dnf远古套装古诗八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游翻译赏析

2020年12月30日发(作者：危稹)
古诗八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游翻译赏析
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》出自宋词三百首，其作者为宋
朝文学家吴文英。其古诗全文如下：
渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残
霸宫城。箭径酸风射眼，腻 水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈 山
青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋
与云平。
【前言】
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》是南宋词人吴文英创作的一首
怀古词。词通过 凭吊吴宫古迹，叙述吴越争霸往事，叹古今兴亡之感
和白发无成之恨。上片怀古，下片伤今。整首词意境 悠远，气势雄浑，
情景交融，清丽高雅。作者改变正常的思维方式，将常人眼中的实景
化为虚幻 ，将常人眼中的虚幻化为实景，通过奇特的艺术想象和联想，
创造出如梦如幻的艺术境界。虚实相衬，沉 郁苍凉，体现了作者在雕
镂组绣以外的奇特才气。
【注释】
灵岩：又名石鼓山，在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺，
相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。
庾幕：幕府僚属的美称。此指苏州仓台幕府。
长星：彗星。

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苍崖云树：青山丛林。
名娃金屋：此指西施，为越王勾践献给吴王夫差的美女。
残霸：指吴王夫差，他曾先后破越败齐，争霸中原，后为越王勾
践所败，身死国灭，霸业有始无终。
箭径：即采香径。《苏州府志》：采香径在香山之旁，小溪也。
吴王种香于香山，使美人泛 舟OrG于溪水采香。今自灵岩山望之，一
水直如矣，故俗名箭径。
酸风射眼：寒风吹得眼 睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》，
魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子句意。酸风，凉风。
腻水：宫女濯妆的脂粉水。
靸：一种草制的拖鞋拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。
双鸳：鸳鸯履，女鞋。
廊：响屐廊。《吴郡志·古迹》：响屐廊在灵岩山寺，相传吴王
令西施辈步屐。廊虚而响，故名。
五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟
五湖（太湖）。
醒醒：清楚；清醒。
华发：花白头发。
涵空：指水映天空。
琴台：在灵岩山上。
【翻译】
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是

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何年何月，青天 坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻
化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西 施就藏娇馆娃宫。
幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄
冷秋风刺 人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，
沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来 阵阵清脆的声响，不知
是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
深宫中吴王沉醉于酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话
柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓 ，功成身退。我想问苍茫的
水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默
默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧
翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长 空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景，
只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
【赏析】
此词全篇 以一“幻”字为眼目，而借吴越争霸的往事以写其满眼
兴亡、一腔悲慨之感。幻，有数层涵义：幻，故奇 而不平；幻，故虚
以衬实；幻，故艳而不俗；幻，故悲而能壮。此幻字，在第一韵后，
随即点出 。全篇由此字生发，笔如波谲云诡，令人莫测神思；复如游
龙夭矫，以常情俗致而绳其文采者，瞠目而称 怪矣。
此词开端句法，选注家多点断为“渺空烟四远，是何年、青天坠
长星？”此乃拘于 现代“语法”观念，而不解吾华汉文音律之浅见也。
词为音乐文学，当时一篇脱手，立付歌坛，故以原谱 音律节奏为最要

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之“句逗”，然长调长句中，又有一二处文义断连顿挫之点，原 可适
与律同，亦不妨小小变通旋斡，而非机械得如同读断“散文”“白话”
一般。此种例句，俯 拾而是。至于本篇开端启拍之长句，又不止于上
述一义，其间妙理，更须指意。盖以世俗之“常识”而推 ，时、空二
间，必待区分，不可混语。故“四远”为“渺空烟”之事，必属上连；
而“何年”乃 “坠长星”之事，允宜下缀也。殊不知在词人梦窗意念
理路中，时之与空，本不须分，可以互喻换写，可 以错综交织。如此
处梦窗先则纵目空烟杳渺，环望无垠──此“四远”也，空间也，然
而却又同 时驰想：与如彼之遥远难名的空间相伴者，正是一种荒古难
名的时间。此恰如今日天文学上以“光年”计 距离，其空距即时距，
二者一也，本不可分也。是以目见无边之空，即悟无始之古──于是
乃设 问云：此茫茫何处，渺渺何年，不知如何遂出此灵岩？莫非坠自
青天之一巨星乎（此正似现代人所谓“巨 大的陨石”了）？而由此坠
星，遂幻出种种景象与事相；幻者，幻化而生之谓。灵岩山上，乃幻
化出苍崖古木，以及云霭烟霞……乃更幻化出美人的“藏娇”之金屋，
霸主的盘踞之宫城。主题至此托出 ，却从容自苍崖云树迤逦而递及之。
笔似十分暇豫矣，然而主题一经引出，即便乘势而下，笔笔勾勒，笔
笔皴染，亦即笔笔逼进，生出层层“幻”境，现于吾人之目前。
以下便以“采香泾”再展 想象的历史之画图：采香泾乃吴王宫女
采集香料之处，一水其直如箭，故又名箭泾，泾亦读去声，作“径 ”，
形误。宫中脂粉，流出宫外，以至溪流皆为之“腻”，语意出自杜牧
之《阿房宫赋》：“渭 流涨腻，弃脂水也。”此系脱化古人，不足为奇，

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足以为奇者，箭泾而续之以酸 风射眼（用李长吉“东关酸风射眸子”），
腻水而系之以染花腥，遂将古史前尘，与目中实境，幻而为一 ，不知
其古耶今耶？抑古即今，今亦古耶？感慨系之。花腥二字尤奇，盖谓
吴宫美女，脂粉成河 ，流出宫墙，使所浇溉之山花不独染着脂粉之香
气，亦且带有人体之“腥”味。下此“腥”者，为复是美 ？为复是恶？
诚恐一时难辨。而尔时词人鼻观中所闻，一似此种腥香特有之气味，
犹为灵岩花木 散发不尽！
再下，又以“响屧廊”之故典增一层皴染。相传吴王筑此廊，令
足底木空声彻 ，西施着木屧行经廊上，辄生妙响。词人身置廊间，妙
响已杳，而廊前木叶，酸风吹之，飒飒然别是一番 滋味──当日之“双
鸳”（美人所著鸳屧），此时之万叶，不知何者为真，何者为幻？抑真
者亦 幻，幻者即真耶？又不禁感慨系之矣！幻笔无端，幻境丛叠，而
上片至此一束。
过片便另 换一番笔致，似议论而仍归感慨。其意若曰：吴越争雄，
越王勾践为欲复仇，使美人之计，遣范蠡进西施 于夫差，夫差惑之，
其国遂亡，越仇得复。然而孰为范氏功成的真正原因？曰：吴王之沉
醉是。 倘彼能不耽沉醉，范氏焉得功成而遁归五湖，钓游以乐吴之覆
亡乎？故非勾践范蠡之能，实夫差甘愿乐为 之地耳！醒醒，与“沉醉”
对映。──为昏迷不国者下一当头棒喝。良可悲也。
古既往矣 ，今复何如？究谁使之？欲问苍波（太湖即五湖之一），
而苍波无语。终谁答之？水似无情，山又何若？ 曰：山亦笑人──山
之青永永，人之发斑斑矣。往者不可谏，来者犹可追欤？抑古往今来，

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山青水苍，人事自不改其覆辙乎？此疑又终莫能释。
望久，望久，沉思，沉 思，倚危阑，眺澄景，见苍波巨浸，涵溶
碧落──灵岩山旁有涵空洞，下瞰太湖，词人暗用之，──直到 归鸦
争树，斜照沉汀，一切幻境沉思，悉还现实，不禁憬然、悢然，百端
交集。“送乱鸦斜日落 渔汀”，真是好极！此方是一篇之警策，全幅之
精神。一“送”字，尤为神笔！然而送有何好？学人当自 求之，非讲
说所能“包办”一切也。
至此，从“五湖”起，写“苍波”，写“山青”（山 者，水之对也），
写“渔汀”写“涵空”（空亦水之对也），笔笔皆在水上萦注，而校勘
家竟改 “问苍波”为“问苍天”，真是颠倒是非，不辨妍媸之至。“天”
字与上片开端“青天”犯复，犹自可也 ，“问天”陈言落套，乃梦窗
词笔所最不肯取之大忌，如何点金成铁？问苍波，何等味厚，何等意
永，含咏不尽，岂容窜易为常言套语，甚矣此道之不易言也。
又有一义须明：乱鸦斜日，谓之为 写实，是矣；然谓之为比兴，
又觉相宜。大抵高手遣辞，皆手法超妙，涵义丰盈；“将活龙打做死
蛇弄”，所失多矣。
一结更归振爽。琴台，亦在灵岩，本地风光。连呼酒，一派豪气
如 见。秋与云平，更为奇绝！杜牧之曾云南山秋气，两相争高；今梦
窗更曰秋与云平，宛如会心相祝！在词 人意中，“秋”亦是一“实体”，
亦可以“移动坐标”、亦可以“计量”，故云一登琴台最高处，乃觉适
才之阑干，不足为高，及更上层楼，直近云霄，而“秋”与云乃在同
等“高度”。以今语译之， “云有多高，秋就有多高！”高秋自古为时

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序之堪舒望眼，亦自古为文士之悲慨 难置。旷远高明，又复低徊宛转，
则此篇之词境，亦奇境也。


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