全面胜利当代山水画中的写生与创新

2020年12月30日发(作者：甄伟)
当代山水画中的写生与创新
林沛锐 （广州大学艺术与设计学院 518000）

【期刊名称】大众文艺

【年(卷),期】2019(000)013

【总页数】2

【文献来源】

https:demic- journal-cn_popular-
literature_

写生是山水画创 作中一个源远流长而又历久弥新的话题。当山水画步入一种陈
陈相因的境地时，写生总是可以作为一种革 新求变的工具，在山水画创新中起
到了重要的作用。因此，如何厘定写生在中国传统山水画语境中的含义 ，让写
生在当代山水画的创作中继续发挥革新中国画的作用与目的，是当代山水画家
不得不面对 的时代课题。在本文中，笔者试图通过对于历代写生概念流变的研
究，从中推导出写生与当代创作、创新 之间的关系，并希望从中探寻到对于中
国山水画发展的新的启示。

一、写生概念的流变

唐张彦远在《历代名画记》卷一写道：“山水之变，始于吴，成于二李（李将
军李中书） ，树 石之状，妙于韦偃，穷于张通（张璪）。1”能穷尽树石之状，
唐代画家张璪无疑是当时非常重要的画家 ，朱景玄评其山水就说：“高低秀丽，
咫尺重深，石尖欲落，泉喷如吼；其近也，若逼人而寒，其远也， 若极天之尽。
2”从这个描述来看，张璪作品里的山岩喷泉，有如实境，有很强的感染力。张
璪 曾提出“师造化”的概念，对中国画影响非常大。但这个概念是以故事流传
下来的。据郭若虚《图画见闻 志》第三卷记载：“张璪，……尤工树石山水，