郝红梅水粉画的五个关键技法

2020年12月28日发(作者：杜光庭)
水粉画的五个关键技法
那么，我们应该如何画好水粉静物画呢
?
水粉画的五个关键技法 一、用
水 法学生对水粉画的基本理论和基本技巧稍作了解后，学生 就可以开始画水
粉画。
画水粉画的关键之一是用水。 适当地用水可以有效地塑造形体，表现色
彩。 用水不成功，一副画就不成功。
水粉画是用水调和粉质颜料作画的画种，该颜料里含有胶质，加 水稀释
后会产生不同的效果。
画水粉静物一般情况下用水要尽量少，要惜水如金。 水和色要协调，色
多水多，色少水少。
笔头以颜色为主稍蘸水即可，用完一种颜色，笔头要用水洗净， 用吸水
布挤干笔头，再上色，后蘸水，以免弄脏下一笔色，初学者养 成此习惯很重
要。
表现较轻、薄、透的物体时水要略多，水多色少易灰脏，画时新 鲜，水
干后泛色、颜色变浅、变灰、无质感。
水少色多易干、 枯、涩，表现不出质感、 光泽，不利于色彩衔接。
亮部色稍薄，运笔快，利用白纸底色，一次成功用色，色彩漂亮 而干
净，灰暗部水要少，颜色要多，效果才显厚重。
二、调 色 法调色是水粉画色彩能否表现丰富的关键。
调色不当画面会出现生、灰、脏、乱、火、菜
（
色彩假
）
等现象。
般说来，在掌握用水的技巧后，做画时把任何一个物体的色彩
分析出色彩层次，逐层逐步表达出来。
主要物体和物体亮部宜画厚，次要物体及背景宜画薄。 要使画面和物体
色彩丰富，调色的技巧是：将颜料在调色盘上摆 开，在该物体固有色周围逐一
添加其他颜色，形成既有联系又有区别 的某一色彩系列，表现出丰富的色彩体
系。
具体做法：
1
、以画面主要色调及主要色为主， 选定固有色， 如红、
黄、绿等任一颜色做首选色。
2
、画任何一个物体，选定固有色后，将该色颜料在调色盘上摆开， 在其
周围逐一相加，调出系列色相。
如苹果――选调黄色， 用来画半明部， 亮部在黄、的基础上加少量 白
粉，高光可先适当空白，画明暗交界线在固有色上加普兰和少量的 紫，使黄苹
果从明到暗为浅黄、黄、中黄、绿黄、深黄等系列。
这样色与色之间既有联系又有区别，适当运用可表现丰富的色彩 及体积
感。
注意要表达出苹果的三大面和五调子。
3
、用笔颜色的厚薄要区别对待，一般要遮盖白纸为宜，亮部、半 明部宜
略薄，利用白纸底衬亮色块，使色彩明快
;
明暗交界线、暗部宜 画厚重
;
亮部、
半明部色相不准要待干后用较干色，也可厚画。
4
、色彩成系列中，颜色相加，种类不宜多
（
易脏
）
，忌量相同
（
易
灰
）
和反复搅拌
（
色不新鲜
）
，白与黑相加应一点一点加入适可即止，不要
一
下子加入较多
（
易脏
）
。
5
、如调出色相不明确或与邻近笔触差距太大的色，属脏色，应洗 净笔
头，重新调，一幅好画以没有脏色为宜。
任何颜色都有自己深浅不同的色相， 脏色使画宜灰、 闷、无质感。
块面要看被画物体具体位置和被画快面大小而定。
用笔时要根据物体体积规律，因势象形。
用笔基本技法有：
1
、摆：调出厚薄适度的颜料，看准被画部位， 轻起
轻落，稳准的铺排到位，速度略慢。
2
、刷：用大号笔或底纹笔，含较多的颜料和水快速铺开大色调关 系
（
切
忌反复平涂可适当留白
）
此笔法宜画背景或衬布和主要、 较大块面 物体的底
色。
3
、嵌：用小笔侧锋看准要画部位，用笔将色按到位后，再向后快 速提
起，宜画细部及投影面积不大，着色较浅或较深的地方。
4
、勾：与嵌相似有按勾与挑笔分别，主要用于画细部。
5
、揉：两色并排过渡地方过于生硬或对比明显，可适当配色或含 少量
水，于其间来回轻力揉动，使颜色衔接自然，过渡丰富耐看。
6
、点：用小笔表现细微的地方和琐碎的造型。
7
、擦：用笔速度要快，笔和色要干，只用笔尖与纸面接触，宜画 反光和
高光，及制造蓬松或粗糙的肌理效果。
8
、洗：表现特别的烟雾或朦胧效果， 以及调色不准或不协调之处， 可
含水较多无色的笔洗之，再用干笔吸掉颜料。
此法不宜多用，否则画面反复擦洗，易弄脏已画好的色块及产生
变色。
四、造 型 法掌握了用水法、调色法、用笔法之后，就要掌握造
型法。
首先要分析被画物体形体向背，分面、分块以及各块面倾斜的方 向、面
积的大小，用不同笔触顺面的结构方向铺排，使物体色彩生动 有序，既表现了
丰富的色彩，又造就了形体与结构。
具体做法：
1.
笔触首先要在分析形体结构及块面之后用笔表现， 顺 应
形体趋势或旋转方向而铺排，块面要准确，衔接要轻松自然。
2.
大、中、小笔视不同地方而用，一般先用大笔铺大块，形成画面
大调子，再用中笔衔接处理，最后用小笔完善。
3
、干、湿、厚、薄视物体质感而定、主次而定。
一般主要物体宜厚、宜干，次要物体宜湿、宜薄。
4
、每画一笔应求变或略加深色或略加浅色。 一种色画完要洗尽笔头，挤
干脏水，再画第二种色，使笔保持新 鲜、干净，不致弄脏画面
;
也换一枝笔
画。
5
、背景、衬布宜用大块笔触及色块表现。
6
、所有物体最高部位的高光最后再上色。
造型时要注意 ① 笔触块面大小
;
②运笔及块面的方向背景
;
③色 彩的
深浅变化
明确把握画面黑、白、灰的层次及冷暖关系等，运用恰当，调整 适度能
达到事半功倍的效果。
调整分为色调的调整、色彩的调整和造型的调整。
1
、色调调整：主要有最深色彩系列， 中间色彩系列， 亮调子系列。
2
、色彩的调整：对主色调的系列调整，次调色系列、对比色系列 调整，
冷色调和暖色调的调整，冷暖协调色统一和谐。
3
、造型的调整：主要物体要精画，要饱满准确，次要物体略画， 外型要
准确生动，衔接要轻松、自然、有序，主次分明，详略得当。
使画面色彩调子黑、白、灰拉开，层次丰富有序，加深最深的， 提亮最
亮的，拉开整幅画面色彩空间。
水粉画画法与步骤：
（
一
）
观察：
1
、观察的内容：观察要全面、系
统。
具体来说：要从形、体、色三方面去观察，要形成头脑中的整体 印象，
便于构思画面及想象色调与构图。
① 静物的形，哪一个最大，哪一个最小，哪一个最左，哪一个最 右，哪
一个适中，各有什么特点。
② 静物的体：每一个物体体积结构的特点及块面组合，以及哪个 物体空
间位置最前， 哪一个物体空间位置适中， 哪一个空间位置最后， 以及形与
体、物与物之间的远近、高低、向背等空间关系。
③ 静物的色：整组静物色彩的冷暖基调是什么，最深色物体是什 么，次
深的物体是什么，最亮色物体是什么，画面什么色与什么色属 灰调
（
中间调
子
）
，什么色与什么色属黑调
（
深色调
）
，什么色与什么色属 白调
（
浅色
调
）
。
2
、观察的方法：在动笔之前，应该用足够的时间观察、研究、分 析物体
的形象、形体特征，要形成完整的印象。
坚持多看、多分析，不但深化认识和理解的程度。
① 整体地观察：整体地观察是观察的核心，从整体到局部、从局 部到整
体，养成整体观念及表现的习惯。
整体观察形、体、色形成第一印象。
② 联系地观察：在整体中，局部与局部之间相互依存，有内在联 系。
其中解剖关系、空间关系、透视关系要通过联系地观察，增强整 体内容
的把握能力。
③ 本质的观察：任何表面物象都以其本质为依据，不认识、不理 解事物
的本质，也就不可能真正理解现象，产生盲目性。
在色彩中形体结构与色彩色调都包含着深刻、复杂、又协调的明 暗素描
关系，加深本质地理解，可以提高表现能力。
看名家名画，也能进步的道理也基于此。
① 在观察的基础上把整组静物的外轮廓线及单个物体的外轮廓线、 主要
结构线大体位置以简洁概括的线条，轻轻描画在画稿上，要注意 各物象的大小
向背及相关关系是否正确，以及形体比例是否协调。
② 深入构图：以抓结构为主，从整体形到局部形，根据观察分析 的结构
及相关空间，抓结构线、明暗交界线及投影线，可适当表现明
暗，要注意准确性与生动性，相互联系地检查与修改。
1
、整体构图：整体构图布局， 主要物体与次要物体的位置、 空间、 大
小等，背景及次要物背宜画虚，主要物宜画略重，初学者宜用铅笔 构图，再直
接上色
（
单色比较薄
）
。
2
、深入构图：深入构准形体、比例、空间、主次后，确定明暗， 交界线
及投影，分出画面大体明暗部位。
（
三
）
上色彩：
1
、上色彩的步骤
（
一般有三种画法
）
：① 先画背
景， 其次台面及衬布，最后画主要物体。
② 先画主要物体，其次台面、衬布最后背景。
③ 先画衬布台面，其次静物，最后背景。
2
、上色调的方法
（
一般有三种画法
）
：① 从物体暗部画起，再画灰
部，最后画亮部。
② 从物体亮部画起，再画灰部，最后画暗部。
③ 先画灰部，再画亮部，最后画暗部。
初学者以方法 ② 和步骤 ① 为最好。
以上介绍的步骤和方法各有优缺点，对初学者来说方法 ② 与步骤 ① 可
保持画面的单纯、明快和色彩亮丽。
因初学者往往色彩感觉不丰富，画色彩易越画色彩感觉越迟钝， 最终画
脏，故方法 ② 和步骤 ① 可避免初学者画脏、画丢、画坏。
① 初学者先采用方法 ② 和步骤 ① 训练等具有一定调色、用水、 用
笔、调整等基本技巧后，再采用其它画法和步骤。
3
、以湿画法用大笔 “刷的技巧铺背景大体色，要注意背景的微妙 色差
及明暗过渡
;
画背景留出主要物的外轮廓，不要画伤主要物外形 要适当留出背
景高光较白部位
;
背景宜上浅下深， 光源近处浅，远处深。
4
、画背景适当用水，干、湿结合用笔铺排，宜近浅、远深与背景 连成一
体，转折色处色略深，抓大感觉铺大体色，物体适当留白，以 画大皱纹与肌理
为主。
5
、画主要物体从亮部画起，先画固有色，调准固有色，同时在调 色盘上
将色摆开一一对应上色，画所有物体半明部的大体固有色，注 意同样的物体近
处应亮，远处应略暗，形成色彩空间次序。
如色彩不准或面积不当，可待完全干后，再覆盖
;
画主要物体颜色 要纯
正，厚重，饱和，以 “摆的技法为主。
稳准铺排到位
;
笔触要顺应物体结构。
6
、画主要物体时，在固有色的基础上加深颜色调色。 衔接铺排与固有色
有区别又要有联系。 每一笔颜色要有区别，画到此时应适当加深背景、衬布的
层次， 尤其是色较深的部位，有深色与浅色的对比，才能把握好浅色的程度
与画面的协调。
7
、画主要物体时，在固有色变化后的灰色基础上进一步调深，画 明暗交
界线。
在明暗交界线的色上略加固有色。
使色变浅，再画暗部可恰当表现暗部色及反光。
（
四
）
调整：作画中要机动、灵活地运用用水法、调色法、用笔法、 造
形法，最后用调整法。
无论用哪一种上色方法及步骤都必须从整体着色、着大体色、逐 步逐层
整体推进深入，切忌一下子把某个物体画完。
待整体完成所有物体亮部、 灰部、暗部之后， 用调整法调整画面。
加深最暗的、点亮最亮的、减弱最跳的、提高较灰的达到整体协 调的画
面效果。
调整要注意首先调整主要物体的色彩，色彩分层及变化，调整物 体造
型、形体结构，外轮廓等
;
画面明暗对比，色彩冷暖对比
;
画出最亮 部分的高
光及衔接。