艺术节开幕词古筝琴弦常识汇总篇

2021年1月2日发(作者：莫乃群)
古筝琴弦常识汇总篇
民族乐器分为：管乐、弦乐、打击乐三大类，古筝作为最具代表 性的民族弦乐器，琴弦
的选择，无疑是重中之重。
古筝琴弦的历史发展
筝发展到秦代已十分流行，到了魏晋，特别是唐代更为普遍。这时的筝有十二弦，也有
十三弦的。初期以 十二弦居多，到了唐朝则以十三弦为普遍。旧唐书音乐志：“案京房造五
音准如瑟，十三弦，此乃筝也。 杂乐筝变十有二弦，它乐皆十有三弦。轧筝已竹片闰其端而
轧之，清乐筝用骨爪长寸于，以代指。”
由于元代史料的缺乏，仅能从元史礼乐志中了解，在宴乐中使用了沿袭宋制“两头微垂”
的筝。明代也继续承袭下来，而形状有逐渐减小的趋势。
到了清代，对于乐器的记载就十分 清楚，多谓筝为十四弦，两组八度约七声音阶定律。
清朝通典乐四丝五筝类：“筝似瑟而小，十四弦各随 宫调设柱和弦，已皆律吕。通体用桐木
金漆，樑及尾边用紫枟，弦孔用象牙饰。唐书言十三弦或十二弦不 可考。今十四弦，则五声
二变为七，倍之，故为十四也。”
民国以后，因大量西化的 影响，在弦的材料上以及筝的构造上有较大的变化。除传统的
丝弦十三弦小筝外，慢慢发展出十六弦的金 属弦筝。复音式的新式筝、蝶式筝也发展到十八
弦、二十一弦、二十五弦、二十六弦、四十四弦等。大型 带有踏板转调的筝，音域增广、转
调方便。筝弦也由金属质改良为外缠尼龙丝的形式，音质纯、弹奏顺暢 。目前国内则以十及
二十一弦外缠尼龙丝弦筝为主。

古筝琴弦的材质变迁
制作任何一件弦乐器，首先就要设计好琴弦的振频（张力）与形制（直径与长度），也
就是质量与规格。
历史上的古筝弦经历过几个阶段，较早是一般使用动物的筋风干为弦（鹿筋），也有以
动物的毛发为弦（马尾），这类弦的优点是声音柔和，缺点是音量小，易走音，使用寿命短。
到了近代，开始用尼龙弦代替，但是变化不大。潮州筝采用裸钢丝弦来代替,达到了柔美、
细腻、多韵的 演奏风格，音量增加，但是偏硬。
在古筝演奏技法的快速发展的背景下，古筝演奏家们对琴弦 的要求越来越高，于是有人
率先使用尼龙钢丝弦来代理传统琴弦，古筝弦的发展达到了一个前所未有的高 度，既有传统
弦的柔和，又有钢丝弦的韧性，音量也有了质的提高，得到了行业的普遍认可，也普及到了
各个厂家的制造中。

钢丝尼龙弦为什么会替代丝弦？
20世 纪50年代以前，我国古筝一直使用丝弦，在唐代把丝弦染成朱红、翠绿或青色，
偶尔也使用鵾鸡的筋作 弦。丝弦的使用一直可以追溯到春秋时期，在我国最早的一部诗歌总
集《诗经》中就出现了琴瑟两种丝弦 乐器，表明我国古代高度发达的丝蚕养殖业，给乐器的
设计制造进程奠定了物质基础，可以说丝弦技法是 我国乐器制造技术的优秀代表技艺。20
世纪50 年代后，大量古筝新作品、新技法的出现，特别是民 族乐队“交响化”的出现，古筝
的音准稳定性和琴弦使用寿命等问题，使古筝的推广受到制约。在此背景 下，一批乐器改良
者在上海民族乐器一厂的协同努力下，创制出以钢丝为芯弦，外缠尼龙丝的钢丝尼龙弦 。该
弦音准稳定，使用寿命长，音色接近丝弦，从而获得成功，一举颠覆了2000多年的丝弦使
用传统，并迅速推广到全国。但这一单一的音色审美倾向，近几年正受到筝界人士的关注，
有识之士认 为多元的音色是筝艺发展的生命源泉之一。日本的筝艺琴弦，仍以唐代的丝弦音
色为标准，并以现代技法 研制出仿丝弦的琴弦，解决了音准和寿命问题，为我国筝艺的健康
发展，提供了良好的借鉴方案。

国产钢丝与进口钢丝的区别
钢丝质量的柔韧和使用寿命与琴弦中的含碳 量有直接的联系，进口钢丝任意截取一段，
含碳量的比例都是一样的，国产钢丝可能会出现某10mm的 含量高，某10mm的含量低，
平均的含碳量和标准含碳量一致。
其次就是规格，部 分品牌的琴弦会有不圆的情况，也有高音区的弦比低音区的弦粗的情
况出现，这是因为拉丝模具的过度使 用导致，当然，这样的古筝弦也会对古筝演奏带来相当
的影响。

古筝1弦到21弦从哪个方向算起？
行业标准和古筝圈内的弦号叫法，都是统一的。 和古琴的命名方式不同的是，最细、最
高音的弦，弦号最小（古琴为最大）。靠近演奏者一侧的弦号为1 号弦，依次向前至弦号
最大、琴弦最粗的21弦。

琴弦的不同颜色代表什么意思？
现常用的钢丝尼龙弦外表是白色的，而古筝全套的2 1根弦中，有四根弦是绿色或红色的，
分别是3弦、8弦、13弦、18弦，这种颜色标识是为了让演奏 者更容易分清音区。距离最
近的两根绿色弦之间，在音程关系上为八度，第八弦的音高为a1（小字一组 的a）。

古筝如何上弦？
古筝的上弦，有用肖钉（肖子）的，也有用 木轴的。上弦的部位，有的在筝头，有的在
筝尾。固定另一端琴弦的方法，有的挂在挂弦钉上，有的穿在 穿弦孔中。这里介绍筝尾用肖
钉上弦，筝头用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的顺序一般从第一弦开始 ，依次上到第二
十一弦。这种按弦序由低至高的上弦方法，安放码子比较方便。
具体步骤如下：
装弦的码子──将琴弦带小疙瘩的一端穿在穿弦孔中，并拉直挂在筝首，然后 将弦拉至琴
钉处，留出够在琴代上绕五六周的一段弦，其后把弦截断。将弦的这一端穿入琴钉的小孔中，
用扳子（调音扳手）将弦绕在琴钉上，上紧即成。然后，将码子按合适的位置安放在筝弦下。
上 弦时应注意弦的两端要恰如其分地放在两岳山所指定的位置上，以保持弦与弦之间距离的
均等。码子在筝 上的排列犹如一字形大雁的排列飞翔，被称为“筝排雁柱”。码子间的距离，
低音间距宽，高音间距窄， 整个雁柱间距是从低音至高音由宽到窄的过渡。在113公分长
的筝面上，一般第一弦的码子距后岳山1 7公分左右；第二十一弦的码子距前岳山18公分
左右。码子排列合适有助于弦的振动和方便按弦。码子 应尽量放在两岳山置弦的两点所构成
的直线上。否则，码子容易移动，弹奏低音区会也现码子碰撞筝面板 的噪音。
还要注意码子的角度。调整好码子在弦下的角度有助于发音，使音质好，杂音少。码 子
调整后。继续上弦，上到每根在岳山和码子上不松动，就算完成上弦的工序了。筝的琴弦比
较 长，因此弦的张力小，比较松，因而筝的调音较为困难。在调音时，必须反复校正弦的音
高，才能取得音 的准确和稳定。即使调好的音，在演奏中也常常会发生变化，仍需移动码子
进行校音和微调。影响弦的音 高还有其它因素。如琴钉松动形成慢性跑弦，码子与岳山高度
比差过小，码子容易移位形成弦音不准等。 这些就需要在乐器制作和维修时加以克服了。

古筝如何换弦？
古人常说，断弦是遇知音，相信大家都有知音。今天就为大家讲一下换弦的方法和注意
事项。
1、先将断了的琴弦分别从两端抽掉。
2、根据缠绕在弦钉上琴弦的圈数，用扳手逆时针松相应的圈数，将弦钉上的孔和垂直于
调音盒的底面。
3、选择同一型号的琴弦，从“S”形出音孔穿过，经过面板从岳山右侧的穿弦孔进入，经过弦钉的孔，超过约1.5CM。
4、将超过的部分压倒紧紧贴在弦钉上，并将多余的弦 全部抽到调音盒内部，由弦钉的上
部逆时针将琴弦由外向内绕在弦钉上（1-5弦3-2圈。6-16弦 ，2-1圈17-21弦1-0圈）。
5、用手指由内向外拧成一个圈套在弦钉的最里侧，另 一只手提着琴弦，用扳手顺时针将
弦钉紧紧至适合位置即可。

注意点：
1、一顶要将弦尾压好，紧贴在弦钉上，否则露头的弦尾会在演奏的时候有杂音。
2、琴弦一定要垂直于弦眼和弦钉的第一接触点，否则古筝极易出现走音的现象。
3、缠绕的 琴弦一定要由外向内平铺在弦钉上，切忌将琴弦绕在一起，形成团，否则在调
音紧弦的时候极易出现无任 何反应导致断弦。

琴弦安装（换弦）要注意什么？
1、首先要把缠绕 在琴钉上的断弦去掉，然后用校音扳手套住断弦琴钉，往后转本身缠绕
圈数的同一次数，以便新弦上紧时 有足够的余地。
2、弦尾从琴钉孔穿出后，要向里折弯，以便后续琴弦能扣压住弦尾，做到环环相扣。
3、校 弦时琴码不要搁在琴码上，当张力接近相邻弦松紧度时，才将弦挑起搁在琴码上，
这样的做法不易使琴弦 在搁弦点处受损，同时也使琴弦张力均衡。
4、高音可比标准音高偏50-100音分，然后 在琴码两侧对琴弦进行压颤，让琴弦充分延
伸至标准音高。

古筝琴弦上有斑点会影响声音吗？
这里的斑点一般是指尼龙丝的表面出现浅黄色，这 是由于内芯丝线受潮或演奏者手汗渗
入所致，一般练习者很难听出音色的差异。二是指纯钢丝弦，这种斑 点的出现是钢丝氧化的
现象，生锈的程度决定了对音色影响的大小。

古筝琴弦的钢丝扭曲对声音有影响吗？
扭曲的琴弦使琴弦的振动产生异位，筝码受力 点不平衡，从而影响古筝的发音。所以在
装现时，一定要顺着琴弦松紧，但包装中盘起的琴弦，一般不会 对音色产生影响。

为什么会产生琴弦的内芯不断，而外层尼龙缠绕丝断裂的现象？
为了降低古筝音响中的钢丝音色，设计者在钢丝外层缠绕尼龙弦。这种经过压扁的尼龙
丝在一定环境下会自行老化。另外筝琴码搁弦点的尖锐，特别是校音时阻力过大，都会使尼
龙丝在该点处 产生间隙，直至断损。还有一处是离岳山的20-40mm处，这一位置是右手最
频繁的触弦点，摩擦到 一定程度也会出现尼龙丝断损。因为内芯钢丝的抗拉强度和外层尼龙
丝的抗磨损强度不是可比的指标，所 以琴弦的各种断裂现象都会客观存在。

古筝琴弦断裂（非正常）有几种原因？
1、音高超过设计标准。
2、琴码离乐山过远。
3、琴码搁弦有毛刺。
4、压颤过猛。
5、琴弦本身有缺陷。

琴弦是否到了断损以后才换新弦？
初学古筝者，往往到了琴弦断了以后，才换新弦， 而有的初学者因为弹奏力度较小，认
为即使高音部位的琴弦也能用上几年的时间。其实，古筝弦和其他弦 一样，都有一个最佳音
质期，过了这一时期，由于金属的疲劳程度日益加剧，音质会逐渐逊色。另外由于 演奏者的
手汗等渗入至尼龙丝内层，弦中的丝弦层会发生质变，也会影响到古筝的音色。故一般高中音部位琴弦在累计使用100小时之后，可根据琴弦的实际情况换上新弦。

为什么琴弦断后，要配原品牌琴弦？
古筝的生产标准是行业规范的，标准对一些基本 的要求作了限定。琴弦等许多部件的规
格并未列入行业标准。所以琴弦规格由各生产企业自行确定，这样 ，也就是同样是10号琴
弦的直径、工艺、用材等，各厂都可能不一样，那么不是一个系列的部件装在一 起，就会在
手感和音色上产生较大的差异，故断弦后一定要配原品牌的琴弦。但有的厂家只生产古筝，< br>不生产琴弦，那么换弦时一定要问清该厂配套使用的琴现品牌名称。

新琴弦在调音时为什么容易走音？
新装的琴弦有一个张力趋向稳定的“过度期”，也 就是琴弦的“延伸期”。当琴弦的张力得到
充分的伸张时，再调准音高，其音准就相对比较稳定。正规厂 家的琴在出厂之前都经过压颤
调音，但是因为库存时间、运输过程和琴行的周转时间等，都会使原校标准 音高产生变化。
再因为琴体受力后也会产生新的应力平衡，故购买新琴后再此在筝码的两侧压颤琴弦，调 准、
调稳音高就显得十分重要。

如何防止琴弦生锈？
古筝面板要保持洁净，不用时需蒙盖，以免落尘或引起古筝弦锈涩；
古筝在使用后可用干软布抹去琴弦上的汗渍等，以防琴弦生锈；
古筝需要经常使用，有利于琴弦的张力稳定。
古筝面板常识汇总篇
河南兰考是中国 乐器面板基地，当年焦裕禄书记在兰考为治理沙灾，选择了植树来对抗
大自然的侵蚀。50年来，这些桐 木被专家发现，非常适用于制造古筝的面板。
很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候，很是迷 茫，本身并不具备挑选的能力，通常情
况下，选择面仅限于挑选工艺品的程度，或者直接委托老师购买， 难免有个别筝友被蒙。
面板的好坏决定了琴的音色优美与否。所以挑选古筝时，先从面板的好坏看起。
古筝的面板是按照什么标准分类的？
古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发 声原理而言，面板的传导效果
与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质得优劣。 业内古筝面板得
等级标准，从纹理、疏松程度和质地上分，一般分为三个等级：
第一 等级：木纹径切，取材集中于半径于树心之间，略有树心部分。纹理直且间距不大。
近中部树心面积（弦 切状态占较小比例）。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒
切丝缕”）。
第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占
一定比例。质地松 ，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。
第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直 ，间距宽窄差异明显，树心部分占
较大比例。材质刚性有余而松透不足。
需要注意的 是，一些等级较低的面板，镜处理后可以升至自然分类的上一等级，但一些
自然条件良好的面板如果处理 不当，也未必能够发出良好的声音。所以不应该完全靠辨别古
筝面板来判定一台古筝音色的优劣，更为重 要的手段是进行现场得试音。

用通俗一点的话来说，古筝面板是根据纹路与疏松 程度一般分为普及古筝面板、专业面
板和高级古筝面板。
普及古筝的面板一般纹路不规则，宽窄不一，有多道“山水纹”；
专业古筝面板纹路规则，只有1－2道“山水纹”，且在演奏区左侧；
高级古筝面板纹理规则，无山水纹；
特级古筝面板纹理规则，经脉明显，木质强度天然均匀一 致，处于桐木的阳面中段（所
谓阳面是指将原桐木径材抛入水中，朝上的一面为阳，反之为阴。有的人误 以为是朝阳的一
面，实属讹传。）。

还有一种面板选材方法是：
面板选材“阳面中段”（百里挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中间部位）面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5厘米。
优 质面板：面板纹路每根都连贯前后岳山，高低音区间距1.5-2.5厘米，中音区5.5-8.5
厘米 ，中音区有1-2道回纹，俗称“山水纹”；
中等面板：面板纹路每根都贯穿前后岳山，但 是间距过宽或过窄；亦或者间距很得当，
但是“山水纹”超过3道以上；
下等面板：面板纹路乱七八糟，毫无规律可言。
一块面板的品质高底还是需要木工师傅制造好 木坯以后，在不断调试的过程中方可最终
确定，上述的仅仅是通过“看”来做一个初步判断，当然这也是 一个重要的标准。

古筝面板的纹理是宽好还是窄好？
面板的纹理宽窄 和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，
年轮均衡或不规则往往受种植地土 壤环境和气候环境影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地
就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面 板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）
间距一般在1.5CM-3CM之间较好。

古筝面板上的疤结
面板上有疤结到底是好是坏？是很多人都想问的问题。
由于古筝面板的规格较长，又要求整株（个别古筝厂家面板用拼接的办法，孰好孰坏，
挑选余地相比琵琶 、扬琴的面板更小，所以出现“结”的情况是不可避免的。面板上有结是非
常正常的，有疤结并不就代表 着面板不好。越是高档的面板，也越容易有结。 事实上，在
古筝制造中，高档古筝面板上出现“结”是非常正常的，有五、六个之多也不足为怪。

疤结有死疤结和活疤结之分：
（1）活结是桐木在生长过程中，沙子被 风刮起，打在了树干上留下的痕迹；时间长了以
后就会钙化，与周边的生长组织紧密连接在一起，这是非 常正常的，也是河南兰考的桐木特
征之一，其他地区的桐木就很少有这样的伤痕，当然木材也没有河南兰 考桐木木质疏松，利
于音质的传导。
（2）死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修 理后生成的痕迹；树苗小的时候修理对以
后的影响不大，大了以后再修理通常都会有“死结”出现，此结 与周边的生长组织完全脱离，
用力挤压即可脱落，属于劣质木材，不可用于古筝面板，底板也不可以。
也就是说，活疤结只是一种类似疤结的纹路，大小不超过5mm见方，与周边木质组织
是完全紧密连接在一起，与音色并无影响，而死疤结才会对音色音质产生影响，注意那些很
明显的结，面 积较大，而且与周边的生长组织完全脱离，那是死结，这样的木材是垃圾面板，
只有烧火的用处，不可以 用来做面板，底板也一样不可以。
如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离，或部分脱离， 那么一般情况只考虑做底版，
如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可 非议。
有人说，古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然，越是质量高的泡桐音板、越是
松透的材质，越容易产生“节疤”，条状的外形酷似“节疤”的物质，实际上是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，，和常规的节疤有本质的区别，这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。
所以， 有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。

红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木？
红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用
料不同，而分为各个等级，如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。
不管是红木古筝还是楠木 古筝的面板都采用泡桐木制成，因为红木和楠木都比不上泡桐
木密度小，最适合发声及音质的要求，泡桐 的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡
桐密度小，为0.26gcm3。而红木的密度一般为0 .85gcm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的
红木振动起来。
如果使用坚硬的红木 来制作面板，那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以，即
使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板 。
古筝面板习惯使用泡桐木古筝，筝体是一个大共鸣箱，使用泡桐木板作为筝面，已经有上千年的传统，而且，就目前对木材的使用习惯和认知，泡桐木是最佳面板材料。

古筝面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？
20世纪80年代以前，面板一般不 进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长
期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故 面板在风化中，自然松透，传声速度快，
反应灵敏。
近年来古筝的产量以万计地激增 ，致使生产“捉襟见肘”，迫切要求技术、工艺的变革与之
相适应。正规厂家的古筝采用了面板浸泡工艺 ：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质
中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风 干的功效。
当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特 别辛
苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘
透、烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的，这种深层的炭化，不仅使音板进一步松透，
更使音板刚度 （弹性）加强；不仅使外观有古朴之风，更使文火的热量渗入到面板的反面，
从而让共鸣体的应力达到新 的平衡状态。

面板的表面处理是否越光越好？
否，乐器不是一般的工 艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板处理就恰恰需
要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力 度演奏时，紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向
移动，如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍，极易 产生琴码“移”、“跳”等严重影响演奏
和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中，含有用钢丝板刷对 其表面进行“刷磨”的工序，
即将表面松硬不同得纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状。
20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随< br>着古筝技法和作品力度等需求得不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺
（与现 在日本筝的处理方法相同，但其粗糙度还未达到日本筝的“凹凸”状态），为了防吸湿，
在其表面涂上一 层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色，
也易使琴码易位。

面板被异物碰伤凹陷怎么办？
用少许清水滴入凹坑中，一般吸收了水分 后，凹陷的部位就会反弹上来，如恢复不到原
来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片 液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。切忌用化学胶水拌木粉贴平
凹坑！

面板有小的开裂怎么办？
面板开裂一般有三种原因：
一是气候干燥，环境湿度小于40%时（往往是人为的），面板收缩，应力弱点处就会开
裂。
二是原面板本身就有内损（往往是天然的），表面上看不出来，一旦环境湿度变化较大
时，就会显出原形 。
三是加工不到位，上面板时，预应力太大。
出现上述问题，就会导致面板开裂，一般用502快干胶水向细缝中慢慢渗入即可。

面板上在使用一段时间后，左手按弦处下面板产生磨损怎么办？
在演奏上、下小滑音 或小三度按音时，左手的指甲，特别是左手佩带的义甲，顶尖处极
易触及面板。初练者可以在左手按弦下 方的面板上垫一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点
的磨损状，也不用砂纸打磨掉，否则面板就会减薄， 音色也会随之变化。

面板上的污迹如何清除？
古筝在演奏时，面板朝 上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的
灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大 面积的面板吸湿会使用、筝的声音发闷。使用一软
擦棒，就能方便地清除灰尘；同时也不要用腊类物品抛 光面板表面，否则极易产生“移”码、
“跳”码现象。

古筝面板的保养
古筝在不用时需蒙盖，使面板保持洁净，以免落尘或引起古筝弦锈涩。尤其在灰尘较多
的地区，如发现有面板灰尘较多，要注意清洁。
古筝移动筝码时，要上提筝弦，以减少弦对古筝码的磨擦，力求减少对码首镶骨和古筝
面板的磨损。
定期对古筝进行护理，可用软毛刷或软布等清理擦拭琴体，但不可用水淋洗。

古筝面板的制作过程
目前面板均采用弦切技术，买回面板以后，首先是浸泡去渣，整 捆面板置于水中，上面
用重物压上，一般需要一个月左右方可取出，目的是去除桐木中的杂质，驱走有可 能存在的
蛀虫。
接着从水中取出桐木，上炉子高温蒸煮，一般需要72小时，目的是 去除桐木中的油脂，
并杀死可能存在于桐木中的虫卵。
完成蒸煮以后，就拆开整捆的 面板，置于阴凉通风处风干，一般需要一年左右的时间，
经过这样的处理以后，可以保证桐木适应不同的 气候，不因空气潮湿而变形，也不会因为空
气干燥而开裂。
古筝的结构自古就有“天 圆地方”之说，形象地描述了古筝的形状：面板是有弧度的，代表
天，底板是平的，代表地。 风干工艺 完成以后，就开始烤面板。我厂所有面板均采用烤面
工艺，耗费时间长，烤完一张面板一般需要45分钟 ，特点是保证面板的紧张度一致，在拨
弦的过程中，音质传导更流畅。
传统的面板采 用的是喷面工艺，特点是：时间短，只需5分钟就可以处理好面板，缺点
是外熟内生，音质传导效果欠佳 ，视觉上一般是黑糊糊的一片。
内框与面板组装完成以后，需要做基本修正，然后就处理外框 ，使内框与外框的结构紧
密的粘在一起，不变形。
古筝的面板必须要经过刷筋处理 ，这样也可以在相当程度上解决跑码的问题，面板以糙
为美，一般的普及古筝面板未经处理，都是光溜溜 的。

小议古筝面板的拼接工艺渊源及特点
古筝制作中，面板的选料目 前的主流是采用河南兰考的桐木，树龄在9-12年，通常采用
的是弦切，径切工艺几乎已经在古筝面板 制作中消失，当然，费料是一个方面，更主要的原
因是树龄限制了桐木的直径，导致弦切的可行性几乎为 零，而树心部位在面板中的位置是中
音区为佳还是高音区为佳，目前尚无定论。
广东 作为中国的亚文化圈，音乐地位也是非常之高的，客家、潮州、汉乐、岭南都有非
常多的极具地方特色的 乐器与演奏风格，流派自成一家，其中古筝五大流派（客家、潮州、
河南、山东、浙江），广东占据2席 充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。
潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区 别的，首先，潮州古筝的面板材料为杉木，
采用的是拼接技术，通常是采用5拼工艺解决杉木材料窄与古 筝面板弧度大的障碍。潮州
筝的岳山采用铜岳山，琴弦为裸钢丝弦，该工艺制作的古筝音色充分显示了潮 乐细腻柔美的
特点。
潮州筝的拼接工艺另一个优点就是，面板纹理直，非常具有观赏 性，而目前的古筝制作
中，阳面中段通纹的面板是非常稀缺的，个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工 艺，将其
采用在桐木面板的处理中，将桐木裁切开来，将桐木树心去除，留下两端纹理较直的部分，一般为5拼工艺，也有个别厂家采用3拼，这样做的好处是：古筝面板的纹理非常漂亮。
但是为什么大多数厂家都不采用5拼工艺来制作古筝面板呢？
原因很简单，桐木与杉木不一样 ，在潮州筝制作中的杉木，一般为出土的老杉木，经过
自然风化，加上杉木自身的密度与纹理是非常接近 的，采用拼接工艺对与古筝音色的过渡几
乎是没有影响的。而桐木则不然，树龄本身就短，9-12年， 他们的密度是有很大区别的，
除非是同一棵桐木材料，取树干部分，密度才可能接近，而这在古筝制作中 是几乎不可能实
现的，因为厂家才采购桐木的时候，桐木料早已经混杂在一起了。
最 关键的是：采用拼接的桐木，本身就不是高档面板——阳面中段通纹，所以，这样的
面板在演奏上必然导 致的一个问题就是：高中音区的音色过渡不和谐，所以这样的工艺就没
有在古筝制作中普及开来。
古筝筝码常识汇总篇
来源：中国古筝网 发布日期：2009-04-10 【字体： 大 中 小】【发表评论(共5条评论)】【打印】

古筝的筝码在演奏中起着至关重要 的作用：其一，琴弦拨动必须通过筝码传导方可带动
面板震动，引起共鸣箱共鸣。其二，筝码在起着支撑 琴弦的作用，所谓功夫在左手，左手演
奏中的“吟、揉、按、滑、颤”，必须以筝码的绝对稳定为前提。

筝码使用的木料
按目前市场上来说：
（1）红木系列配套的是以酸枝木为原料制造的筝码，上嵌牛骨；
（2）金丝楠木系列采用的原料是鸡翅木；
（3）紫檀古筝全部采用紫檀为原料的筝码，尽显奢华。
红木与金丝楠木两者筝码质地相近，此配套仅为与古筝的边框色泽匹配而做的改动。
用酸枝木 等密度较高的材料做古筝筝码，是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来
在音色的审美情趣上就追求 “铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使用筝的这一硬朗特点
得以显现。在一些普及筝中，其他材料 可配以等级相当的材料，但琴码必须使用酸枝木材料。

筝码的造型对古筝声音的影响
在古筝的历史沿革中，筝码的造型也在不断变化着，有“刀币式”、“山口式”、“斜坡式”等
多种。不同的造型使筝码在传导过程中的作用，也产生较大的差异。特别是码脚和面板的吻
合部 分的面积大小，对古筝音质有很大的关系。
目前大多厂家使用“城门式”。其大小、厚度和造 型区别不大。目前，最新的筝码标准要比
10多年前的筝码规格有较大的改变。

筝码的纹理
筝码的纹理在选材下料中也很有讲究，以纹理全部垂直向下为最佳，牛骨 的开槽必须圆
润，不得有刀口，否则易造成琴弦快速老化，甚至断弦；所开槽的位置要居中，并且深度以
对应琴弦直径的1／3为最佳。

筝码上端为什么要镶嵌牛骨材料？
筝码作为古筝发声原理中的传导件，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝
的音色极其敏感。 通过对牛角、牛骨、象牙、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比
试验，牛骨在符合古筝的声学品 质要求中最为理想。
牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其他成份已经去除，使骨质传 声速度加快，
且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩得要求。

筝码的搁弦槽
俗话说：“好马配好鞍”，好的琴弦如何“坐落”在适合的搁弦槽内， 也是至关重要的，如果
配合不理想会严重影响古筝的音质和音色。古筝琴弦共有20个外径规格（1、2 弦外径相同）。
严格来说，20个不同直径的规格应该有20个不同的搁弦槽规格来相配。

筝码的位置如何确定？
正规厂家古筝设计的要求，古筝第一码的中心至前岳山为16 0mm，第二十一码的中心距
离前岳山为950mm，中间琴码基本按等距离要求排列。但为了转调方便 ，在常用的D调排
列时，3号码到4号码、8号码到9号码、13号码到14号码、18号码到19号码 的间距，
应为其他琴码的2倍左右。
另外，低音部分的筝码的间距，相对高音筝码的 间距要大些。幼儿学筝，因手指力度有
限，可将整排筝码往岳山方向移。

筝码的高度
正规筝码的高度数据目前分为七组，每相邻3个为一组，高度差为2mm ，高音到低音逐
渐变高变粗。这样的设计基本满足了演奏需要。
在古筝演奏中，相邻 的和八度之间的弦的拱度大均衡过度，对演奏手感和乐曲有很大关
系。如果相邻的筝码高度差过大，会直 接影响演奏技法的发挥。

筝码的排放
古筝近身是高音部，琴码号最小 ，位置最低。中音部和低音部琴码依次摆放。因为古筝
在出厂前都做过初步校音工作，琴弦比较紧，安放 琴码的时候需用指头勾起琴弦，小心安放
琴码，然后放琴弦于搁弦槽上。
琴码放置时可看码脚内侧的不干胶贴纸，面向自己，即方便辨认琴码号，又可以分辨琴
码的正反。

筝码底部与面板接触部分为什么很粗糙？
古筝筝码的底部（与面板接触 部分）呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度振动状态中
增加阻力，保持筝码位置不变，增强其稳定性。 在整个筝码油漆、抛光过程中，此处部位是
不能被涉及到的。

筝码开裂怎么办？
一般情况是因为材料干燥和材料内损引发，用502快干胶水粘合即可，严重的就需要更
换筝码。