百分之百成化斗彩天字罐鉴定

2020年12月26日发(作者：凤来仪)
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成化斗彩天字罐鉴
定

篇一：成化官窑的鉴定要点
成化官窑的鉴定要点
成化皇帝朱见深，是明朝第 八任皇
帝，在位23年。经过正统、景泰和天顺
这三朝的动乱时期（后被称为空白期或
黑暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁
掉。不过由于名相的辅佐，加之采取了
一系列治国措施 ，明朝逐渐恢复生机，
百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也
重新走向繁荣发展的正规之路。所 以，
明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明
成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的
历史 时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，
胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔
和宁静，绘画淡雅幽婉 ，以其轻盈秀雅
的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永
乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷< br>器的大气派，而是追求中小作品，追求
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赏心悦目，特别 讲究线条美，使后人对
成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界
有“明看成化，清看雍正”的说法 。从传
世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这
个时期的瓷器除了日用品之外，多是观
赏 瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达
到了历代高峰（图
一）。
成化皇帝为讨万贵妃开心，烧制大
量精美瓷器
说到成化瓷器的精美，自然与当朝
的帝王有关。要从成化皇帝的身世说起，
成化皇帝幼年就被卷在皇位之争的漩涡
中，成化皇帝 父皇的沉浮铸就了他的不
幸，父亲英宗朱祁镇在与蒙古瓦剌部的
交战中被俘后，他的叔父明代宗 朱祁钰
继承皇位，之后立他为太子，但当他的
叔父逐渐牢固的控制了政权之后，就改
立 了自己的儿子为太子，而废除了他的
太子身份，改封为沂王。在他11岁时，
父亲朱祁镇重新成 了皇帝，他又成为了
太子，在18岁时朱见深继承了父亲的皇
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位。由于他的命运曲折，朱见深18岁即
位以前由一个比他大十七岁的宫女一直
服侍， 并产生了深厚的感情，此人就是
后来的万贵妃，这个女人影响到了成化
皇帝的一生，因此成化皇 帝是历史上出
了名的痴情皇帝。成化一生迷恋比他年
长十七岁的万贵妃，她是他的朋友、情人、母亲和保护者。成化皇帝为了讨万
贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷
器，且要求极 为严格（图二）。在历史档
案中虽找不到具体的数字，但《明史·食
货志》概括性地叙述了当时 烧造之多：
“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御
用瓷器，最多且久，费不赀。”
成化斗彩瓷名重于世
斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣
德青花五彩发展而 来，它以纹饰新颖、
色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的烧成
是我国制瓷工艺史上的又一重大成就 ，
为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗
彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩
瓷品种 ，明代文献中称之为“青花间装五
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色”（图三）。斗彩的制作 是先用青花在
白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，
罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧
制而成。斗彩以成化朝最为著名，由于
的胎质细腻纯 净，釉层滋润沉静，釉下
淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇
艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡 缸杯（图
一）、三秋杯（图十二）、婴戏杯、葡萄
杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落
“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成
化斗彩中的极品（图二、图三、图四）。
传世成化斗彩 瓷器图案绘画简练，内容
主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包
括帝王在内的收藏界必追求的品 种，对
后世影响很深，并争相模仿。
成化斗彩艺术与价值
成化斗彩可 用“质精色良”四字概
括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的
胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅 的色
调，在明清彩瓷中独树一帜（图四）。成
化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面
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绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低
头觅食，几只小鸡在母鸡 身旁嬉戏玩耍，
神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的
山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅< br>宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地
呈现在人们眼前。据记载，鸡缸杯自问
世以来便倍 受赞赏。清人朱琰《陶说》
中评述此杯说：“成窑以五彩为最，酒杯
以鸡缸为最。”（图一）。 《唐氏肆考》里
也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱
十万，明末已贵重如此”的记载。由于 鸡
缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。成化
斗彩商业价值也一直极为可观。例如明
代沈德 符《万历野获编》中写到：“窑器
初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不
过数金，顷来京师，成 窑酒杯每对至博
银百金，为吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝
书亭集》中也记载：“万历器索金数 两，
宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五
镒市之不可，有力者不少惜。”。
成化时期瓷器造型庄重圆润
成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑
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俊秀，具有艺术上的线条美。历来有“成
化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器
（图
五）。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、
高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、
洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。
成化瓷器纹饰以香草龙最具代表
成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝
相花、团花，并大量 运用对称、连续等
装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶
装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅
石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、
缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子
花、宝相 花、山茶花、牵牛花、莲花八
宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、
花鸟、团龙、婴戏仕女、高 士，以及梵
文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草
纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹
应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏
杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时
为盛。在这些图 案纹饰中，尤以夔龙和
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十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一
枝莲花，因此又称香草龙（图六）。
成化青花用的是平等青，色调柔和
淡雅
成化青花前期有的使用苏麻离青
料，宣 德遗风仍存，但不久青料已用完，
后期主要用的是江西乐平县产的陂塘
青，也称平等青，青花色 调柔和淡雅，
蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁
白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡
雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，使
成化斗彩不仅 在当代或是后来创下了不
可逾越的里程碑（图七）。
成化瓷器品种繁多，色彩丰富
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，
还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品
种，有青花 红彩、青花绿彩、孔雀绿釉
青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、
白釉红彩、白釉黄彩、白釉 绿彩、素三
彩、珐花、仿哥釉（图八）、白釉、黄釉、
蓝釉、红釉（图九）等；其制作工艺均< br>----------------精选公文范文----------------
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十分精致，但传世并不多见。在1975年
与1987
年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进
行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不
但品种繁 多，色彩丰富，而且有许多品
种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、
红釉白花等。
方法一：辨胎釉
釉质肥腴，润如凝脂
成化瓷器胎质洁白、细密、 干涩；
胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或
肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润
如 凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，
为成化官窑器所特有风格，这种釉色是
鉴定明成化瓷器的 重要特征之一（图
十）。
方法二：辨纹饰
纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒
填色法
成化时期纹饰线条纤细柔和，多用
双 线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡
雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成
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化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂
为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、
花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘
单色外衣， 无内衣衬托，故有“成窑一件
衣”之说（图十一），山石也无凹凸之感。
方法三：辨彩料
“姹紫”一色独具特色，色如赤铁
成化色彩具有清雅的色彩效 果，旷
绝古今。色彩特征是：“鲜红色，艳如血，
厚薄不匀；鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿
色；杏黄色，闪微红；水绿、叶绿、山
子绿色，皆透明而闪微黄；蜜蜡黄，色
稍透明；赭紫色 暗；姜黄色浓光弱；姹
紫色，色浓而无光。而彩色中的“姹紫”
一色独具特色，色如赤铁，表面 干涩无
光，后代很难模仿，可谓成化一代的标
志（图十二）。
方法四：辨工艺
器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”
成化瓷器修胎规整，琢器 类器物（瓶
罐类立件器物称为琢器），由于当时是分
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段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成
化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，
接胎痕不明显； 盘子多有塌底现象，碗、
盘类底足较直而且较高（图十三）。官窑
青花瓷器分底施釉和砂底两种 。以带釉
居多，器物底部釉色和器身釉色一致，
砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”（图十四），< br>上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成
化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，
足脊较圆 ；足迹露胎处可见黄溢；器物
里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以
两或三道弦纹，一道靠上， 两道靠近足
底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上
面一条则谈。
方法五：辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书
“大明成化 年制”六字款和“天”字款两种，
不见“成化年制”款，且只有楷书款，不
见篆书款。成化官窑 瓷器年款主要体式
为青花楷书“大明成化年制”六字双行款
围以青花双重圆圈或双重方框，也有 极
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个别无边栏的。落款位置多在器物外底。
另见有以 青花料自右向左横书的六字楷
款，落在盘类的口边或高足杯的的足内
沿，另成化彩瓷均属青花款 。特点是
字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有
力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成< br>化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似
为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑
款识的蓝 本似出自一人之手，也为历代
仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲
先生总结成化款识，作有歌 诀“大字尖圆
头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平
微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的
“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并
不很高； “成”字第五笔的撇直而生硬；
“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎
持平；“制”字中下 半部分的“衣”字一横一
般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”
多是上窄下宽或上下相同 ；“成”字最后
一笔的一点，有的点在横以上，有的点
在与横持平部位，有的点在横以下，但< br>----------------精选公文范文----------------
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以点在与横持平部位多见；另还有个别
“成”字没有 一点。（图十五）“天”字款只
见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外
底。已故古陶瓷鉴定家孙 瀛洲先生总结
“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为
官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽技巧，
字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种
官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外
无边 栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字
不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感
觉（图十六）。清代 康熙、雍正、乾隆三
朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时
显得漂浮。
成化民窑
精细的民窑器施釉表里如一
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑
瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白
细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各
朝中都是最突出 的。成化民窑瓷器遗存
较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖
罐、梅瓶、香炉等，造型圆润、古 朴。
器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔
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隙；（ 图十七）釉面肥润，釉色灰青；器
物底足施釉，足墙较薄；精细的民窑器，
器里、器外、器底三 处釉色一致，达到
表里如一（图十八）；成化民窑青花瓷，
纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳 鸯、
秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、
高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，
有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活
泼，从随意之中见其清丽。底足外足墙
饰旋纹两周；纹饰 画法采用双勾填色的
手法（图十九）；青花用料为国产的“土
青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中 泛灰黑
和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐
色斑点、但无晕散现象（图二十）。民窑
青花瓷多数无款，少数有款的既有“大明
成化年制”的，也有写“大明成化年造”
的，外围青花 双圈款，还有银锭画押款
和“福”字款等（图二十一）。
图一 明成化 斗彩鸡缸杯
图二 明成化 斗彩海水龙纹“天”字
盖罐
篇二：成化斗彩三秋杯
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提到古瓷器中的斗彩，许多人自然
会想到明代 成化斗彩鸡缸杯，它的名气
最为响亮也弥足珍贵。1949年，香港大
收藏家仇炎之先生拣了个 大漏，以1000
多港币买了一对成化斗彩鸡缸杯，一时
传为藏界美谈。1980年，仇先生逝 后，
他的这一对儿小杯却掀起了收藏界的惊
天巨浪。当年，他的后人将它们送上香
港苏 富比拍卖会，结果一只拍了418万
港币，另一只拍了528万，刷新当年中
国瓷器的成交纪录 。后来，528万的那只
被大英博物馆收藏，而另一只在1999年
的苏富比拍卖会上以291 7万港币成交，
再一次刷新当年纪录，成化斗彩名声大
噪，成为历代官窑之魁首。人们对它热< br>捧到什么程度？即使是一件残品的成化
斗彩天字罐（底款为一青花“天”字），也
在20 01年伦敦苏富比上拍出合人民币
1130万的高价。
然而，鸡缸杯也好，天字罐也罢 ，
它们存世量还不算太少，鸡缸杯在故宫
就有20多件，台北故宫也有收藏。成化
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斗彩中最为珍罕的是大收藏家孙瀛洲先
生捐献的三秋杯，全世界 只此一对，绝
无二双，比鸡缸杯还要珍贵，堪称故宫
博物院的镇院之宝。
20 世纪40年代的一天，日伪统治下
的北平城里，40来岁的“孰华斋”古玩店
老板孙瀛洲急匆匆 赶到安定门外的后门
桥。由于兵荒马乱生意萧条，一家当铺
要关张，想把货底子抛了还债。孙瀛 洲
正是听了消息赶去看货的。后门桥离紫
禁城的北门神武门不远，而且附近还有
不少王 府，一些王府的人和宫内当差的
会拿些宝贝来这里当卖，尤其是清末，
王朝衰落，不乏偷了宫里 府里东西的在
此销赃，这里兴起了一批古玩店，生意
非常好。
孙瀛洲来到当铺 后，一眼便相中了
一对宝贝，他当即认定这是从宫里流出
来的绝世精品。视宝如命，“每星期只 吃
一回猪肉”的孙瀛洲愣是咬着牙花40根
金条将它收入囊中，这对宝贝便是日后
名震 天下的国宝——成化斗彩三秋杯。
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孙瀛洲（1893-1966年）原来是河北
冀县农民，1906年来到北京，在硬木家
具店、古玩店里当了十几年的学徒，1923
年他在 北京东四南大街开办了“孰华斋”
古玩店，专营古董的收藏与买卖，是远
近闻名的大收藏家、鉴 定家。故宫陶瓷
鉴定大师耿宝昌当年就曾在孰华斋学徒
10年。孙瀛洲喜获珍宝三秋杯后，常常
一个人在屋里把玩，连老婆孩子也甭想
看一眼。追忆这段往事，孙老的儿子孙
洪琦笑着 说：“自从这对杯子来到我家，
父亲经常把自己关在屋子里，吃饭时我
母亲要叫上三五遍，父亲 才不情愿地来
到饭桌旁。母亲经常对我们抱怨说：‘你
爹着了魔了’”。
19 49年北平解放后，时任市长的彭
真，慕名经常到孙瀛洲的古玩铺里欣赏
宝贝。时间久了，孙瀛 洲才拿出三秋杯
请彭真分享。彭真赞不绝口地说：“这可
是国宝啊！”孙瀛洲当即表示，愿将珍 品
捐献国家。彭真称赞他说：“您真是一名
开明绅士。”早在1950年，孙瀛洲就为
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支援抗美援朝捐出一批珍贵文物义卖，
将筹款全部捐给了国 家。不过那次他没
舍得将三秋杯拿出来。形势比人强，从
1955年开始公私合营进而对资产阶 级的
社会主义改造如火如荼，大收藏家张伯
驹把用生命换来的无价之宝《展子虔游
春图 》、《平复帖》捐给了国家，孙瀛洲
则捐得更彻底。1956年的一天晚上，吃
过晚饭，孙瀛洲 一脸严肃地对全家人说，
那对三秋杯我要捐给故宫，你们还没有
见过，现在就让你们看一眼，以 后在咱
家里就看不见了。说完，孙老走进里屋，
拿出宝物。那是孙洪琦第一次见到成化
斗彩三秋杯。
孙瀛洲一口气将自己苦心经营、收
藏多年的3000余件文物全部捐献给 了故
宫博物院，除2000多件瓷器外，还有青
铜器、犀角杯等文物，其中明成化斗彩
三秋杯、宋代哥窑弦纹瓶、元代红釉印
花云龙纹高足碗等25件瓷器被定为一级
文物，即国之重 宝。如今，故宫馆藏数
十万件古陶瓷中只有几百件是国家一级
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文物，这意味着孙瀛洲捐献的藏品奠定
了故宫陶瓷收藏的基础！
1956年， 孙瀛洲捐献文物后受到中
央人民政府的奖励，被聘为故宫博物院
的顾问，牵头组成鉴定组，对故 宫陶瓷
进行断代研究。他不但对陶瓷鉴定做出
了系统的理论总结，还培养了一批高徒，
如今赫赫有名的陶瓷鉴定专家中许多是
他的门生，如耿宝昌、李炳辉、叶佩兰、
叶喆民等。19 66年73岁的孙瀛洲先生在
文革中去世。
斗彩创烧于成化后期，所谓斗彩是
指 釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效
果。宋晏殊《渔家傲》词就有“落叶荷花
相间斗，红娇绿掩 新妆就”的词句。
烧制斗彩瓷器先用青花钴料在瓷坯
上双勾画出图案纹样，然后入窑， 用
1200℃-1300℃的高温进行第一次烧制，
烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。
斗彩以成化朝最为著名，此时的瓷
器造型珍 珑奇秀，胎质细润晶莹，色调
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柔和宁静，绘画谈雅幽婉。以 其轻盈秀
雅的风格独步一时，没有永乐宣德瓷器
的大气派，而是追求中小作品，追求赏
心悦目，特别讲究线条美，使后人对成
化斗彩有极高的评价，收藏界有“明看成
化，清看雍正” 的说法。
这对成化斗彩三秋杯，高，口径，
足径，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，成化斗彩的轻薄是出了名的，薄到什么程
度？据说拿过瓷器后，指纹都能从背面
看清楚。杯上 绘有山石、兰花和小草，
几只蝴蝶在蹁跹起舞，栩栩如生。最为
特别的是，其中蝴蝶翅膀上所施 的紫色，
色如赤铁，虽艳丽但表面干涩无光，这
恰恰是成化斗彩独一无二的特征，后世
数朝仿成化斗彩只紫彩一处无法仿效，
行内把这种紫彩叫“姹紫”，实际也就是
“差紫”。孙瀛 洲对姹紫的描述是“烧造时
差异的色疵”，说白了就是工艺不到，估
计当时的工匠对紫色的配料 与烧造没完
全掌握才烧成这样，后来的工艺水平提
高了，反而摸不清当年的“差紫”，是怎----------------精选公文范文----------------
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么“差”出来的！后世无法仿出成化斗彩
的另一重要原 因是胎土。当年斗彩是用
景德镇的麻仓土烧制而成，胎体形成一
种特有的牙黄色，这种原料到成 化以后
的弘治初年就已用绝了，人们只能望瓷
兴叹了！
三秋杯的底款就是大名 鼎鼎的“大
明成化年制”六字，字体肥，笔道粗，柔
中含刚，遒劲有力，给人一种宁拙勿巧、< br>以拙取胜之感。成化瓷的底款和明清各
朝的大异其趣，一反规整、严谨的风气，
显得十分 随性、稚拙，乍看起来，犹如
孩童所写，故又被称作“婴儿体”。有人
认为它是成化帝亲笔书写 ，根据就是这
个款识风格在所有成化器上都如出一
辙。孙瀛洲先生曾编成六句歌诀来辨识
此款：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒
腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。
明日窄平年 应悟，成字三点头肩腰。”可
见书写者之洒脱不羁、信手拈来。 杯上
以或淡雅或浓艳的色彩描 绘了秋天的乡
居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅
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美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。
因为历时三个月的秋季又有“三秋”的说
法，故此杯 被赋予“三秋杯”的雅称。
成化斗彩在瓷器史上的巅峰地位，
自然与成化皇帝的品位与 喜好密不可
分。成化帝明朝第八代皇帝宪宗朱见深，
他是个苦命人，也是中国历史上最具传奇色彩的皇帝之一。朱见深虽生在帝王
之家，童年却生活在随时被杀掉的恐惧
之中，好不容 易挨到继承皇位，却因大
他17岁的宫女悉心呵护而对她无比依
恋，甚至放任她去杀掉自己的一 个个孩
子。中国历史上的这一段“成化畸恋”，
其离奇曲折、惊心动魄堪比任何一部文
学戏剧。
公元1449年的土木堡之变，明军全
军覆没，朱见深的父亲明英宗朱祁镇被
瓦剌俘虏。英宗的弟弟朱祁钰临时监国，
立两岁的朱见深为太子。同年，19岁的
宫女 万贞儿被派去照顾小太子，两人从
此形影不离，直至先后离世。
父亲的命运沉浮让年幼 的朱见深尝
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够了苦难。他的叔叔赖在龙椅上不肯下来，不但登上皇位改年号为景泰，还废
黜了朱见深的太子身份，改立自己的儿
子做太子。
千江有水千江月,万里无云万里天独
步天下的成化斗彩三秋杯
就在朱见 深每日都生活在死亡阴影
笼罩下的时候，他的人格魅力超强的爸
爸凭一系列令人瞠目结舌、感动 中国的
力量
回到了北京，并在被幽禁七年后再
次以宽厚仁慈感染旧臣，夺回皇位 。11
岁的朱见深重被立为太子，命运又一次
发生惊天大逆转。
公元1464 年，英宗驾崩，朱见深继
位。在此之前，万贞儿给了他人生最为
宝贵的真爱、呵护、以及她的女 儿身，
她使朱见深由男孩变成了男人。成化一
生迷恋钟情于她，封她为万贵妃，放着
年 轻貌美的皇后与其他妃子不顾，甚至
为了万贵妃废掉吴皇后另立皇后。万贵
妃是成化帝的爱人、 朋友，也是他的母
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亲、保镖。
万氏曾生有一 子但不幸夭折，善妒
的她对成化帝宠幸过的妃子一个也不放
过，要么强迫堕胎，要么打入冷宫， “掖
廷御幸有身，饮药伤坠者无数”。万贵妃
的戾气，像她的体重一样不可一世地膨
胀 起来，最令人不可思议的是，看着自
己深爱的女人一天天变成嗜血杀手，看
着自己的亲生骨肉一 个个死于非命，朱
见深竟然没有阻止。他只是更多地留宿
在其他嫔妃的宫院，甚至对一般宫女也
不时“临幸”一下。皇帝的精子和万贵妃
的毒药展开了一场不动声色的竞赛。
直到成化十一年，在这场竞赛中处
于下风的朱见深对镜叹息“老将至而无
子。”刚刚29岁的年 纪，华发早生，伺
候皇帝梳头的太监张敏听到这里再也忍
不下去，冒死进言：“老奴死罪！万岁 已
有子也！”朱见深愕然，问太子在哪儿？
张敏回答：“奴言即死，万岁当为皇子
（做 ）主。”张敏已清醒地预见到自己的
悲惨结局，我说了就活不下去了，皇子
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能不能保住命是个大问题。
朱见深还是将信将疑，在一旁的司
礼太监怀恩跪下说：“敏言是，皇子潜养
西内，今已六岁矣，匿不敢闻。”朱见深
大喜，急忙派 人去迎接从未谋面的儿子。
原来，这个孩子的母亲是在灭族屠
杀中被俘的纪氏，在被朱 见深临幸前是
管理内廷书库的女官。纪氏怀孕后，万
贵妃送来了堕胎药，然而孩子并未打下来，太监张敏谎称纪氏得了怪病，送她
到北海西侧的安乐堂。在那里孩子降生，
早被废掉并 居此的吴皇后与纪氏一起偷
偷把孩子养大。由于宫里万贵妃耳目极
多，孩子只能整天呆在暗无天 日的房间
里，直长到六岁胎毛都不敢剪，甚至连
哭泣都成了一种奢望。
父子相见那天，朱见深抱起儿子看
了又看，流泪说：“是我的儿子，像我，
像我??”。 紫禁 城欢声雷动，只有万贞
儿几近崩溃，她不停地哭喊着：“群小骗
我，群小骗我??”一个月后， 纪氏自缢，
太监张敏也吞金自杀，也有人说是被万
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氏所害，其实他们早就料到了这样的结
局。这一个月，是纪氏灾难重重的一生
中最美好的一个月 ，朱见深把她们母子
安排在永寿宫里，时常前去探望，与她
牵手叙旧，共饮美酒，有这一个月的 幸
福，看着儿子能平安成长，纪氏满足了。
但小皇子的性命仍在万氏的威胁之
下，就在这岌岌可危的时刻，祖母周太
后把这可怜的孩子带到身边抚养，偌大
的紫禁城，恐怕只 有周太后才可挡住万
贵妃的杀手。这个孩子就是成化死后继
承大统的弘治帝朱祐樘。
万贞儿58岁的时候死了，当时她正
鞭打一个犯错的奴婢，“怒极，气咽痰涌
不复 苏。”万氏一死，宫中女人们终于松
了一口气，而成化皇帝朱见深却一下子
失去了元气，哀叹： “万侍长去了，我亦
将去矣。”几个月后，他抑郁而终，时年
40岁。
成化畸 恋是中国历史上一桩著名公
案。成化帝的童年卷入宫廷斗争的漩涡
中，时刻处于被谋害的危险境 遇，精神
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压力非常大，导致他自卑、懦弱、没有主见，甚至还落下了口吃的毛病。每次
上朝，若准许大臣所奏之事，他只是说
一个字“是” ，以免出丑，这影响了君臣
的交流，他也不愿意上朝。除了万氏的
陪伴，朱见深自小喜欢书画古 玩，尤其
酷爱瓷器，这给他恐惧的生活增添了一
点儿乐趣。他深深地陶醉在艺术世界中，
再加上先天的艺术素养，乃至后来拥有
了极高的绘画技巧和审美水平。
后人认为成化的 瓷器带有女性的阴
柔美，不像他的先祖永乐、宣德那般豪
放、粗犷，除了成化帝的敏感性格以外 ，
有人推测像三秋杯这样的斗彩小件是万
贵妃的喜好。其实，万氏既不漂亮也无
才情， 身躯肥壮，喜欢舞刀弄枪，甚至
有些暴力倾向。成化当了皇帝后，每次
出游，万贵妃都一身戎装 侍立在旁，保
护他，给他安全感。不过，成化帝烧造
小巧柔美的瓷器讨好万氏倒是可能。成化瓷无大器与酿酒业的发展也有关系，
明成化时，蒸馏酒已经出现并且成熟，
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饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯、
度数高的蒸馏酒。这种社会需要 也是促
成成化斗彩小杯诞生的原因之一。他对
瓷器烧造的要求极其严格，纵观明清二
朝 ，恐怕只有雍正的能与之相比。不过，
雍正喜爱瓷器是当作一种休息、放松。
雍正是个十足的工 作狂，平均每天御批
七、八千字，活活累死了自己，他既不
下江南也没别的爱好，除了批折子就 是
化个妆照照像，赏玩一下瓷器什么的。
成化倒是个吃喝玩乐不耽误的主儿，和
雍正一 样，成化对瓷器的要求精益求精，
如果他要四件贡品，景德镇御窑厂要烧
制一百件一模一样的， 从中挑四件最好
的进皇宫，其余的一律集中打碎、就地
掩埋，因此成化斗彩瓷流散在外的非常< br>少。成化帝本人也曾数次亲临景德镇监
督烧造。正是这种不惜工本的讲究，使
得成化斗彩 受到后世的极力推崇。
明人沈德符《万历野获编》中说“至
于窑器最贵成化，次则宣德 。杯盏之属，
初不过数金，余儿时尚不知珍重，顷来
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京时，则成窑酒杯对博取银百金，予为
吐舌不能下??”《明神宗实录》也有“神宗
（万历） 时尚食，御前有成化彩鸡缸杯
一双，值钱十万”的记载，可见当时成化
斗彩已非常令人瞩目了。
三秋杯如此名贵，倒成了故宫器物
部主任吕成龙的负担，他曾向孙洪琦坦
露，自己 不愿触碰这个常人难得一见的
珍品，每次搬动时都如临大敌，汗不敢
出，生怕一不小心毁了国宝 ，就此“丢了
饭碗”。文物鉴定大家耿宝昌对三秋杯的
评价与罗格对北京奥运会的评价用的是< br>一个词：“无与伦比”。而前上海博物馆
的馆长、著名瓷器鉴定专家汪庆正的论
断更是惊 人：此杯若是拿到市场上拍卖，
起拍价至少是5亿美元！其实以汪庆正
的身份他不可能不知道， 把当今世界上
的所有艺术品都算在内，拍卖价最高纪
录是今年2月3日伦敦拍出的《行走的人》雕塑，它是瑞士雕塑家阿尔贝托·贾
科梅蒂1961年的作品，成交价为亿美元。
5亿 美元的起拍价显然有些离谱。汪老想
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表达的意思其实就是：成化斗彩三秋杯
乃是无价之宝！
篇三：成化斗彩瓷器的工艺美学价
值
成化斗彩瓷器的工艺美学价值
文产三班王丹妮 130905319
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，
还有继承宣德 时期的彩瓷及单色釉品
种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉
青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉 酱花、
白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三
彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、
红釉等；其制作工艺均十分精致，但传
世并不多见。所以很容易被人当做斗彩，
虽然同样具有收 藏价值，但市场价格有
天壤之别。
斗彩是成化彩瓷中闻名于世的品
种，由于成 化瓷器的胎质细腻纯净，釉
面滋润沉静，与淡雅的青花和艳丽的釉
上五彩搭配，形成娇艳绚丽的 艺术特点，
故历朝均以成化斗彩瓷最为名贵。从现
存实物看，成化斗彩的主要彩绘方法是：----------------精选公文范文----------------
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用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线，有
的器物还使用青 花渲染的局部纹饰，罩
上透明釉后，烧成所谓的淡描青花器，
然后再在釉面上的青花双勾线内根 据纹
饰设色的需要填以多种色彩，再入炉烘
烧而成。成化斗彩色彩有浓艳与浅淡之
分， 设色很多，却无黑彩；红彩鲜艳耀
目，历代后仿者均难以企及；黄彩多样，
变化多端；绿色大都 透亮闪黄；紫色均
很醒目，只有姹紫表面无光。成化时最
着名的器型有鸡缸杯、婴戏杯、葡萄杯 、
花鸟杯、花卉杯、团花碗等。
典型器
鸡缸杯、天字罐、葡萄纹杯 、婴戏
纹杯等，均是成化时期的典型器，其画
面疏朗秀丽，画法精致，在万历时期已
经 价值连城。如万历《神宗实录》载：“神
宗时尚食，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，
值钱十万。” 成化斗彩瓷中还有一种天字
罐极负盛名。它是一种短颈、直口、丰
肩、收腹、广底圈足的斗彩小 罐，罐底
往往书一青花“天”字楷款，故名。天字
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罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器
的风韵，其纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、
双龙戏水、海马行 空等图，色彩艳丽柔
和，画意飘逸洒脱。
价值评估
成化瓷因制作精 美、传世数量少而
在拍卖会上一直是海内外各大博物馆及
收藏家竞相追逐的目标之一，无论是青
花还是彩瓷均十分珍贵。一件斗彩鸡缸
杯的价格通常都在数百万元人民币，近
年来还有 上涨趋势，如1999年香港苏富
比拍出的一件成化的斗彩鸡缸杯，最后
以2 917万港元成交。
器型
成化时期斗彩主要器型有高足杯、
碗、盘、罐 、瓶、洗、碟等，很少见大
器。瓶高不超过19厘米，碗口径不超过
23厘米，盘直径不超过1 8厘米，高足杯
高度大致在厘米左右。器型具有圆润端
庄、清雅隽秀的特点。
胎釉
因其胎中的铁、钙含量下降，使得
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成化斗彩的胎质洁白细腻，薄轻透体。
釉色纯净莹亮，
彩绘
成化斗彩色彩丰富、透明而鲜亮。
施彩方法以填彩为主，所用色彩有鲜红、
油红、娇黄、鹅黄、 杏黄、蜜蜡黄、姜
黄、深绿、浅绿、松绿、浅紫、孔雀蓝、
孔雀绿等十余种。一般斗彩器物上多 用
三四种釉上彩，多者五六种，所施色彩
的特征极为鲜明，如鲜红色艳如血，厚
薄不匀 ；油红浓艳而有光泽；鹅黄娇嫩
透明而闪微绿；杏黄色闪微红；蜜蜡黄
色稍透明；姜黄色浓，光 泽较弱；水绿、
叶子绿、山子绿等色皆透明而闪微黄；
松绿浓重而闪青；孔雀绿浅翠而透明；< br>孔雀蓝色泽深沉；葡萄紫恰如成熟葡萄
色而透明；赭紫色暗；姹紫色浓而无光。
纹饰
成化斗彩的纹样主要采用勾勒平涂
的画法，常见纹饰主要有鸡、花鸟、龙、
天马、海兽、团蝶、鸳鸯、瓜果、山石、
团花、莲花、菊花、牡丹、宝相花、八
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宝、高士、灵芝、蔓草、荷莲等。花朵
只绘正面，人物衣着都是有表无里 的一
色单衣；山石无凹凸之感，树叶只有阳
面，无阴阳向背之分，画面古朴典雅，
情趣 盎然。其纹饰有图案化与写实两种，
但无论何种构图方式均给人以舒展大方
的感觉。
款识
成化斗彩款识多为双方框二行“大
明成化年制”楷款和“天”字楷款 。“天”字
款器物仅见罐一类，俗称“天”字罐。款
识书写透出稚拙之气，笔道较粗，官窑款识应以成化帝本人所书为摹
总结
成化斗彩瓷器胎质细密、干涩，胎
体秀美而轻薄，所以要辨胎釉，釉质的
特点是肥腴润如凝脂；成化时期纹饰线
条纤细柔和，多 用双线勾勒填色法，填
色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，
画意飘逸潇洒，所以要辨纹饰，纹 饰多
用双线勾勒填色法；成化色彩具有清雅
的色彩效果，旷绝古今，所以要辨彩料，
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“姹紫”一色独具特点；成化瓷器修胎规
整，琢器类器物，由 于当时是分段拉坯
成型，腹部可见接胎痕，所以要辨工艺，
器物砂底呈褐黄色；明代成化年间官 窑
瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和
“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只
有楷书款，不见篆书款，所以要辨款识
也很重要。

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