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2020年12月30日发(作者：舒浩)





书法十大行书欣赏
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中国书法十大行书欣赏
2014-11-05 阅85004转92
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天下第一行书《兰亭序》

《兰亭序》是王羲之47岁时的书作 ，记述的是王羲
之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。全篇写的从容娴
和，气盛神凝。被后世学书 者尊崇为“天下第一行
书”。《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸笔天
成，而且变化结构、 转换笔法，匠心独运而又不毫无
安排造作的痕迹。这样的基于资质超群，功臣力深厚
的作品，被 评“为天下第一行书” ，确实是当之无
愧的。
兰亭书法，符合传统书法最基本的审美观， “文而
不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”
的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝 练简洁；在书写
技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之”字就有十
余种写法，在传统的“中和 之美”的格式上成为样
板。千余年来，历代文人多以《兰亭序》为标准，笔
耕不辍。人们习惯地 把书法家写《兰亭序》的水准作
为衡量其传统功力的尺度。
《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、
赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。

《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。原
作纸本，纵28．8厘米。横75．5厘米 ，共234字
（另有涂抹字30余个）。现藏台北故宫博物院。 唐


玄宗天宝十二载（公元753年），颜真卿为杨国忠排
挤， 出为平原（今山东德州）太守。天 宝十四载
（公元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京
南）起兵，着名的安史之乱开始。 一时河北诸郡迅速
瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推
为义军首领。时颜真卿的 从兄常山（今河北正定）太
守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛。
颜杲卿与长史袁 履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门
（今河北井泾）要塞的李钦凑，夺回土门。一时形势
好转。 颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请
求救兵。不料路经太原时为太原节度使王承业截留。
王想冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变，派史思明
回兵常山。颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝 ，
城破被俘。颜季明等被杀头，颜氏家族死者三十余
人。颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被 断一足，
凌迟处死。直到乾元元年（公元758年）五月，颜杲
卿才被朝廷追赠太子太保，溢“ 忠节”。颜真卿时任
蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿长于颜泉明
到常山、洛阳寻找季明 、杲卿遗骸。只得到季明头部
和杲卿部分尸骨，为了暂时安葬这些尸骨，颜真卿写
下了这篇祭侄 文草稿。因为此稿是在极度悲愤的情绪
下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，
纯是 精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上
都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为宝贵。


释文：维乾元元年，岁次戊戌。 九月庚午，朔三日壬
申。第十三叔、银青光禄（大）夫使持节蒲外诸军事
蒲州刺史、上轻车都尉 、丹阳县开国侯真卿，以清酌
庶羞家于亡任赠赞善大夫季明之灵： 惟尔挺生，夙
标幼德。宗庙 瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心。方期戬
谷，河图逆贼闲衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作
郡。余时 受命，亦在平原。仁兄爱我，俾尔传言，尔
既归止，爰开土门，土门既开，凶威大蹩。贼臣不
救 ，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵复。天下悔祸，谁
为荼毒！念尔遘残，百身何赎呜呼哀哉。吾承天泽，< br>移牧河关。泉明比者，再陷（至）常山，携尔首榇，
及兹同还。抚念摧切，震悼心颜！呜呼哀哉！ 尚飨。

《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏
轼行书的代表作。这 是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬
黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉
多情，表达 了苏轼此时惆怅孤独的心情。《黄州寒食
诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。元朝鲜于枢把
它 称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后
的天下第三行书。

《伯远帖》行书 纸本，因首行有《伯远》二字，遂以
帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，故列希珍之宝。此
帖行书 ，笔力遒劲，态致萧散，妍媚流便，是典型的
王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾
刻入《馀清斋帖》，至清代时归入内府，并与王羲之
《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同列为三希堂 法


帖之一，现藏北京故宫博物院。
王珣，字元琳，幼时小字法护，为东 晋着名书法家王
导之孙，王洽之子，王羲之之侄。王珣生于晋穆帝永
和五年（公元349年）， 卒于安帝隆安四年（公元
400年）。孝武帝司马昌明，雅好典籍，王珣与殷仲
堪，徐邈、王恭 、郗恢等，均以才学文章受知于孝武
帝，累官左仆射，加征虏将军，并领太子詹事，安帝
隆安元 年（公元397年）迁尚书令，加散骑常侍，寻
以病卒，终年五十二岁，谥献穆。董其昌评：“王珣潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”

《韭花帖》杨凝式书，行书，墨迹麻纸本，高26厘
米，宽28厘米， 共7行，63字。《韭 花帖》是一
封信札，内容是叙述午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢
有人馈赠韭花，非常可口，遂执 笔以表示谢意。
董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，
比少师他书欹侧取态者有 殊，然欹侧取态，故是少师
佳处。”此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒
朗，清秀洒脱，深 得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭
花帖》，被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在
用笔还是 在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神
韵却与之有异曲同工之妙，黄庭坚赋诗盛赞其说：
“ 世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风
子，下笔便到乌丝阑。”清曾协均《题韭花帖》：“《韭花帖》乃宣和秘殿物，观此真迹，始知纵逸雄


强之妙，晋人矩度犹存，山谷比之“散僧入圣”，非
虚议也。”
目前所知《韭花帖》 有三本：一为清内府藏本，今藏
无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一本为裴伯
谦藏本，见 于《支那墨迹大成》，今已佚；一本为罗
振玉藏本。据考证，三本中只有罗振玉藏本为真迹。
此 帖历来作为帝王御览之宝深藏宫中，曾经入宋徽宗
宣和内府，和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏，< br>有张宴跋，明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书
博士冒灭门之罪，以摹本偷换，摹本留在宫中 ，即为
清内府藏本；真迹后来流入民间，清末为罗振玉购得
收藏，今不知所在。
柳公权（公元７７８～８６５年），字诚悬，京兆华
原（今陕西耀县）人，官至太子少师、中书舍人 ，书
法初学王羲之，后学颜真卿，取精用宏，加以遒劲丰
润，自成一家，米芾曾评其书：“公权 如深山道士，
修养已成，神气清健，无一点尘俗。”相传穆宗皇帝
曾问他笔法，他回答说：“心 正则笔正，乃可为
法。”弄得皇帝立即“改容，悟其以笔谏也。”他所
写的碑版极多，以致当时 公卿大臣家的碑志，如果求
不到他的字，就会被人们骂为不孝子孙，但行书流传
极少，因此，就 越发显示《蒙诏帖》的弥足珍贵了。
《蒙诏帖》，墨迹纸本，又名《翰林帖》，高２
６·８ 厘米，长５７·４厘米，大字行书，计７行，


２７字，书于长庆元年（公元８２１ 年），当时柳公
权四十四岁，年富力强，正是他书法创作的颠峰期，
所以字如惊鸿击空，游 独 弋，后人曾疑其伪，但明
詹景凤《玄览编》说：“柳诚悬墨迹帖一卷是真。笔
法劲爽而纵横悉如 意也，盖自文皇、大令而自成家，
奇妙竟日玩之不倦。”且帖后钤有“绍兴”、“韩世
能印”、 “冯氏鹿庵珍藏图书籍印”、“安岐之印”
等鉴藏印，说明曾经宋内府、明韩世能、清冯铨、安
岐收藏，以后又入清内府，曾刻入《三希堂法帖》，
现藏北京故宫博物院。
此帖气势磅礴， 痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，
极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派，其结体不像柳体楷
书那样取 纵势，而是因形而变，依势而化，或长或
短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹
侧 多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝
森严法度的束缚。其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮< br>铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或
圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中 锋为
主，饱满圆厚，笔墨控制得恰如其分。诚如周必大
说：“沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛 ，不足道
焉。”其章法大小肥瘦，参差错落，虚实疏密，相映
成趣，前后照应，一气贯注，擒纵 收放，随势幻化，
“枯润纤浓，掩映相发，非复世能仿佛。”

此帖也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰


写的小传，属于行楷，无款。纸本 ，纵
厘米，横33厘米。共十行，每行九至
十一字。字体修长严谨，笔力刚劲挺
拨，风 格平正中见险峻之势，是欧书中
的精品。

后纸有瘦金体书跋：“唐太子率更令欧 阳询书张
翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝
遣使求询书，高宗闻而叹曰：'询 之书远播四夷。晚
年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削
成，非虚誉也。'”此帖 的风格与欧阳询的楷书风格
基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左
侧，而以千钧之势 出一奇笔压向右侧，使每个字的结
体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为
夷，真可谓 “险中求稳，别有乐趣”。清乾隆帝评论
道：“妙于取势，绰有余妍。”是很有眼力的。此帖
现 藏于北京故宫博物院。

《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素
上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织
物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏 所
藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三
代，竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩
难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南 宫见了却
“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞
动，真似如鱼 得水一般。另外，由于丝绸织品不易


受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨 色有浓有淡，
如渴骥奔泉，更觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜
“八面出 锋”。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗
细，体态万千，充分体现了他“ 刷字”的独特风
格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表
现了 动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：
“此卷如狮子搏象，以全力赴 之，当为生平合
作”。
米芾（公元１０５１～１１０７年），初名黻，字
元章，号 襄阳漫士，海岳外史、鹿门居士，初居太
原，继迁襄阳（今属湖北），后室居润州（今江苏镇
江 ），曾任书画学博士、礼部员外郎，人称“米南
宫”。以其才华横溢，狂放不羁，故人又称“米
颠”。据《宣和书谱》说：“米芾书学羲之，篆宗史
籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，自谓善书者只有一
笔，我独有四面。寸纸数字，人争售之，以为珍玩，
请求碑榜，户外之履常满。家藏古帖甚富， 名其所藏
为宝晋斋”。其于书法各体兼善，尤精行书，大刀阔
斧，独往独来，沉着痛快，奇纵变 幻，振迅天真，出
人意表。一生创作了大量的行书作品，代表作是《虹
县诗》、《多景楼诗帖》 、《研山铭》、《苕溪诗》
和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》最为得意。
《蜀素帖》，绢本长 卷，有乌丝栏，高２９·６厘
米，长２８４·２厘米，计７１行，６５８字，内容
是自作五七言 诗八首。明代归项元汴、董其昌、吴廷


等着名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒
之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，
欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意 布势，不
衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔
相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦 显含蓄，垂露收笔
处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或
曲或直；提按分明，牵丝 劲挺；亦浓亦纤，无乖无
戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大
段的空白强烈对比 ，粗重的笔画与轻柔的线条交互出
现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的
动态与沉 稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》
独具一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，
中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出
激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛
赞此帖：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入
魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修水人。
后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他： “庭坚学
问文章，天成性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草
书，楷法亦自成一家。与张耒、晁 补之、秦观俱游苏
轼门，天下称为四学士。”他自己说：“余学草书三
十余年，初以周越为师， 故二十年抖擞俗气不脱。晚
得苏才翁，子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张
长史，怀素，高 闲墨迹，乃窥笔法之妙。”


他的行书，如《松风阁。他的起笔处欲右先左，由画
中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下
笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注 意顿挫，
以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结
体从颜鲁公《八关斋会报得记》来 ，中宫收紧，由中
心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄
宏大，气宇轩昂。其个性 特点十分显着，学他的书法
就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大
度。
至于他的草书，赵孟頫说：“黄太史书，得张长史圆
劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”我
们看他的《花气诗》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有
骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其 美韵不
亚于行楷书。《请上座帖》“笔势飘动隽逸”更是稀
世佳作。

李建中 ，945年生，1013年逝世，京兆（今陕西西
安）人。北宋书法家。字得中，号严夫民伯。后随母< br>迁居洛阳。官至工部郎中。性怡淡，简静，风神雅
秀，不重名利，曾作西京留司御史台。被人称“ 李西
台”。好游山水，多留题。自称严夫民伯，善书札，
草、隶、篆、籀俱妙。是当时无人敢望 其项背的名书
法家。《宋史》谓其“善书札，行草尤工，多构新
体。草、隶、篆、籀、八分亦妙 ，人多摹习，争取以
为楷法。”李建中一生由于经历了唐、五代、宋几个
时期，他在书法史上是 一个承上启下的人物。元赵孟
頫说：“西台书法去唐未远，犹有唐人余风。”传世
书迹有行书墨 迹《土母帖》。传世书迹还有《李西台
六帖》，石刻有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》


等。《土母帖》，行书墨迹，纸本。纵厘米，横厘
米，10行，共104字。后有萧 引高、王严实、王称
等跋。《珊瑚纲》、《书画汇考》、《墨缘汇观》、
《石渠宝笈续编》着录 。台北故宫博物院藏。此帖是
传世的《西台六帖》之一。此帖用笔沉稳，法度谨
严，有欧阳率更 神韵，结构淳厚谨严，论者认为此帖
清丽圆熟，恣态横生，深得“二王”笔法。李建中墨
迹传世 很少，《土母帖》是李建中存世墨迹中最典
型、最循规蹈矩的，因此也是最能见出他那深湛的书
法功力的神品，所以此帖颇为后世珍重。