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2020-12-26 22:01
tags:雨巷赏析

聚乙烯醇胶水-待嫁的新娘

2020年12月26日发(作者:骆骧子)
现代诗歌赏析

戴望舒(1905-1950),浙江杭县人。30年代“现代派 ”诗歌的代表诗人。抗
战爆发以后,诗风有较大转变。具代表性的诗有:《我思想》《寒风中闻声》《偶
成》《无题》《我用残损的手掌》《在天晴了的时候》《烦忧》。
雨巷
撑着油纸伞,独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色,
丁香一样的芬芳,
丁香一样的忧愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷,
撑着油纸伞
像我一样,
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清,又惆怅。
她默默地走近,
走近,又投出
太息一般的眼光

她飘过
像梦一般地,
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地,
我身旁飘过这个女郎;
她默默地远了,远了,
到了颓圮的篱墙,
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的颜色,
散了她的芬芳,
消散了,甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,独自

1
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷,
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。

《雨巷 》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”
的雅号。这首诗写于1927年夏 天。当时全国处于白色恐怖之汇总,戴望舒因曾
参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中 咀嚼着大革命失败后的
幻灭与痛苦,心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这< br>种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当
时是有一定的普遍 性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的
雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像 丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征
性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出 作者即迷惘
感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》
的另 一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往
复的旋律和宛转悦耳的乐感。 因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了
一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》 中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代
诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的 花蕾,来象征人们的愁心,是中国
古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭 蕉不展丁
香结,同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。
他有 一首《浣溪沙》

手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落在谁是主?思悠悠闲!

青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。

这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的,很显然,戴望舒从这些诗
词中吸取了描写愁情的意境和 方法,用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收
和借鉴是很明显的,但是能不能说《雨巷》的意境和形 象就是旧诗名居“丁香空
结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢?我认为不能这样看。在构成《雨巷》
的意境和形象时,诗人既吸取了前人的果汁,又有了自己的创造。第一,古人在
诗里以丁香结本 身象征愁心,《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。
她有丁香瞬忽即失的形象,与古典诗词 中套用陈词旧典不同,也与诗人早期写的
其他充满旧诗词调子的作品迥异,表现了更多的新时代气息。“ 丁香空结雨中愁”
没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪,在表现时
代忧愁的领域里,这个形象是一个难得的创造。第二,在古代诗词里,雨中丁香
结是以真实的生活景物 来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自
己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产 物。


2
舒婷诗《祖国啊,我亲爱的祖国》赏析

祖国啊,我亲爱的祖国
我是你河边上破旧的老水车
数百年来纺着疲惫的歌
我是你额上熏黑的矿灯
照你在历史的隧洞里蜗行摸索
我是干瘪的稻穗;是失修的路基
是淤滩上的驳船
把纤绳深深
勒进你的肩膊
—— 祖国啊!

我是贫困
我是悲哀
我是你祖祖辈辈
痛苦的希望啊
是“飞天”袖间
千百年来未落到地面的花朵
—— 祖国啊!

我是你簇新的理想
刚从神话的蛛网里挣脱
我是你雪被下古莲的胚芽
我是你挂着眼泪的笑窝
我是新刷出的雪白的起跑线
是绯红的黎明
正在喷薄
—— 祖国啊!

我是你十亿分之一
是你九百六十万平方的总和
你以伤痕累累的乳房
喂养了
迷惘的我,深思的我,沸腾的我
那就从我的血肉之躯上
去取得
你的富饶,你的荣光,你的自由
—— 祖国啊,
我亲爱的祖国!
[赏析]
《祖国啊,我亲爱的祖国》是舒婷的代表作之一,旨在表达诗人对祖国的一种深情。歌颂祖国,这是一个永恒的主题,历代诗人写出了不少佳作。与以往同类的

3 诗作相比,它具有鲜明的时代特征与个性特色——既有当代青年那迷惘的痛苦与
欢欣的希望,又有女 儿对祖国母亲艾艾的不满与献身的真情。从十年浩劫中生活
过来、有着太多的坎坷经历的青年诗人舒婷, 面对凝聚着深重灾难和获得新生的
祖国,很自然地产生出一种为个人的不幸而哀伤、为祖国的不幸而忧虑 ,同时又
为个人与祖国的未来充满信心和希望的忧患意识与历史责任感。这首诗,以一个
普通女 工的赤子之心,真挚、委婉地抒发了对祖国的深情,吹奏出舒婷诗歌中最
动人的乐章。
全诗立 意新颖,感情真挚,一反过去某些诗的浮泛与“神话”式的歌颂,从一个
别致的角度来吟唱祖国母亲的歌 。正如诗中所唱:“我是你簇新的理想,刚从
神话的蛛网里挣脱”,诗人以赤子的目光,扫瞄着祖国的贫 穷与落后,以拳拳的
女儿之心,表达着哀怨的深情:“我是贫困,我是悲哀。我是你祖祖辈辈痛
苦的希望啊,是“飞天”袖间千百年未落到地面的花朵”,在沉迷的痛苦之后,
又表达出希望的欢欣:“ 我是你簇新的理想”,“我是你挂着眼泪的笑涡”,“是
绯红的黎明正在喷薄”。为实现这美好的希望, 诗人表达了一种献身的愿望:
“那就从我的血肉之躯上去取得你的富饶、你的荣光,你的自由。” 为表达这种赤子的深情,诗人采用了由低沉缓慢走向高亢迅疾的节奏。低沉缓慢
方能如泣如诉、似哀 似怨;高亢迅疾才可热烈奔放、一往无前。为表达诗人对祖
国的交融感与献身感,全诗运用了主体与客体 交错换用、相互交融的手法。主体
是诗人的“我”,客体是“祖国”,而在全诗的进展中,让其合二而一 ——我即
是祖国,祖国也就是我。祖国是我的痛苦,我是祖国的悲哀;祖国是我的迷惘,
我是祖 国的希望;我是祖国的眼泪和笑涡,而祖国正在我的血肉之躯与心灵上起
飞和奔跑。
全诗无一 字议论,皆以意象描绘,以情贯穿。所选意象既质朴又鲜明,既独特又
贴切,每一个词也都与被描绘的景 象紧密契合。抒情又非一览无余的倾泻,而很
注意其波动的节奏,由悲哀、低沉到欣喜、高昂,又由亢奋 到深沉,其中纠结着
悲怆、忧患、炽烈,失望与希望,叹息与追求等多种复杂而凝重的感情,体现出诗人独有的委婉幽深、柔美隽永的抒情个性。

习惯上,人们将《祖国啊,我亲爱 的祖国》、《致橡树》、《这也是一切》、《暴
风雨过去之后》这类作品称为舒婷诗歌的“高音区”。由 于它们直接表达诗人的
政治情绪与时代理想,因而获得较多的称誉与赞许。



舒婷《致橡树》
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源,常年送来清凉的慰籍;
也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。
甚至日光。甚至春雨。

4
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉,做为树的形象和你站在一起。
根,紧握在地下,叶,相触在云里。
每一阵风过,我们都互相致意,
但没有人听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟,
我有我的红硕花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬,
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭流岚、虹霓,
仿佛永远分离,却又终身相依,
这才是伟大的爱情,坚贞就在这里;
不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,脚下的土地。
赏析:

舒婷长于自我情 感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出
女性独有的敏感。情感
的复杂、丰 富性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。舒婷又能在一
些常常被人们漠视的常
规 现象中发现尖锐深刻的诗化哲理(《神女峰》、《惠安女子》),并把这种发
现写得既富有思辩力量,
又楚楚动人。
舒婷的诗,有明丽隽美的意象,缜密流畅的思维逻辑,从这方面说,她的诗
并不“朦胧”。只是多
数诗的手法采用隐喻、局部或整体象征,很少以直抒告白的方式,表达的意象有
一定的多义性。
《致橡树》热情而坦城地歌唱了诗人的人格理想,比肩而立,各自以独立的
姿态深情相对的橡树和
木棉,可以说是我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。
“橡树”的形象象征着刚硬的男性之美,而有着“红硕的花朵”的木棉显然
体现着具有新的审美气 质的女性人格,她脱弃了旧式女性纤柔、抚媚的秉性,而充溢着丰盈、刚健的生
命气息,这正与诗人 所
歌咏的女性独立自重的人格理想互为表里。
在艺术表现上,诗歌采用了内心独白的抒情方式,便于坦诚、开朗地直抒诗
人的心灵世界:同时, 以整体象征的手法构造意象(全诗以橡树、木棉的整体形象对应地象征爱情双方
的独立人格和真挚爱 情)
,使得哲理性很强的思想、意念得以在亲切可感的形象中生发、诗化,因而这首
富于理性 气质的诗却使
人感觉不到任何说教意味,而只是被其中丰美动人的形象所征服寓教于乐。



5
再别康桥


徐志摩

轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草
那树荫下的一潭,
不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌
然而,我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了,
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,
不带走一片云彩。


这是一首抒写自然之美与作者心情的短诗,诗人是崇高、赞美自然的。诗中
景物的描写 真实细腻,可见康桥在诗人心中打下了极深的烙印。不仅如此,而且
康桥是诗人的理想。他说:”我的眼 是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨
动的,我的自我意识是康桥给我胚胎的。”然而,满目疮痍的 中国,是非颠倒的
年代,艰难的民生,使诗人的 康桥理想逐渐破灭。这首诗写于一九二八年诗人
重返英伦归国途中。故地重游,昔日之景勾起作者昔日之忆,而离别在即,诗人
敏感的心底怎能不荡起 阵阵伤感的涟漪!描写康桥的自然美,表现作者对康桥的
不舍眷恋及心底的惆怅,是这首诗的主题。


6
徐志摩以其独抒性灵的诗风靡一时。他的诗,轻灵飘逸,幽婉洒脱, 集意境美、
建筑美、音节美和绘画美于一身,同时对中外诗艺进行融合,追求一种“纯真的
诗感 ”。这些在《再别康桥》可见一斑。

这首诗意境优美,情感深挚含蓄,诗思精巧 别致。诗人以康桥的自然风光为
直接抒情对象,采取间接抒情的方式,寓情于景,人景互化。通读整首诗 ,无一
处不是在写景、又无一处不是包含着诗人那淡淡的离别愁绪。诗的第一节:“轻
轻地,我 走了,正如我轻轻地来;我轻轻地招手,作别西天的云彩。”行文看似
洒脱,实则是无奈与惆怅:诗人知 道,康桥的美景是永存的无法带走的,改变的
是人的心境,失落的是曾经的梦想,而带走的只是那份似淡 实浊的眷恋与忧愁。
往下,诗人运用比喻,将金柳看成是荡漾自己心头的新娘,甚至他甘心做康河里的一条水草,“油油的在水底招摇”。第四节中,是清泉倒映了天上的彩虹,还是
天上的彩虹融入了 清泉?那种“月光如水水如天”的意境开阔而悠远,正如诗人那
淡淡的却又无处不在的愁情。那绚烂如虹 的梦早已揉碎、沉淀在其间诗人轻轻地
吟哦也许正是对往日康桥理想的一种悼念?情感在每一个意境中不 断升华至高
潮。如果说诗的前四节描写的是自然之景,而到了第五节则回忆人的活动。诗人
仿佛 看到往日的自己长蒿漫溯,在康桥寻梦的情景,那时的自己是怎样的意气风
发啊,现实中的诗人禁不住也 要放歌了——但他不能放歌,因为要离别,因为离
别时是满心的不舍与惆怅。唯有沉默才是今晚的康桥, 诗人的心境,如一张拉满
弦的弓,箭未离弦,便被人活生生的抢了去,那淡淡的思绪曾有瞬间的高涨,但
这高涨又在瞬间消失了,正如他悄悄地来,呼应了开头。诗作的情绪线索是:淡
淡的哀伤——逐 渐升华——高涨瞬间——回复淡淡的哀伤,在这样的线索中,整
首诗情与景浑然一体。而诗人构思之精妙 体现于取裁的巧妙。诗的开头:“轻轻
地,我走了”诗的结尾:“悄悄地,我走了”两个一前一后的“我 走了”,说明诗人
截取的是“走”这一瞬间,而并非从来到走这一个较长的过程。这一瞬间已在诗人心中永远定格,诗人的一系列情感与他所描绘的康桥的一切意境都在瞬间中完
成。瞬间便是永恒。也 许,这也正是《再别康桥》这首诗在众多的离别抒情诗中
脱颍而出,为世人所喜爱,经久不衰的原因。

从结构上来看这首诗。全诗共七节,每节四句。每节各描写一个景物一个意
境,而节与节之间是相互联系,上承下启的。以第二、第三节为例。第二节中,
前两句诗人描绘了河畔的 金柳,后两句采用层进深化情感。第三节则承第二节所
写的“波光”来写“水底的清荇”。可见句子之间 、诗节之间的环环相扣。诗人非常
重视诗行本身的美感作用。他的诗作很考究诗歌的外形整齐。这样的整 齐偏重于
诗的整体排列顺序的整齐规划,至于诗行长短并不做呆板限制。这首诗使用 式
的诗形 ,而诗句有长有短,诗的整体错落有致而并不单调死板,使人在视觉上产
生一种诗的参差错落的图案美及 严谨稳定中内含变化的和谐感。

诗人说:“诗歌的美妙不在于它的文字意义,而 在于它的不可捉摸的音节里。”
可见,诗人追求的是音节的音律和节奏。在其诗歌里,音节与内容达到了 自然完
美的统一。“轻轻地,我走了,正如我轻轻地来”,两个“轻轻地”叠用,与其说是
意境 的渲染,不如说是诗人在有意增强节奏的轻盈。诗人将节奏视为诗内在的生
命,他所谓的“内含的音节的 均整”,更多的是追求诗行间“顿”的数目大致相等,
而非字数的相等。顿,即按句中不同成分来区分音 节。如诗的最后一节按意群可

7
作这样的划分:“悄悄地,我走了,正如我悄悄地 来;我挥一挥衣袖,不带
走一片云彩。”诗的每一句之间的顿数是大致相等的,使得整首诗富有整体一致
的节奏感。在音韵方面,这首诗偶句押韵,同一节二、四句押相同的韵,造成了
一种叠荡起伏的 音韵美。在诗人有节奏有韵律的吟唱中,诗中的意境、诗人的愁
绪也在变化、扩散开来。

这首诗采用现代白话形式,继承了中国古典传统诗歌的含虚、典雅,又采用
了音语中的 语法调式,可谓中西合壁。而绘画的色彩美在诗中也用明显体现,诗
中的云彩、金柳、青荇、清泉,天上 虹,一组组物象的颜色鲜明,写出了康桥之
美 。这样一幅色彩明艳的画卷,与诗人的心情并不矛盾,正是因为它的美,才
令诗人如此难以割舍!
读《再别康桥》,如观楼如吟歌如赏画,而感受到的是诗人那淡淡的离别之
恋之愁之哀。


8

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