利用美工刀对 印章进行雕刻，雕刻时手不能颤抖，用力要均匀，注
意力集中，遵循的原则是先刻边框，再两边，这样做 是为了防止边框刻的不整齐，
或者刻得太浅了
⑥冶印：沾上印泥，沾上印泥时不可用力过大， 要均匀，用力过大容易导致
印泥塌陷，用力过小导致沾的不均匀，补沾时会导致色泽不均匀，影响整体观 感
⑦盖章：盖章时要把印章盖的与纸面平行，不能倾斜，如果不习惯的话可以
用印规进行规范 。盖章时，最好垫一张平整的书籍，防止因为桌面不平整而导致
破坏印章图案的效果，力度要适中，力量 过大导致印章边框破裂，用力过小会导
致印出来的效果不是很理想，纸张最好用宣纸，如果没有宣纸可以 用打印纸或者
表面光洁、手感较好的纸张
⑧修整：根据所印的图案，对印章的瑕疵部分进行修整，而不是直接查看印
章表面
代表作品：龙、凤、天之骄子
《十》面条工艺品
1、面条杯
①选料：选择比较细小的面条作为主要选料，整体细腻即可
②浸水、搓揉：将一把面条放在温 水中浸泡，浸泡一段时间后进行搓揉，方
便使其软化，整体成型
③成型：将搓揉过后的面条进 行捏造成型，捏造时要用力均匀，防止出现整
体不协调，一边薄、一边厚的现象
④阴干：放在阴凉处进行阴干，使其表面的水分完全挥发
⑤修整：对杯子中的瑕疵部分进行修整，使得整体美观
代表作品：临走之杯
《十一》杂类创意工艺品
1、蚊香粉燃料
①选料：选择粉末细腻、均匀的蚊香粉作 为其中的一种选料，选择质地均匀，
无基本杂质的蜡烛条作为另外一种选料
②混合：拿出一个 铁盘，将蚊香粉放进去，然后将蜡烛切削后放入铁盘，无
需搅拌均匀，只要对半分就可
③加热 、搅拌：将铁盘加热。加热时必须搅拌，否则会导致两个选料不均匀，
导致燃烧不充分，冒出大量的烟
④封装：将加热完毕的半成品连同铁盘封装起来，防止因为天气过热而导致
蜡烛表面融化而造成 二者脱离，造成燃烧效果不佳
注：这种燃料极易点燃，所以用起来比较危险
代表作品；普鲁米修斯之火
2、蚊香粉制品
①选料：选择粉末细腻，均匀的蚊香粉作为首选材料
②调和：由于蚊香粉比较彭松，黏性较小，所以加水时必须少加水，搅拌时
最好用手进行 ③捏造：捏造时要用力拍打，用力捏造。如果用力过小容易导致整体松散，
进而造成散架，导致功亏 一篑
④阴干:放在阴凉通风处进行阴干，水分要挥发完全，否则会因为天气潮湿
而软化
⑤修整：对工艺品中的瑕疵部分进行修整，光滑平整即可
注；蚊香粉末加水后不会溶化，只会 浮在水面上，所以调和时不
可能会加很多水；捏造时就像搞沙雕那样，要拍的足够严实，否则容
易松散
代表作品：正方形
3、石膏画
①选材：选择质地均匀，表面平整光滑的石膏雕像作为首选材料
②调配：在画盘中用颜料调配 出所需要的颜色，调配的颜料黏度要大，过低
的黏度会导致整体效果斑驳，过高的粘稠度会导致颜料脱落 ，使得整体效果更差
③上色：根据不同部位的不同性质进行上色，接触面积大的可以用宽、硬的
刷子进行上色，接触面积小的可用窄小、软的刷子进行上色，此类刷子类似油漆
刷，不同的刷子用在不 同的地方
④阴干：上色完毕后，将半成品放在阴凉通风处进行阴干
⑤修整：对半成品的瑕疵部分进行修整，使效果达到理想效果
代表作品；龙的传人
4、水泥制棋子
①选料：选择质地细腻、均匀的水泥作为其中的一种选料，选择质地均匀、< br>细腻，手感好的细沙作为另一种选料
②调配：根据需求，调出一定比例的混凝土，细沙少则材料 比较软，极易碎，
极易损坏；细沙多则材料偏硬，而且导致表面粗糙，不易加工。掺水时水分要控
制好，水分多了则稀，导致不好控制火候；水分少了则粘稠，导致不好浇注模具，
动作，搅拌时要缓慢 ，动作要均匀，否则会产生气泡
③浇灌：将混凝土倒入模具中，过程要缓慢均匀，否则会产生气泡
④阴干：放在阴凉通风处阴干，直至半成品完全干燥
⑤修整：将半成品从模具中取出之后，对半成品进行打磨并修整
代表作品：通向宇宙



最后总结
手工艺品的材料多种多样，加工手法，技巧也千奇 百怪。长期的手工实践加
上创新的思维，会造就极佳的灵感，创造出无与伦比的手工艺品。
手 工艺品的加工技术固然重要。好的想法，丰富的经验也很重要。丰富的经
验可以帮你迅速判断出所需要的 材料，所需的加工手法，而不必走很多弯路。
下面，我就列举出各类泥土的颜色变化过程以及泥土的用途
阴干 烧
黄土 黄土色 黄
黄土通常用来烧造一些土烧器，一些牢固的工艺品
阴干 烧
土 土黄色 黄中透红
黏性一般，可塑性较 强，易上色，一般情况下用来做彩绘杯以及漆器杯，若
为土烧器则为骰子或者兵器与砖块一类
阴干 烧
白土 白色 白色
白色黏土黏性好，可塑性不强，可雕琢性强，一般用来制作纪念币，雕塑鱼
以及一些小笔筒
阴干 烧
灰白色 灰色 （）
灰白土，可溶性强，黏性一般，细腻，性质类似石膏，外表容易 被氧化，整
块的灰白土一般用来作土雕的上佳材料，溶化的灰白土块一般阴干后用来做泥土
碗、 土制铭牌以及火烧制铭牌
阴干 烧
黄白土 黄色 黑中带黄
黄白土可溶性中 等，黏性中等，可塑性也中等，整体性能在所有泥土中最佳，
浅雕性最佳，一般用来做刻字杯，火烧字杯 以及几何图案、储蓄罐
阴干 烧
紫黑泥 灰黑色 灰白色
紫黑泥可溶性较差 ，黏性好，可塑性一般，性质较为怪异，一般不用来制作
杯子，而是用来烧小器件，或者用来做棋子材料
阴干 烧
黑泥 黑色 黑中带白
黑泥可溶性较好，黏性大，可塑性不高，拼接性能好，塑造 的东西黏性一般
较大，比较结实，通常用来做碟子、盘子、假山、球或者杯子
阴干 烧
灰黑泥 灰白色 灰中透红
灰黑泥可溶性较差，黏性较差，可塑性也不好，整体性能在所有泥土中最差。
通常灰 黑泥只用来做一些低级的土烧器、火烧制假山、一些小型的摆件
阴干 烧
红土 （未知） （未知）
红土可溶性 极差，黏性不高，可塑性一般，无法重溶后制作土杯等一系列需
要捏造的器件，只能做一些简单的雕琢， 弄一些小摆件

阴干 烧
田土 （未知） （未知）
田土营养成分高 ，却疏松细腻，难以拼接，也无法进行烧造，可溶性极好，
可塑性却极差，几乎无法拉坯，即无法进行制 作杯子。由于黏性低，故无法进行
拼接，更无法烧造，因而田土不适合作为手工艺品的材料
阴干 烧
蓝土 （未知） （未知）
蓝土的可溶性较好，黏性高，可塑性较为理想。由于蓝土的数量稀少，无法
对其进行 深入的研究，故无法做出相应的总结
雕刻工具也是制作工艺品中的重要部分，下面我就列举出各种雕刻工具的各
种作用
篆刻刀：篆刻刀雕刻一些柔性材料时无法发挥其作用，一般用来雕刻石头等
较硬的材料
木刻刀：顾名思义，木刻刀就是用来刻木头的，但是其中的斜刀与直刀也可
以用来雕刻一些质地较为柔 软的石头或者蜡烛之类的
大美工刀片：通常用来进行蜡烛的切割，蜡烛制工艺品的粗打磨，或者一些< br>手工艺品的切割，大美工刀一般不用来抛光
小美工刀片：通常用来进行精细打磨，刻橡皮印章， 抛光以及修整瑕疵部分，
很少用于切割、切削
自制刀具：通常用于自由雕刻，一些即兴土雕作 品的雕刻，有时会用作修整
工具或者用于精细雕琢
模具也是制作工艺品的必备工具之一，塑料 模具通常可以制作蜡制、土制工
艺品，纸质模具通常用来制作蜡制工艺品，火烧土模具通常用于蜡制工艺 品
总之，手工艺品项目繁杂，可以用来描述的过程和手法也如漫天繁星，难以
数清。因此，这 份手稿中只是个人拙见。存在不足之处是必然的。


编者：枫叶寄情
福建福州
2012.8.7