抗体效价《雨巷》赏析

2020年12月26日发(作者：周氏)
《雨巷》赏析
诗歌原文：
一
撑着油纸伞，
独自彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
二
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
三
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍(chì chù)着，
冷漠、凄清，又惆怅。
四
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
五
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，
到了颓圮(pǐ)的篱墙，
走尽这雨巷。
六
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
七
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
赏析正文：
戴望舒(1905.3.5——195 0.2.28)现代诗人。原名戴梦
鸥。因《雨巷》而声名鹊起，被称为“雨巷诗人”，叶圣陶
评价他为“替新诗的音节开了一个新纪元”。他的笔名出自
屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉 使奔属。”意
思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面
由月神望舒开路，后面 由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传
说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。戴望舒在杭
州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗
歌艺术、办文艺刊物等。曾赴法国留学，受法 国象征派诗人
影响。笔名江思，艾昂甫，姜皓月。
《雨巷》大约写于1927年夏天。最 初发表在1928年8
月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜
衡在1933 年写道：说起《雨巷》，我们是不能把叶圣陶先生
的奖掖忽略的。《雨巷》写成后差不多有1年，在叶圣 陶先
生代理编辑的《小说月报》的时候，望舒才忽然把它投寄出
去。圣陶先生一看到这首诗就有 信来，称许他替新诗的音节
开了一个新的纪元……圣陶先生的有力的推荐，使戴望舒得
到了“雨 巷诗人”的雅号，一直到现在。(《望舒草·
序》)
《雨巷》创设了一 个富于浓重象征色彩的抒情意境。在
这里，诗人把当时沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的
“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自
己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他 在孤寂中怀着
一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。
诗人笔下的“丁香一样 的”姑娘，就是这种美好理想的象
征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己
一 样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身
边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在无 助的现实中
彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!
戴望舒的诗歌创作，也接受了 古典诗词艺术营养的深深
陶冶。在《雨巷》中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨
的姑娘的象 征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作
品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心， 是
中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》
诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同 向春风各自愁”的诗句。
南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了，他的《浣溪
沙》：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?
思悠悠!
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，
接天流。
这首诗里就是用雨中丁香 结作为人的愁心的象征的，很
显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，
用来构 成《雨巷》的意境和想象。这种吸收和借鉴是很明显
的。但是，能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧唐 诗名句
“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和“稀释”呢?我
以为不能这么看。在构成《雨 巷》的意境和形象时，诗人既
吸吮了前人的果汁，又有了自己的创造。
第一，古人在诗里 以丁香结本身象征愁心。《雨巷》则
想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香般的忧
愁 ，也有丁香一样的美丽和芬芳。这样就由单纯的愁心的借
喻，变成了含着忧愁的美好理想的化身。这个新 的形象包含
了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻灭的痛苦。
第二，诗人在《雨巷》 中运用了新鲜的现代语言，来描
绘这一雨中定西那个一样姑娘倏忽即逝的形象，与古典诗词
套用 陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子
的作品迥异，表现了更多的新时代的气息。“丁香 空结雨中
愁”，没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希
望和幻灭的情绪。在表现时 代的忧愁的领域里，这个形象是
一个难得的创造。
第三，在古代诗词里，雨中丁香结是以 真实的生活景物
来寄托诗人的感情。《雨巷》中那个在雨中飘过的丁香一样
的姑娘的形象，就带 上了更多的诗人想象的成分。它既是生
活中可能出现的情景，又是作家驰骋艺术想象的结晶，是真
实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。戴望舒说：“诗
是由真实经过想象而出来的，不单是真实的 ，也不单是想象
的。”(《诗论零札》十三)我们说《雨巷》的意境形象借鉴
于古典诗词，又超 越于古典诗词，最主要的即因为它是诗人
依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。
《雨巷》最初为人称道，一个重要的方面是它的音节的
优美。 叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪
元”，虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优 美这
一特点，不能不说是有见地的。《雨巷》全诗共七节。第一
节和最后一节除“逢着”改为“ 飘过”之外，其他语句完全
一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，
加强了 全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现
力。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐 ，而又
大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三
次，从头至尾没有换韵。全诗句 子都很短，有些短的句子还
切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如
“雨巷 ”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”，有意地使一
个音响在人们的听觉中反复。这样就造成了一种回荡 的旋律
和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思读小夜曲。一个
寂寞而痛苦读旋律在全曲中反 复回响，萦绕在人的心头。
为了强化全诗的音乐性，诗人还吸取了外国诗歌中的一
些技法 ，在同一节诗中让同样的字句更迭相见。这种语言上
的重复，复沓，像交织一起的抒情乐句反复一样，听 起来悦
耳，和谐，又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自由诗和“新
月派”的豆腐干诗体盛行的时 候，戴望舒送来了优美动听的
《雨巷》，开拓了音乐在新诗中表现的新天地。
戴望舒这种 对新诗音乐性的追求，到《雨巷》是高峰，
也是结束。此后，他开始了“对诗歌底他所谓‘ 音乐
的成分’勇敢的反叛”，(杜衡语)走向对诗的内在情
绪韵律的追求。他的另 一首著名诗篇《我的记忆》，就是这
种追求的一个新的里程碑。戴望舒的这种变化，反映了他新
的美学见解和艺术追求，但这决不能否认《雨巷》对新诗音
乐美尝试的意义。偏爱是艺术欣赏的伴侣。这 首《雨巷》，
是新诗中一颗发光的明珠，值得我们珍读!
戴望舒的诗深得中国古典诗词中 婉约诗风的遗韵，又受
到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤
独、抑郁和消 沉的特点。《雨巷》就是这样。这首诗写的是
梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着
一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠
长寂寞的小巷中踽踽独行。