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小满吃什么徐悲鸿作品欣赏

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2020-12-31 02:44
tags:徐悲鸿的作品

人生哲理的句子-近几年高考分数线

2020年12月31日发(作者:冷明清)
徐悲鸿作品欣赏

徐悲鸿 (1895.7—1953.9)。 男 ,汉族,江苏
宜兴人。自幼随父亲徐达章读书学画。十三岁时家乡遭水灾,
随父流浪江湖卖画为 生,绘画以“神州少年”题款。1915年
去上海,谋事不遂返回乡里。第二年又去上海,以典当度日,
后投画上海审美馆馆长高剑文、高奇峰兄弟,得以出版销售。
同年考入震旦大学法文系。后明智 大学征求仓颉画像,投画
中选,因之结识康有为、王国维诸人,得机会包览金石书画
名作,开始 尝试结合西洋画的明暗透视表现中国画的空间体
积,创作大量的国画作品。1917年去日本,倾囊购画 ,半年
后回上海,后去北京,被聘为北京大学画法研究会导师。1919
年由罗瘿公、蔡元培推 荐去法国留学,考入法国高等美术学
校,以校长弗拉孟为师,结识名画家达仰,得益良多。1923年所作油画入选法国全国美术作品展览,获得好评。1925起
创作日趋成熟,有油画《萧声》、《 蜜月》、《原闻》、《怅望》、
《抚猫人家》等相继完成,优以《萧声》、《远闻》为人称颂。
1927年去瑞士,意大利,在欧期间观摹了大批古今绘画名作
和雕塑艺术珍品,视野大开。1927年 4月回国任田汉筹办的
南国艺术学院美术系主任,不久又任中央大学教授,教学之
余创作完成具 幅油画《田横五百士》。1929年由蔡元培推荐,
任北平艺术学院院长,大力提倡国画革新,反对因袭 守旧。
后因聘齐白石为教授遭人攻讦,辞职回南京,又任教于中央
大学艺术系。1933年完成 具幅油画《徯我后》,并先后去法
国、意大利、苏联等国举办中国近代绘画展览,去比利时、
德 国举办个人画展。1934年秋回国。1935年去广西写生,
创作了《风雨思君子》、《晨曲》、《古 柏》等中国画。1937年
后仍任教于中央大学,在重庆创作了《负篑巴妇》、《巴人汲
水》、 《自写》等中国画。1940年春应泰戈尔之邀去印度讲学,
为泰戈尔、甘地画像,并举办个人画展。后 赴印度大吉岭,
创作有中国画《愚公移山》《喜马拉雅山》等,油画《喜马
拉雅山的晨雾》。1 940年底去新加坡日夜作画,第二年在吉
隆坡、槟榔屿等城市举办筹赈画展。1942年夏抵重庆,先 后
在贵阳、重庆、成都等地举办个人画展。在国内外举办多次
画展之所得全部赈济国难灾民。1 946年任北平艺术学校校
长,并任北平美术工作者协会名誉会长。1949年去布拉格出
席世 界和平大会,同年被任命为中央美术学院院长,并当选
为中国美术家协会主席。国画创作坚持师法造化的 写实传
统,吸取外来的艺术技巧来丰富中国画的表现方法,能融会
中西、贯通古今,达到精湛的 艺术技巧和浓厚的民族特色的
高度结合。作品内容丰富,题材广泛,山水、人物、鸟兽、
花卉无 不落笔有神,刻划尽致。尤擅画马,所画奔马,意蕴
深刻,神形兼备,称誉海内外。从事美术教育工作数 十年,
重人爱才,奖掖后生 ,帮助同人,当代有成就的艺术家出
其门下或受其指导者甚多,一 生对中国现代绘画的发展作出
了杰出的贡献。 1、奔马图 1941年,纸本水墨
130×76厘米 徐悲鸿纪念馆藏 徐悲鸿擅长以马喻
人、托物抒怀,以此来表达自己的 爱国热情。徐悲鸿笔下的
马是一洗万古凡马空,独有一种精神抖擞、豪气勃发的意
态。 从这 幅画的题跋上看,此《奔马图》作于1941年
秋季第二次长沙会战期间。此时,抗日战争正处于敌我力 量
相持阶段,日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国,使
国民党政府俯首称臣,故而他们倾 尽全力屡次发动长沙会
战,企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失
利,长沙为日 寇所占,正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐
悲鸿听闻国难当头,心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒
发自己的忧急之情。 在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放
的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折 部位,并以干笔扫出鬃
尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有
如钢刀,力透 纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,
富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的
双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。 徐悲鸿
早期的马颇有一种文人的淡然诗意, 显出踯躅回顾,萧然寡
俦之态。至抗战爆发后,徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺
术的自我陶醉 中,而应该与国家同呼吸共命运,将艺术创作
投入到火热的生活中去,所以他的马成为正在觉醒的民族精
神的象征。而建国后,他的马又变山河百战归民主,铲尽崎
岖大道平的象征,仍然是奔腾驰骋的 样子,只是少了焦虑悲
怆,多了欢快振奋。 2、愚公移山图 1940年,纸本
设色 1.43×4.24米 徐悲鸿纪念馆藏 此幅《愚公
移山图》极具现实意义。它作于1940年, 正值中国人民抗
日的危急时刻,画家意在以形象生动的艺术语言表达抗日民
众的决心和毅力,鼓 舞人民大众去争取最后的胜利。抗战中
南京、武汉、广州相继沦陷,局势紧张,物资匮乏,徐悲鸿
奔走于香港、新加坡等地,举办画展募集资金捐给祖国以赈
济灾民。1939至1940年,应印度大 诗人泰戈尔之邀,徐悲
鸿赴印度举办画展宣传抗日,这期间他创作了不少油画写
生,但最重要的 成果却是这幅《愚公移山图》》国画。其故
事取材于《列子·汤问》中的一个神话传说:愚公因太行、< br>王屋两山阻碍出入,想把山铲平。有人因此取笑他,他说:
虽我之死,有子存焉。子又生孙,孙又 生子;子又有子,子
又有孙:'子子孙孙,无穷匮也;而山不加增,何苦而不平?
'结果终于感 动上天,两座山被天神搬走了。 画家在处
理这个故事时,着重以宏大的气势,震人心魄的力度来传达
一个古老民族的决心与毅力。就空间布局,他作了数十幅小
稿反复修改,最终以从右至左,从前 往后的格局展开画面。
画面右端有几个高大健壮、魁梧结实的壮年男子,手持钉耙
奋力砸向黑土 。其姿势表情不一,或膛目,或呐喊,或蹲地,
或挺腹,然动态均呈蓄力待发之状,有雷霆万钧之势。这 群
呈弧形分布的人物占据画面大部分空间,人物顶天立地,有
撑破画面之感。根据构图需要,左 侧画面的人物排列较为松
散,人物或高或低,树丛小景置于其间。一挑筐大汉和倚锄
老者背对观 众以加强空间纵深感,拉开与右半段紧张劳作者
之间的距离,造成右半部是前线而左半部是后方的感觉。 老
翁似乎正在语重心长地对下一代人叙述自己的愿望和信心,
描绘着未来的美好景象。这组人物 显得神情自然逼真,姿态
生动自如。背景青山横卧,高天淡远,翠叶修篁。 在绘
画笔法和色 彩方面,这幅画充分体现了作者在中国传统技法
和西方传统技法方面所具有的深厚功底。中国传统绘画中 的
白描勾勒手法被运用于人物外形轮廓、衣纹处理和树草等植
物的表现上,而西方传统绘画强调 的透视关系、解剖比例、
明暗关系等,在构图、人物动态、肌肉表现方面发挥得淋漓
尽致,在人 物造型方面,作者借用了不少印度男模特形象,
并直接用全裸体人物进行中国画创作,这是徐悲鸿的首创 ,
也是这幅作品另一颇为独特之处。可以说,徐悲鸿在这幅作
品中将中西两大传统技法有机地融 会贯通成一体,独创了自
己中西合璧的写实艺术风格。 3、田横五百士 1930
年 布面油画 197×349cm 徐悲鸿纪念馆藏
这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作。故 事出自《史记·田
儋列传》。田横是秦末齐国旧王族,继田儋之后为齐王。刘
邦消灭群雄后,田 横和他的五百壮士逃亡到一个海岛上。刘
邦听说田横深得人心,恐日后有患,所以派使者赦田横的罪,< br>召他回来。《史记·田儋列传》原文这样记载:……乃复使
使持节具告以诏商状,曰:'田横来, 大者王,小者乃侯耳;
不来,且举兵加诛焉。'田横乃与其客二人乘传诣洛阳。……
未至三十里 ,至尸乡厩置,横谢使者曰:'人臣见天子当洗沐。
'止留,谓其客曰:'横始与汉王俱南面称孤,今汉 王为天子,
而横乃为亡虏而北面事之,其耻固已甚矣。……'遂自刭。……
五百人在海中,使使 召之。至则闻田横死,亦皆自杀,于是
乃知田横兄弟能得士也。文末司马迁感慨地写道:田横之
高节,宾客慕义而从横死,岂非至贤。余因而列焉。不无善
画者,莫能图,何哉!可见徐悲鸿作此画是受 太史公的感召。
正是有感于田横等人富贵不能淫,威武不能屈的高节,
画家着意选取了田横 与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。
这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮的气慨,撼人心魄。画中
把穿绯红衣袍的田横置于右边作拱手诀别状,他昂首挺胸,
表情严肃,眼望苍天,似乎对茫茫天地发出 诘问,横贯画幅
三分之二的人物组群,则以密集的阵形传达出群众的合力。
人群右下角有一 老妪和少妇拥着幼小的女孩仰视田横,眼神
满含哀婉凄凉,其雕塑般的体积,金字塔般的构架无疑使我< br>们想起普桑、大卫的绘画。普桑喜用的红、黄、蓝三原亦在
徐的画面中占主导地位,突出了田横与 青年壮士之间的对答
交流。背影衬以明朗素净的天空,给人以澄澈肃穆的感觉。
高贵的单纯,静 穆的伟大正是德国古典病态学家温克尔曼
所提倡的艺术格调。 欣赏徐悲鸿的画时,会发觉画中人物伸展的手臂、踮起的脚尖、前跨的腿、支立着的木棍、阴
森锋利的长剑构成了一种画面节奏,寓动 于静,透出一种英
雄主义气慨。在当时流行现代主义艺术之风的中国,徐悲鸿
坚持关注生活、关 注社会的现实主义立场,借历史画来表达
他对社会正义的呼唤,这些犹如黑夜中的闪电划亮天际,透出黎明的曙光。 4、牛 立轴 设色纸本 辛未(1931
年) 钤印:悲鸿 题识:芳草得来且自饱,更须向计
慰平生。乙黎贤兄雅教。辛未春悲鸿。 乙黎即钱昌照先
生 。钱昌照生于1899年,父亲钱荃琛,兴办实业,母亲为
清代名臣龚自珍的后代。钱先生自英国留学归 来,即在国民
党政府、外交部及资源委员会任要职。新中国成立后,历任
全国政协副主席等职。 5、梅花 立轴 设色纸本
壬申(1932年)作 钤印:东海王孙 题识:春如短梦
初离影,人在东风正倚栏。壬申春尽写奉性元夫人雅赏。悲
鸿。 性元夫人乃钱昌照先生的夫人。 6、春之
歌 立轴 设色纸本 乙亥(1935年)作 钤印:悲
题识:春之歌。大千道兄教正。乙亥悲鸿。 徐悲鸿画马
名闻天下,他的马之所 以能在上千年来无数画马的作品中凸
现出来,主要是他成功地将西画的技法和精神溶入了国画
中 ,注重比例、造型准确,以形传神。牛也是徐悲鸿特别钟
爱的题材,他所画的牛犹如他的马一样意韵生动 、神气十足。
此图中体形庞大的牛,与小巧灵动的儿童,以及泛着新绿的
垂柳,构成了充满希望 的春之歌。 7、落花人独立
立轴 设色绢本 1944年作 钤印:徐、悲鸿 题识:
落花人独立,微雨燕双飞。卅三年元日悲鸿磐溪斋中。 徐
悲鸿的人物画最能体现其惟 妙惟肖的艺术主张。无论是在
讲究素描结构,光线明暗的肖像中,还是在纯以传统笔墨线
条造型 的人物画中,徐悲鸿都追求惟肖及神似。此幅仕女图,
既以细笔线描的传统工艺方法为主,又颇具现代感 和时代气
息,别有一番意韵。 8、松 立轴 设色纸本 钤
印:悲鸿 题识:虬 枝历与雷霆斗,士脉微枝春气醒,一
代淫威谁敢赭,天荒地变独青青。寿石工集散原老人句。汉
仑先生雅教。悲鸿。 9、草书四言对联 立轴 水
墨纸本 钤印:悲鸿 题识:永松仁弟嘱,悲鸿。
10、狮吼 1922年 素描 42×62.5厘米
11、箫声 1926年 布面油画 80×39厘米
12、睡 1926年 布面油画 40×51厘米
13、陈散原像 1929年 布面油画 60×73厘米
14、九方皋 1931年 纸本设色 国画 139×351厘
米 15、傒我后 1933年 布面油画 230×
318厘米 16、桂林风景 1934年 布面油画
56×74 17、黄山 1935年 布面油画 67
×81厘米 18、雪 1936年 纸本设色 国画
131×78厘米 19、逆风 1936年 纸本设色 国
画 101×83厘米 20、巴人汲水 1937年
纸本设色 国画 294×63厘米 21、漓江春雨
纸本设色 国画 74×114厘米 22、巴之贫妇
1937年 纸本设色 国画 102×63厘米 23、
风雨鸡鸣 1937年 纸本设色 国画 132×76厘米
24、月夜 1937年 布面油画 90×97厘米
25、女人像 1938年 布面油画 132×107厘米
26、牛浴 1938年 纸本设色 国画 130×75厘米
27、负伤之狮 1938年 纸本设色 国画 110×109
厘米 28、大树双马 1938年 纸本设色 国画
131×77厘米 29、印度牛 1929年 布面油画
66×68厘米 30、群奔 1939年 纸本设色 国
画 95×181厘米 31、少妇像 1940年 布
面油画 82×54厘米 32、泰戈尔像 1940年
纸本设色 国画 51×50厘米 33、喜玛拉雅山
1940年 纸本水墨 国画 34×52厘米 34、群
马 1940年 纸本水墨 国画 110×122厘米
35、木棉 1940年 纸本设色 国画 96×45厘米
36、喜玛拉雅山之晨 1940年 布面油画 95×59
厘米 37、喜玛拉雅山之林 1940年 布面油画
58×68厘米 38、鹅闹 1942年 纸本设色 国
画 92×61厘米 39、庭院 1942年 布面
油画 64×78厘米 40、月色 1942年 纸
本设色 国画 65×54厘米 41、灵鹫 1942年
纸本设色 国画 121×92厘米 42、孔子讲学
1943年 纸本设色 国画 109×113厘米 43、
李印泉像 1943年 纸本设色 国画 76×43厘米
44、银杏树 1943年 纸本设色 国画 101×88厘
米 45、读 1943年 布面油画 101×61厘
米 46、玉簪花 1943年 布面油画 66×48
厘米 47、山鬼 1943年 纸本设色 国画
111×63厘米 48、群狮 1943年 纸本设色 国
画 113×217厘米 49、少陵诗意 1943年
纸本设色 国画 150×55厘米 50、国殇 1943
年 纸本设色 国画 107×62厘米 51、梅花通
景 1944年 纸本设色 国画 110×125厘米
52、徐夫人像 1943年 布面油画 62×48厘米
53、骑兵英雄 1950年 布面油画 88×63厘米
54、农民任继东像 1950年 素描 31×25厘米
55、神鹰图 抗日战争期间 纸本水墨 国画 32.5
×26厘米 56、鸡竹图 作者: 徐悲鸿 媒材:
设色纸本 尺幅: 147.5×52.5cm 创作时间: 癸未(1943
年)作 57、四喜图 作者: 徐悲鸿 媒材: 设色
纸本 尺幅: 108*56cm 特征: 镜心 创作时间:
1946 58、双骏 作者: 徐悲鸿 媒材: 设色纸
本 尺幅: 53*65.5cm 特征: 立轴 创作时间: 1942
59、三友图 作者: 徐悲鸿 媒材: 设色纸本 尺幅:
127*62cm 特征: 镜片 创作时间: 1946 60、
马 作者: 徐悲鸿 媒材: 水墨纸本 尺幅:
100*61cm 特征: 立轴 创作时间: 1944 61、
双马图 作者: 徐悲鸿 媒材: 设色纸本 尺幅:
111*72.5cm 特征: 立轴 创作时间: 1947 62、
秋风立马 作者: 徐悲鸿 媒材: 设色纸本 尺幅:
107.5*53cm 特征: 立轴 63、马 作者: 徐悲
鸿 媒材: 设色纸本 尺幅: 131*78.5cm 特征: 立
轴 创作时间: 1936 64、马 作者: 徐悲鸿
媒材: 设色纸本 尺幅: 99.2*52.7cm 特征: 立轴
创作时间: 1935 65、柏马图 作者: 徐悲鸿 媒
材: 设色纸本 尺幅: 109.9*54cm 特征: 立轴 创
作时间: 1935 66、马 作者: 徐悲鸿 媒材: 设
色纸本 尺幅: 104*54.5cm 特征: 立轴 创作时间:
1934 67、群马 作者: 徐悲鸿 尺幅:
110cm*122cm 类别: 国画 创作时间: 1940 现收
藏者: 徐悲鸿纪念馆藏 68、六骏图 作者: 徐悲
鸿 媒材: 设色纸本 尺幅: 50×93cm 类别: 国画
现收藏者: 徐悲鸿纪念馆 69、驰骋图 作者: 徐
悲鸿 媒材: 设色纸本 尺幅: 90×55cm 现收藏者:
徐悲鸿纪念馆 70、奔马 作者: 徐悲鸿 媒材:
设色纸本 尺幅: 105×74cm 特征: 立轴 创作时
间: 卅年二月在吉隆坡作 71、群奔 作者: 徐悲
鸿 尺幅: 95*181厘米 特征: 水墨设色纸本横幅
创作时间: 1939年作 72、 立马 作者: 徐悲鸿
尺幅: 92*61cm 特征: 水墨设色纸本立轴 创作时间:
43年作 73、立马 作者: 徐悲鸿 尺幅: 92*61
厘米 特征: 水墨设色纸本立轴 创作时间: 1943年作
74、奔马 作者: 徐悲鸿 尺幅: 52*78厘米 特征:
水墨设色纸本 创作时间: 1938年作 75、大树双
马 作者: 徐悲鸿 尺幅: 131*77厘米 特征: 水墨
设色纸本立轴 创作时间: 1938年作 76、群马
作者: 徐悲鸿 尺幅: 110*112cm 特征: 水墨设色纸本
立轴 创作时间: 1940年作 77、饮马 作者: 徐
悲鸿 尺幅: 90*57厘米 特征: 水墨设色纸本立轴
创作时间: 1941年作 78、立马 作者: 徐悲鸿
尺幅: 89*57厘米 特征: 水墨设色纸本立轴 创作时间:
1943年作 79、回头马 作者: 徐悲鸿 尺幅:
88*57厘米 特征: 水墨设色纸本立轴 创作时间: 1943
年作 80、九方皋 作者: 徐悲鸿 尺幅:
139*351厘米 特征: 水墨设色纸本横幅 创作时间:
1931年作 作品简析: 《九方皋》,这是取材于 《列子》
中的故事:春秋时代,有个姓九方,名字叫皋的人,很有识
马的本领。有一天,秦穆公 对以相马闻名的伯乐说:“你的
年纪已经很老了,儿孙中有没有可以继承你的本领繁荣
人?”伯 乐叹息道:“我的子孙中有能识马的,但没有能是
识千里马。我有一个朋友,名叫九方皋,他虽是个挑柴 卖菜
的苦力,但识马的本领,不在我之下,”秦穆公听了,非常
高兴,便叫九方皋为他物色一匹 千里马。九方皋在各地跑了
三个月,看了无数的马,最后,才找到他所中意的一匹黑色
雄马。他 回来见秦穆公,穆公问道:“你找的吗是什么颜色
的呀?”九方皋回答道:“黄色”穆公又问:“是雌的 还是雄
的?”九方皋答道:“雌的”穆公叫人牵马来看,却是一匹
黑色的雄马,不仅大失所望, 便对伯乐说:“九方皋连马的
的雌雄颜色都不能辨认,如何能识别马的的好坏呢?”伯乐
喟然叹 息说:“大王呀,您不知道:九方皋在观察马时,是
见其精望其粗,在其内而望其外,见其所见,不见其 所不见
呀!”意思是说九方皋注重的不是马的皮毛外貌,而是马内
在的精神、品质。秦穆公听了 ,令人骑上这匹黑色的雄马实
验,果然是天下最好的马。 徐悲鸿有感于这个动人的故
事,正 是由于他亲眼看到了在当时的政府统治下,大量人才
被压抑、被埋没的现状;也是由于他亲身感受到要提 携、培
养一个有才华的人是何等的艰难;同时,他永远也望不了自
己为生活所迫几乎投江自尽的 悲惨经历。。。。。。所有这一切,
都强烈激发着徐悲鸿的创作欲望。他要籍《九方皋》倾吐内
心的抑郁,抒发渴望发掘人材的美好意愿。这幅宽三百五十
一厘米、高一百三十八厘米的中国画,栩栩如 生地塑造了一
位朴实的劳动者——九方皋的形象。他正在聚精会神地察看
面前的那些马,而那匹 黑色的雄马仿佛突然见到了知音,它
发出快乐的嘶鸣,扬起钢铁般的蹄子,跃跃欲试。 徐悲
鸿笔下的马都是奔放不羁的野马,从来不戴缰辔,画中黑色
的雄马却例外戴着缰辔。有人问徐悲鸿:“这 是为什么?”
徐悲鸿笑答:“马也和人一样,愿为知己者用,不愿为昏庸
者制。” 81、《春山十骏图》 作者: 徐悲鸿 尺
幅: 33.8×179cm 类别: 国画 创作背景: 此画上款
是:“曼士二哥”,徐悲鸿与黄曼士情谊深厚,徐将其视为“平
生第一知 己”,尊称曼士为二哥”,同时也有文献记载画是赠
与新加坡南洋兄弟烟草公司分公司总经理黄曼士的。 黄曼士
(1889-1963),祖籍福建南安,出身名门,交游及广。1925年
徐悲鸿在法 国读书时境遇窘迫,经黄曼士大哥黄孟圭引见.
到新加坡为南洋侨领画像,与黄曼士昆仲结下深厚情谊, 视
为“平生第一知己”,尊称曼士为二哥.从1925年到1942年
间,徐悲鸿曾多次到新加 坡,都是住在黄家的江夏堂,为黄曼
士画了百余幅画作。当时,悲鸿先生画的最多的是马,以咏
志抒怀,时有“万马奔腾江夏堂”之称。1946年,黄孟圭还
为此《十骏图》题诗一首,徐悲鸿并复信 表示感谢,亦成佳
话。 资讯: 在2003中国嘉德秋季拍卖会上为421号拍品,
估价:RMB 300-400万元,以200万元 底价起拍,经过数十
轮竞争,最终以627万元成交,创徐悲鸿中国书画作品拍卖
世界纪录。 作品简析: 此幅作品系徐悲鸿一生可数力作
之一,可谓三绝:一是存世仅见的十匹马,徐悲鸿画三马、
五马虽也不多,但还是偶然可以见到,画十骏至今所知仅此
一件;二是十骏形态各异,奔跑、跳 跃、翻滚、饮水,善画
马的徐悲鸿将马的形神表现得淋漓尽致;三是背景丰富,画
春日山坡,绿 以意盎然,一派生机。

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