李梅亭李清照《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”翻译与全词欣赏

2020年12月26日发(作者：滕迈)
李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚
戚”翻译与全词欣赏

声声慢
李清照
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。

满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守着窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！

【注释】

①寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、
迷茫失落的心态。
②凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
③乍暖还(xuan旋)寒：指秋天的天气。乍暖乍寒，忽冷忽热。
④将息：调养休息，保养安宁。
⑤怎敌地：对付，抵挡。
⑥晚来风急：“晚”一本作“晓”。
⑦损：表示程度极高。
⑧怎生：怎样的。生，语助词。
⑨堪摘：可，可摘
⑩次第：光景、情境。
⑾得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？

翻译：
我独处陋室若有所失 地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去
了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空 房内别
无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于
是凄凉、惨痛、悲戚 之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。
特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。饮进愁 肠的几
杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。望天空，但见一行行雁字
掠过，回想起过去在寄 给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互
通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联 想起
词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁 能与我共摘（一说，有
什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天
黑啊 ！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐
叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味， 一个“愁”字怎么能说
尽！

【译文】
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清 ，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒
的时节，最难调养休息。喝三杯二杯淡酒，怎能抵得住晚风急袭。
一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已憔悴，如今还有 谁采摘？冷清清守着窗
儿，独自怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分还点点滴
滴，这 般情景，怎能用一“愁”字了结！
【评点】
靖康之变后，李清照经历国破、家亡、夫死，伤 于人事。这时期她
创作的作品再不复当年的清新可人，风格转为沉郁凄婉，主要抒写
她对亡夫赵 明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。这首词就是通过对
秋景的描绘，渲染出一种凄凉伤感的氛围，抒写了 词人在漂流境遇
中无限伤感、落寞的情怀。
上片以景写情，境界凄凉。起首开篇起句便不寻常 ，周济《介存斋词
选序论》中评道：“李易安之‘凄凄惨惨戚戚’，三叠韵，六双声，是锻
炼出 来，非偶然拈得也。”这七组叠词中，不见一个“愁”字，却让人
读来有徘徊低迷、婉转凄楚之感，余味 无穷。“寻寻觅觅”，词人好
像有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家
亡 、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在
现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有 什么需要寻觅的了，但她
还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的
人生 。但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷
落，更让人感到现实的孤苦无援。十四个 字一气而下，笼罩全篇，
定下了凄苦的感情基调，使以后逐次出现的景物都染上浓重的感情
色彩 。“乍暖”二句，写天气冷暖不定，让人难以调养。这是从外部
的天气以及身体的感觉来暗示词人内心的 愁苦。“三杯”两句紧接上
文，写词人以酒驱寒，但这酒是“三杯两盏”，量少又“淡”，怎能抵
挡得了黄昏时的阵阵秋风呢？更别提为她排遣心中烦忧了。这里酒
味为何那么淡？是酒淡吗？不是。酒 性依旧是烈的，只因词人心中
忧愁太深，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，以致酒力难压愁情，因
而会觉得酒淡无味。“雁过也”三句，写天上飞过的大雁惹起了词人
深切的思乡之情。词人颠沛流离之苦 ，借雁得抒。就在词人举杯独
伤之际，忽抬头看见天上有一行南来秋雁，细目一望，这不正是往
昔在北方替自己和夫君传书寄情的翩翩飞鸿吗？“无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。”旧日传情信使仍 在，词人与夫君却早已阴阳相
隔，物是人非事事休，欲语泪先流。这一句写得有形有声，渲染出
了一种哀怨、凄苦的氛围，让人心痛，心酸，心碎！
下片承接上片，由秋日高空的远景描写转入对自家 庭院的近景描
绘，将词人的愁苦之情表现得淋漓尽致。上片以雁过长天的仰视镜
头收尾，下片则 以黄花满地的俯视镜头开篇，过渡巧妙、自然。“憔
悴”二字一语双关，兼写人和花，这是词人从花的凋 残自然而然地联
想到人的衰老。词人本是爱花之人，看着满地菊花，自然而然地回
想起从前丈夫 为她撷取暗香的那些甜蜜往事。只可惜故物虽依然，
人面已全非，她怎能不心生酸楚，黯然泪下？此刻， 就算她惜花将
谢，也怎能有那摘花、赏花的雅兴？人不摘花，花当自萎，院中的
那些菊花，就只 能在萧瑟的秋风中日渐憔悴，殒化成泥了。这花儿
的结局如此悲凉，不正是词人凄苦漂泊的晚年生活的真 实写照吗？
这里既透露了词人惜花将谢的情怀，又写出了无心摘花的郁闷，笔
意深远。“守着” 两句，直白朴素，把自己的心事娓娓道出，极具感
染力。词人独对寒窗，望着那“旧识”的大雁残菊，不 免感到这凄苦
悲凉的漫漫白日实在难熬，她希望天早一点黑下来，这样就看不到
窗外那些使人伤 心的东西了。可老天偏偏与人作对，越发觉得时间
漫长，真真是度日如年。好不容易等到黄昏，可等来的 却是更令人
伤心的景象：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”这三句进一步
烘托氛围，把梧 桐、细雨、黄昏三个意象有机结合，视觉和听觉交
映，尽显词人此时的无限感伤。虽然此处写景，但我们 不难理解到
词人写雨打梧桐叶的用意之所在。“细雨”的“点点滴滴”，是只有在
极其寂静的环 境中才能听到的。对一个伤心的人来说，它们不是滴
在耳里，而是滴在心头。“秋风秋雨愁煞人”，更何 况这如泣如诉的
秋雨是打在梧桐叶上，又是“点点滴滴”一直到黄昏呢！这就自然逼
出结句来： “这次第，怎一个愁字了得”。这样的结尾妙就妙在通篇
写愁，直到最后一句方才道出，这样的情景，岂 是区区一个“愁”字
所能道尽的？至此，词人的情感达到高潮，词境陡升一步，孕育出
无限广阔 的空间，交给读者去想象，可谓言有尽而意无穷。
总的看来，词人用直白的语言、铺陈的手法，融情于 景，委婉含蓄
地表现出了一种多侧面、多层次、深刻细腻的感情。前人评价这首
词：“声声含泪 ，物物关情；一字一泪，满是悲愁。”非常有见地。
词人不直接说愁，这愁情是在含蓄蕴和的表情方法和 环境景物的烘
托渲染下表现出来的，因而给读者留下了非常广阔的想象空间。

【赏析】
这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

开 端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”
开始，可见她从一起床便百无聊赖，如 有所失，于是东张西望，仿
佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么
来 寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，
不但无所获，反被一种孤寂清冷的气 氛袭来，使自己感到凄惨忧
戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种
愁惨而凄厉的基调。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的 气候
应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，
这首词是写一日之晨 ，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒
犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋 时已与现代汉
语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一
清早自己就 不知如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从 全词
意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相
合。古人晨起于卯 时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消
愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方 见到的，所以说
“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之
情。

下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里
“满地黄花堆积” 是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己
因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于 自己无心看
花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自
萎；及花已损，则欲 摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的
郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

“守着窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又
过之而无不及 。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤
为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“ 梧桐树，三更雨，
不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融
而为一， 笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊
径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这 里却化多为少，只
说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说
明于一个 “愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还
休”之势，实际上已倾泻无遗。

这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口
语的朴素清新的语 言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一
首个性独具的抒情名作。