dnf女圣骑加点中国书法十大行书欣赏

2020年12月30日发(作者：骆浚)
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中国书法十大行书欣赏
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天下第一行书《兰亭序》

《 兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之
和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的从容娴和 ，
气盛神凝。被后世学书者尊崇为“天下第一行书”。
《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸 笔天成，而
且变化结构、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造
作的痕迹。这样的基于资质超群 ，功臣力深厚的作品，
被评“为天下第一行书” ，确实是当之无愧的。
兰亭书法，符合 传统书法最基本的审美观，“文而
不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”
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的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁；在书写
技巧上包含了无数变化 之道，仅一个“之”字就有十
余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。
千余年来， 历代文人多以《兰亭序》为标准，笔耕不
辍。人们习惯地把书法家写《兰亭序》的水准作为衡
量 其传统功力的尺度。
《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、
赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。


《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。
原作纸本，纵28．8厘米。横 75．5厘米，共234字
（另有涂抹字30余个）。现藏台北故宫博物院。 唐
玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠排
挤， 出为平原（今山东德州）太守。 天宝十四载（公
元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起
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兵，著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解，
惟颜真卿的平原郡高举 义旗，起兵讨叛，被推为义军
首领。时颜真卿的从兄常山（今河北正定）太守颜杲
卿派其第三子 颜季明与真卿联系，联合反叛。颜杲卿
与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门（今河
北井 泾）要塞的李钦凑，夺回土门。一时形势好转。
颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救
兵。不料路经太原时为太原节度使王承业截留。王想
冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变，派史思明回 兵
常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破
被俘。颜季明等被杀头，颜氏家族死者三 十余人。颜
杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一足，凌迟处
死。直到乾元元年（公元758 年）五月，颜杲卿才被
朝廷追赠太子太保，溢“忠节”。颜真卿时任蒲州太
守，听到这个消息以 后，即派杲卿长于颜泉明到常山、
洛阳寻找季明、杲卿遗骸。只得到季明头部和杲卿部
分尸骨， 为了暂时安葬这些尸骨，颜真卿写下了这篇
祭侄文草稿。因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写，
顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神
和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多
见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术
价值的墨迹原作之一，至为宝贵。
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释文：维乾元元年，岁次戊戌。九月庚午，朔三日壬
申 。第十三叔、银青光禄（大）夫使持节蒲外诸军事
蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌< br>庶羞家于亡任赠赞善大夫季明之灵： 惟尔挺生，夙标
幼德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心。方 期戬谷，
河图逆贼闲衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡。余
时受命，亦在平原。仁兄爱我，俾 尔传言，尔既归止，
爰开土门，土门既开，凶威大蹩。贼臣不救，孤城围
逼。父陷子死，巢倾卵 复。天下悔祸，谁为荼毒！念
尔遘残，百身何赎？呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。
泉明比者， 再陷（至）常山，携尔首榇，及兹同还。
抚念摧切，震悼心颜！呜呼哀哉！尚飨。



《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏
轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬
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黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多
情，表达了苏轼此时 惆怅孤独的心情。《黄州寒食诗
帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。元朝鲜于枢把它
称为继王羲 之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的
天下第三行书。



《伯 远帖》行书纸本，因首行有《伯远》二字，遂以
帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，故列希珍之宝。此帖行书，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的
王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷 ，曾
刻入《馀清斋帖》，至清代时归入内府，并与王羲之
《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同 列为三希堂法
帖之一，现藏北京故宫博物院。
王珣，字元琳，幼时小字法护，为东晋著名书法家王
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导 之孙，王洽之子，王羲之之侄。王珣生于晋穆帝永
和五年（公元349年），卒于安帝隆安四年（公元4 00
年）。孝武帝司马昌明，雅好典籍，王珣与殷仲堪，
徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受 知于孝武帝，
累官左仆射，加征虏将军，并领太子詹事，安帝隆安
元年（公元397年）迁尚书 令，加散骑常侍，寻以病
卒，终年五十二岁，谥献穆。董其昌评：“王珣潇洒
古澹，东晋风流， 宛然在眼。”


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《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘
米，宽28厘米， 共7行，63字。《韭 花帖》是一封
信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有
人馈赠韭花，非常可口，遂执 笔以表示谢意。
董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，
比少师他书欹侧取态者有 殊，然欹侧取态，故是少师
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佳处。”此帖的字体介于行书和楷书 之间，布白舒朗，
清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭花帖》，
被称天下第五行书。 尽管《韭花帖》无论在用笔还是
在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之
有异曲同工 之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：“世人尽学
兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便
到 乌丝阑。”清曾协均《题韭花帖》：“《韭花帖》
乃宣和秘殿物，观此真迹，始知纵逸雄强之妙，晋人< br>矩度犹存，山谷比之“散僧入圣”，非虚议也。”
目前所知《韭花帖》有三本：一为清内府藏本 ，今藏
无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一本为裴伯
谦藏本，见于《支那墨迹大成》，今 已佚；一本为罗
振玉藏本。据考证，三本中只有罗振玉藏本为真迹。
此帖历来作为帝王御览之宝 深藏宫中，曾经入宋徽宗
宣和内府，和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏，
有张宴跋，明时归 项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书
博士冒灭门之罪，以摹本偷换，摹本留在宫中，即为
清内府藏 本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得
收藏，今不知所在。


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柳公权（公元７７８～８６５年），字诚悬，京兆华
原（今陕西耀县）人，官至太子少师、中书舍人，书
法初学王羲之，后学颜真卿，取精用宏，加以遒劲丰
润，自成一家，米芾曾评其书：“公权如深山道士，
修养已成，神气清健，无一点尘俗。”相传 穆宗皇帝
曾问他笔法，他回答说：“心正则笔正，乃可为法。”
弄得皇帝立即“改容，悟其以笔 谏也。”他所写的碑
版极多，以致当时公卿大臣家的碑志，如果求不到他
的字，就会被人们骂为 不孝子孙，但行书流传极少，
因此，就越发显示《蒙诏帖》的弥足珍贵了。
《蒙诏帖 》，墨迹纸本，又名《翰林帖》，高
２６·８厘米，长５７·４厘米，大字行书，计７行，
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２７字，书于长庆元年（公元８２１年），当时柳公
权四十四岁，年 富力强，正是他书法创作的颠峰期，
所以字如惊鸿击空，游 独弋，后人曾疑其伪，但明
詹景凤 《玄览编》说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔
法劲爽而纵横悉如意也，盖自文皇、大令而自成家，
奇妙竟日玩之不倦。”且帖后钤有“绍兴”、“韩世
能印”、“冯氏鹿庵珍藏图书籍印”、“安岐之印 ”
等鉴藏印，说明曾经宋内府、明韩世能、清冯铨、安
岐收藏，以后又入清内府，曾刻入《三希 堂法帖》，
现藏北京故宫博物院。
此帖气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不
像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而 化，
或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，
而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规， 放浪形骸，极
少唐朝森严法度的束缚。其用笔也不像柳体楷书那样
铁骨铮铮，耿介特立，而是有 刚有柔，有骨有肉，或
方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中
锋为主，饱满圆厚， 笔墨控制得恰如其分。诚如周必
大说：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，不足道
焉。”其章 法大小肥瘦，参差错落，虚实疏密，相映
成趣，前后照应，一气贯注，擒纵收放，随势幻化，
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“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛。”



此帖也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰
写的小传，属于行楷，无款。纸本，纵
25.2 厘米，横33厘米。共十行，每行九
至十一字。字体修长严谨，笔力刚劲挺
拨，风格平正中见险 峻之势，是欧书中
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的精品。

后纸有瘦金 体书跋：“唐太子率更令欧阳询书张
翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝
遣使求 询书，高宗闻而叹曰：'询之书远播四夷。晚
年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削
成，非虚誉也。'”此帖的风格与欧阳询的楷书风格
基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左 侧，
而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形
成一种逆反之势，然后再向右用力使之 化险为夷，真
可谓“险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙
于取势，绰有余妍。”是很 有眼力的。此帖现藏于北
京故宫博物院。


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《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素
上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织
物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏 所藏，
欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，
竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，
故非功力深厚者不敢问津。而米南 宫见了却“当仁不
让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如
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鱼 得水一般。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了
较多的枯笔，使通篇墨 色有浓有淡，如渴骥奔泉，更
觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜“八面出 锋”。此
帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分
体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变
化极大，并以欹侧为主，表现了 动态的美感。董其昌
在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴 之，
当为生平合作”。
米芾（公元１０５１～１１０７年），初名黻，
字元 章，号襄阳漫士，海岳外史、鹿门居士，初居太
原，继迁襄阳（今属湖北），后室居润州（今江苏镇江），曾任书画学博士、礼部员外郎，人称“米南宫”。
以其才华横溢，狂放不羁，故人又称“米颠 ”。据《宣
和书谱》说：“米芾书学羲之，篆宗史籀，隶法师宜
官，晚年出入规矩，自谓善书者 只有一笔，我独有四
面。寸纸数字，人争售之，以为珍玩，请求碑榜，户
外之履常满。家藏古帖 甚富，名其所藏为宝晋斋”。
其于书法各体兼善，尤精行书，大刀阔斧，独往独来，
沉着痛快， 奇纵变幻，振迅天真，出人意表。一生创
作了大量的行书作品，代表作是《虹县诗》、《多景
楼 诗帖》、《研山铭》、《苕溪诗》和《蜀素帖》，
其中《蜀素帖》最为得意。
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《蜀素帖》，绢本长卷，有乌丝栏，高２９·６厘
米，长２８４·２厘 米，计７１行，６５８字，内容
是自作五七言诗八首。明代归项元汴、董其昌、吴廷
等著名收藏 家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒
之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀 素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，
欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不
衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔
相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收 笔
处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或
曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤 ，无乖无戾，
亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的
空白强烈对比，粗重的笔画与 轻柔的线条交互出现，
流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态
与沉稳雍容的静意完 美结合，形成了《蜀素帖》独具
一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和
的布局，一 洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越
痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此
帖 ：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋
酝天真，风樯阵马绝痛快”。


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黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，江 西修水人。
后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学
问文章，天成性得，陈师道谓其 诗得法杜甫，善行草
书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏
轼门，天下称为四学士 。”他自己说：“余学草书三
十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚
得苏才翁，子 美书观之，乃得古人笔意。其后又得张
长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”
他的行书， 如《松风阁。他的起笔处欲右先左，由画
中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下
笔 着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，
以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结< br>体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中
心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟 ，气魄
宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法
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就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大
度。
至于他的草书，赵孟頫说： “黄太史书，得张长史圆
劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”我
们看他的《花气诗 》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，
瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于
行楷书 。《请上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀世佳
作。


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李建中，945年生，1013年逝世，京兆（今陕西西安）
人。北宋书法家。字得中，号严夫民伯。后随母迁居
洛阳。官至工部郎中。性怡淡，简静，风神 雅秀，不
重名利，曾作西京留司御史台。被人称“李西台”。
好游山水，多留题。自称严夫民伯 ，善书札，草、隶、
篆、籀俱妙。是当时无人敢望其项背的名书法家。《宋
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史》谓其“善书札，行草尤工，多构新体。草、隶、
篆、籀、八分亦妙，人 多摹习，争取以为楷法。”李
建中一生由于经历了唐、五代、宋几个时期，他在书
法史上是一个 承上启下的人物。元赵孟頫说：“西台
书法去唐未远，犹有唐人余风。”传世书迹有行书墨
迹《 土母帖》。传世书迹还有《李西台六帖》，石刻
有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》等。《土母帖》，< br>行书墨迹，纸本。纵31.2厘米，横44.4厘米，10行，
共104字。后有萧引高、王严实 、王称等跋。《珊瑚
纲》、《书画汇考》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续
编》著录。台北故宫博 物院藏。此帖是传世的《西台
六帖》之一。此帖用笔沉稳，法度谨严，有欧阳率更
神韵，结构淳 厚谨严，论者认为此帖清丽圆熟，恣态
横生，深得“二王”笔法。李建中墨迹传世很少，《土
母 帖》是李建中存世墨迹中最典型、最循规蹈矩的，
因此也是最能见出他那深湛的书法功力的神品，所以< br>此帖颇为后世珍重。



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