绝对女神人绕皋月坠时。斜横花树小,浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷,香远茜裙归的意思

2020年12月26日发(作者：房雍熙)
人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东
风冷，香远茜裙归的意思
“人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风
冷，香远茜裙归”出自宋朝诗人姜夔的作 品《小重山令·赋潭州红梅》,
其古诗全文如下： 人绕皋月坠时。斜横花树小，浸愁漪。一春幽
事有谁知？东风冷，香远茜裙归。 鸥去昔游非。遥怜花可可，梦
依依。九云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。 【注释】 小重
山令：即《小重山》，又名《小冲山》、《柳色新》。唐人常用此调写宫
女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词 为正体。双调五十八字。上下片各四句，
四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有 五十
七字、六十字两体，是变格。 潭州：今湖南长沙市。 湘：湘
江，流经湖南。 皋：岸。 茜裙：绛红色的裙子。指女子。 依
依：依稀隐约的样子。 九疑：山名。在湖南宁远县南。 断魂
啼：据任昉《述异记》，帝舜南巡，死于九疑并葬于此，其二妃 娥皇、
女英闻讯奔丧，痛哭于湘水之滨，传说他们的眼泪染竹而成斑。后二
人投湘水而死。 沁：渗透 绿筠：绿竹。 【翻译】 在
湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。 江畔的梅树
横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有
谁知道呢？寒冷 的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。 鸥鸟
离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美 丽动人的花朵和
依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在

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绿竹枝上。 【赏析】 这是一首咏物词。白石的咏物词所咏最
多的是梅、柳 ，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”，他与合
肥情侣相遇于合肥赤兰桥，其地多柳树，而分手时 为梅开时节。夏承
焘先生的考证即为：“白石客合肥，尝屡屡来往……两次离别皆在梅
花时候， 一为初春，其一疑在冬间。故集中咏梅之词亦如其咏柳，多
与此情事有关。”（《姜白石词编年笺校行实 考》） 张炎说：“诗难
于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。
要须收纵联密，用事合题，一段意思全在结句，斯为绝妙。”（《词源》
卷下）并标举了咏物词的几条 原则：第一，求神似而不求形似；第二，
结构上要能放能收，浑然天成；第三，所用典故必须符合题旨； 第四，
结句必须点明“一段意思”。若用以上原则衡量此词，可谓处处吻合。
这首词在调下标明 “赋潭州红梅”，潭州（今湖南省长沙市）盛产红
梅，以“潭州红著称于世。词中从咏红梅入手，但又不 拘泥于纯粹写
梅，写梅写人，即梅即人，人梅夹写，梅竹交映，含蕴空灵，意境深
远，收放自如 ，达到似花非花，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审
美境界。 起句“人绕湘皋月坠时”，点明人物 、地点、时间。湘
皋，湘江岸边。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮。”注：“泽曲曰皋。”
水 滨江岸往往是情人幽会的理想场所，加之红梅掩映，更富诗情画意
的美感。然而此刻词人写的不是相聚时 的欢乐，而是写离别后的哀愁。
一个“绕”字，写出百般无奈，万种离愁。绕者，徘徊也。“月坠”二字说明其“人”（抒情诗中的主人翁常常是作者自己）已在此徘徊
良久。月坠湘皋，环境凄清，以 此烘托心境，其愁苦悲凉可以想见。

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第二、三两句由人及梅，正面点题。林逋《 梅花》诗云：“疏影横斜
水清浅，暗香浮动月黄昏。”然词人不是写梅影映照于水面，而是写
梅 影浸透在水中，着一“浸”字，感情已很强烈，再以“愁”字形容
涟漪，将涟漪拟人化了。王国维说：“ 以我观物，故物皆着我之色彩。”
（《人间词话》）。愁人观物，触目皆是愁色，这在美学和修辞上叫做
移情。诗人写梅多写其横，写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》
诗云：“江头千树春欲暗 ，竹外一枝斜更好。”词人这里不仅写其疏影
横斜，而且突出一个“小”字。“花树小”，一作“花自小 ”。小字有
娇小纤弱意。唯其娇弱，更显得楚楚可怜，让人顿起爱心。以上三句
用写意的笔法， 描绘出潭州红梅独特的品格风貌，奠定了全篇离别相
思的基调。 “一春”三句既是写人，也是写梅。 它既承上句，进
一步写梅之愁，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事，暗暗点出心
目中那个“ 人”来。梅的“一春幽事”是什么？是“嫁与车风春不管”，
转眼间“又片片，吹尽也，几时见得？”（ 白石《暗香》）春残花落，
惆怅自怜，除清风明月外，亦复谁知？“香远茜裙归”，是以茜裙女
子的归去，象征梅花之飘零。茜裙，即红裙。香气被寒冷的东风吹远
了，而落花仍依恋残枝，在树下回旋 。此句充满了奇妙的想象，“香”
犹花魂，缥缈而去；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象，如在眼前。这< br>个幻化出来的形象，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣，这是白石一生的
“情结”所在，所以看到了梅 花，会马上联想到分离的情人。那时节
春寒料峭，红梅绽放，他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行 渐
远，回首岸边，只见那红裙渐远渐小，以至成为一个红点，就像江边

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的一朵红梅。……此时此刻，词人又深情地望着湘江边上的红梅，双
眼渐渐模糊，幻化出当年江边的“茜 裙”来。人耶？梅耶？真耶？幻
耶？这样的描写，是写物而不凝滞于物，符合上面张炎所标举的第一个标准。 过片一笔宕开，以“鸥去”结束对往事的回忆。词中本
咏红梅，为何一下子又扯到江鸥 ？此法即张炎所云“收纵联密”中的
一个纵字，也就是说不拘泥于故实，而要从远处着笔。鸥是眼前的景
物，符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊，惊起一滩鸥鸟；而鸥
鸟的拍翅声又惊醒词人，使 他从迷惘的回忆中回到当前。啊，这一切
原来都是幻觉，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了。词写到此处， 如果
继续从远处着笔，则失其收纵自如之妙，于是“遥怜”二字又把它收
回本题，并与上阕的“ 香远”遥相绾合，从而构成一体，深得“联密”
之致。“花可可”，与前面的“花树小”遥相呼应。可可 ，小也，形容
梅朵小如红点。“可可”和“依依”俱为叠字，且平仄相谐，声韵极
美。 《词 林纪事》引楼敬思语，说姜白石词“能以翻笔、侧笔取
胜”。这首词上阕由梅及人，写己之相思，下阕始 则宕开，几经翻转，
写对方之相思。从对方写来，将两地相思系于一树红梅，故其相思之
情，愈 翻愈浓，益转益深。细细品味“遥怜”以下诸句，即可探知个
中消息。“九疑”三句，看似写竹，实为写 梅。 在词人看来，这
红梅之红，分明是娥皇、女英二女的相思血泪染成的，也即自己恋人
的 相思血泪染成的。这里用湘妃的典故，既关合潭州湖南之地，又借
斑竹暗喻红梅，以娥皇、女英对舜帝之 相思，比作合肥恋人对己之相
思，虽从对方写来，并以侧笔刻画，然却“用事合题”，非常精当。

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因为其中“相思血”三字，是牵合梅与竹的媒介。这也可见白石用典
的妙处。 前人用典，用其本意，有时显得呆板、平直；白石用典，只
是取其所需，只取其大意，不拘泥于故实，用 的非常灵活 这首词
在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美。清人陈廷焯在《白雨斋词
话》 卷一中说：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。……凡交情之
冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之 。而发之又必若隐若现，欲
露不露，反复缠绵，终不许一语道破。”此词没有像一般的咏物词那
样，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意。从空处摄取其神
理，点染其情韵，不染尘埃，不着色 相，达到“野云孤飞，去留无迹”
（张炎《词源》的妙境）。它通过“月坠”、“鸥去”、“东风”、“ 愁漪”
以及“绿筠”的渲染烘托，通过“茜裙归”、“断魂啼”、“相思血”的
比拟隐喻，塑造 出一种具有独特风采的、充满愁苦、浸透相思情味的
红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋。


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