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小琅环公园明代书法 (一)

作者:高考题库网
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2021-01-03 03:07
tags:明代书法家

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2021年1月3日发(作者:姜泗长)
明代书法 (一)

明代书法(一)

明代刻帖更 盛,同时有帝王雅好,故书法仍以行草为主。
近人马宗霍《书林藻鉴》中有一段很精辟的概括:“有明一 代,
亦尚帖学,成祖好文喜书,尝求四方善书之士以写外制,又
诏简其尤善者于翰林写内制。凡 写内制者,皆授中书舍人,
复选舍人二十八人专习羲献书,使黄淮领之,且出秘府所藏
古名人法 书,俾有暇益进所能,故于时帖学最盛。仁宣嗣徽,
亦留意翰墨,仁宗则好兰亭;宣宗则尤契草书。宪宗 、孝宗、
世宗皆有书迹流传。孝宗好之尤笃,日临百字以自课,亦征
能书者使值文华供内制。神 宗十馀岁即工书,每携大令鸭头
丸帖、虞世南临乐毅论、米芾文赋以自随。夫上有好者,下
必甚 焉。明之诸帝,即并重帖学,宜士大夫之咸究心于此也。
帖学大行,故明人类能行草,虽绝不知名者,亦 有可观。简
牍之美,几越唐宋。”

但明代行草书的社会需求与前此其他时代已 经有了不
同。明代建筑趋于高大,同时商人阶层日渐庞大,附庸风雅
的愿望颇高,这使得对挂轴 一类作品的需求渐多,书法作品
渐渐由案头走上墙头,书法家们籍此作出了许多探索,使传
统行 草逐渐发展出一些新的技巧和风格。

明代书法的发展,大致可以分为三个时期。

明初书法,先承元朝而下,基本继承的是元代的典型书
风;成祖迁都北京以后, 国势承平,复以文章翰墨粉饰治具,
培养了一批御用书家,遂使台阁书风兴起。

明中叶,江浙一代经济逐渐发展,文化也因之而起,成
为书法的核心地区。一些文人淡于仕进,优游文艺 ,逐渐成
为具有一定职业化特征的书画家,以出售书画为生。这使其
创作目的、风格追求都不可 避免地发生了一些变化,“文人化”
的清雅气息逐渐有所减弱,而好异尚奇之风逐渐兴起。

晚明时期,国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐,从心
学中衍生的个性解放思想蓬勃发展, 而外来的军事压力也渐
渐增大,这极大地影响了人们的心理,并进一步影响了文艺
活动。书法领 域因之也出现了一次重大的变革,狂放书风成
为书法发展的主流。

一、明朝初期书法——“三宋二沈”

明初书法首先是延续元代书风,后来出现由皇室提倡的
台阁体风格。其代表人物,号称“三宋二沈”。

三宋指宋克、宋璲、宋广。

宋克(1327~1387),字 仲温,又字克温,号南宫生、东
吴生,长洲(今江苏苏州)人。性格豪侠仗义,好习武和研究
兵 法,为人讲气节,但因为时局混乱,终究没有机会在政治
上一展才华。书法初学赵孟頫,得到元末书家饶 介的亲传,
此后上追魏晋,在当时享有较高的声誉,元末文艺大家杨维
桢对他尤为赏识,自称有 所著作、必命宋克书写。

他能写楷书,成熟的小楷能得锺繇意趣,不涉赵孟頫的
藩篱。尤善行草,更精章草。他的章草师法皇象、索靖,用
功深至,精熟峻健,较赵孟頫又有进展。他 晚年临写的《急
就章》笔势峻健而流畅,结构精密而飘逸,波磔尤为险劲有
力,很有特色。

但他最有成就的还是将狂草、章草与行草相融合的一路
风格。这一风格,元代康 里巎巎已开先河,但技巧还比较单
薄、风格过于直白,缺少更丰富的意蕴。宋克章法古雅,功
力 深湛,又兼性情任侠尚气,因此书写时能把章草的生拗遒
劲与狂草的纵横奔逸很好地结合起来,从而获得 了奇崛恣意
的气势,解缙评为“如鹏抟九天,须仗扶摇”,的确气质不凡。
以《杜甫壮游诗》等 为代表作。

三宋中的另外两位书家,宋璲(1344~1380),字仲珩,
浙江蒲江人,宋濂的次子。以父荫为中书舍人,后因其兄子
宋慎坐罪而受株连被处死,年仅37岁。宋璲 天性好书,据
文献记载各体都有造诣,尤其是行草和小篆,解缙评其小篆
为“国朝第一”。他的 行草书直承元代康里子山,后来得到元
末明初书家危素的指点,于是上溯晋唐特别是王献之,以峻
放为尚,当时即博得了很高的赞誉。虽然未及完成自家风格
的塑造,但是也已经初步显示出脱离元代风 格笼罩的迹象了。
可惜享年不永,无法充分展示才华。

宋广(生卒年不详), 字昌裔,号匊水外史、东海渔者等,
河南南阳人,寓居华亭(今上海松江)。曾任湖北沔阳同知。
宋广善草书,《明史·文苑传》说他的草书可比宋克,《续书史
会要》说他的草书来源于唐代张旭怀素 ,似乎较少受到元代
的影响,当是别具一格的路数,可惜他的作品传世很少,影
响有限。

总体来看,三宋中克、璲的书法是元代书风的自然延续,
有一定创新性,但不显 著,还不足以与元代抗衡。但是他们
对狂草的喜爱这一迹象是值得注意的。狂草在表现力特别是
气势的展示上,有特殊的长处。这也许已经反映出明代书法
的某种新动向了。

二沈指沈度、沈粲兄弟。

沈度(1357~1434),字民则,号自乐,华亭(今上 海松江)
人。朱元璋时因罪被贬云南,成祖时选拔28位中书舍人专
习二王书法,他因善书而最 邀上赏,金版玉册皆由他书写。
他篆隶真行诸体皆能,被成祖誉为“我朝王羲之”,并被拔擢
为 翰林修撰、侍讲学士,善书之名超过时辈如解缙、胡广、
梁潜等人。因此之故,其小楷成为官场中人和士 子效仿的对
象,遂为“台阁体”及清代“馆阁体”之滥觞。其小楷渊源于虞世
南、赵孟頫等,笔 致雅洁轻灵,结体内部紧密,外取纵势,
端庄而不失秀逸,虽然格调、意境没有特出之处,但也具有文人本色的清新典雅。清代王文治说他的书法“端雅正宜书制
诰”,切中肯綮。传世作品有《敬斋箴 》、《不自弃说》等。



沈度之弟沈粲(1379~145 3),字民望,号简庵。由其兄
沈度举荐而为中书舍人,后官至大理寺少卿,兄弟同以善书
得宠 ,故有“大学士”、“小学士”的美誉。文献称兄弟二人不欲
争能,故度主攻楷书,而粲主攻行草,并以 此名世,后人有
“遒逸”之评。从其存世作品看,点划圆而爽利,渊源似是怀
素和康里巎巎,偶 尔掺入一二章草,与宋克有一些相似,但
无宋克的魄力,有秀气而乏劲力。



此外,俞和、解缙、张弼、陈璧、詹景凤等人,在这一
时期也是比较有影响的书 家。这些书家与三宋、二沈还有一
个值得重视的共同点,即他们都比元代书家更多地涉足了大
幅 作品的创造,作品的行气、章法相对都比较放得开,显然
是因为幅式的原因而在形式上开始了一些新的探 索,虽然无
论是技巧还是风格,都远称不上成熟,但是这样的探索毕竟
是可贵的。明代后期大幅 行草的成功,从历史渊源来说,是
由这一时期的探索开始起步的。

二、明朝中期书法——吴门书派的书家群体

明代中期,江苏苏州一代出现了一批前后传承的书家,
形成了相当突出的特色,

他们中有许多人并未进入政治中心,而是在当时新兴的
市民阶层的支持下专以书画文章为业。由于艺术成 就显著,
影响很大,甚至超越了处于政治中心的艺术家,而成为这一
时期书法的主要力量,这就 是“吴门书派”。由前后三代书家
组成,其中前两代处于明中期。

第一代主要 有徐有贞(1407-1472,字元玉)、沈周
(1427-1509,字启南,号石田)、李应桢( 1431-1493,字贞
伯)、吴宽(1435-1504,字原博,号匏庵)、王鏊(1450~1 524,
字济之)等,他们率先突破赵孟頫和台阁体的束缚,或师晋唐,
或法宋人,或自出机杼 ,对古代传统进行了重新审视、深入
吸收,形成了新的书风追求,脱出了前此书坛受元代书风笼
罩的局限。其中,徐、李、吴、王仕途都比较顺利,有的甚
至很发达,如徐有贞官至兵部尚书兼华盖殿大 学士、封武功
伯,吴宽官至礼部尚书,王鏊则是文渊阁大学士加少傅,只
有沈周一人以布衣终其 生。就艺术成就而言,沈、吴为高。
沈学黄庭坚行书,用笔较黄庭坚柔和,结构也稍加平淡,去
其拗峭,益以清雅,书卷气甚浓。吴宽则专学苏轼,用笔比
苏轼涩,因而虽无其沛然之气而尚能得其厚重 ,格调很高。
徐、李、王在实践上的成就稍逊,但与吴门书派的第二代书
家的关系极为密切,并 且在艺术上见地高明,所以历史贡献
仍然不可忽视。





第二代书家的代表是“吴门四家”,即祝允明、文徵明、
王宠、陈淳。

祝允明(1460~1526),字希哲,江苏苏州人,著有《前
闻记》、《九 朝野记》、《兴宁县志》、《怀星堂集》等。因右手
拇指多生一小指,自号为枝山、生而枝指、枝指生、 枝指道
人、枝山樵人等。与徐贞卿、唐寅、文征明被称为“吴中四才
子”。然而一生举业仕途都 不顺利,只中过举人,到他55岁
时才得到广东兴宁知县的职务,后迁任南京应天府通判,一
年 后谢病返乡,后人称“祝京兆”。

祝允明得外祖徐有贞、岳父李应桢指点,父辈沈周、 吴
宽亦多加奖掖,书法号称无所不学。王世贞在《艺苑卮言》
中说:“京兆楷法自元常(锺繇) 、二王(王羲之、王献之)、秘
监(虞世南)、率更(欧阳询)、河南(褚遂良)、吴兴(赵孟頫),< br>行草则大令(王献之)、永师(智永)、河南(褚遂良)、狂素(怀素)、
颠旭(张旭)、北海( 李邕)、嵋山(苏轼)、豫章(黄庭坚)、襄阳(米
芾),靡不临写工绝。”这话或许有些夸张,但也说 出了祝允
明的一个特点,就是涉足广泛,而绝不简单受元代书风的限
制。所以我们现在看他的传 世作品,各种面目蔚为大观:小
楷主要师法锺繇,古朴简劲;行书或出自米芾、跌宕恣肆,或
渊 源赵孟頫、端正妍雅;还能写较为地道的章草书。他使得古
代的各种典范风格重现于书家面前,从而彻底 地突破了前此
书法风格相对单一的面貌,一定程度上重振了古典传统。但
是,涉足广泛同时也给 他带来了负面影响,那就是个人风格
的定型不突出,如启功先生《论书绝句》所说的:“祝允明出,承徐有贞、李应桢之绪,略轶(馆阁体)藩篱,未成体段。”

祝允明最为成功的一 体是他的狂草,出入黄庭坚,兼取
张旭、怀素、章草的长处,更巧妙地融入小草,善于穿插、
布 点,使狂草书在点划形态、节奏变化、布白丰富方面有了
明显拓展。这些对于长轴大幅的书写,都很有意 义。代表作
《唐寅落花诗卷》、《杜诗秋兴八首》等,笔走龙蛇,奇态横
生,在明代这一时期可 谓独领风骚。



文徵明(1470~1559),初名壁, 字徵明,号衡山,42
岁后以字行,改字徵仲,江苏苏州人。他一生10余次应试,
皆未中举, 1623年被荐授翰林院待诏,故后人称“文待诏”,
但三年后即辞官回乡,此后再未出仕。他为人正直 ,不媚权
贵,自订书画有三不应:宗藩、中贵、外国,因此清代顾复
称他为“古今第一流人物, 吾吴(吴县)之所以借光者也”。

文徵明早年并不聪慧,据称曾因不善书法而被拒绝参 加
乡试。但他生活在一个良好的文化环境里,先后拜沈周、李
应桢、吴宽和王鏊等人为师,又与 吴中才子祝允明、唐寅、
徐祯卿等相友善,加上本身刻苦努力,终于成为一代文宗,
不仅在“吴 中四才子”和书法的“吴门四家”中都占据一席,在画
上也与沈周、唐寅、仇英齐名,后人称“明四家” 。在沈周、
祝允明等相继弃世后,主持吴门文坛艺坛数十年,影响极大。
书法家周天球、王穉登 、陆师道、陈淳(也厕身吴门四家)等
都是他的弟子,他折辈与交的王宠(吴门四家之一)实际也曾受到他的指点。他的子弟后人,也多能书善画,风流延续数
代。

文徵明于 书法也和祝允明一样各体兼修,号称篆、隶、
楷、行、草俱佳。但篆隶其实并未充分了解秦汉的传统,因
而置诸书史,不足成家。真正有成就的,是小楷、行书和草
书。

其小 楷,师法锺繇、二王及欧阳询,兼及其他各家,以
精严谨肃见长,至老不怠,89岁高龄时仍能悬腕作小 楷,且
笔力不减,无一懈笔。代表作有《醉翁亭记》、《后赤壁赋》、
《离骚经》、《四山五十 咏》、《太上老君说常清净经》等,其
中《离骚经》书于85岁,4000多字,笔画入锋爽快,横多< br>尖起圆收,折笔干净利落,竖画坚挺峻健,撇捺匀稳平和,
结体紧密遒健,总体风格清新爽洁、温 纯闲雅,堪与赵孟頫
比肩。



行书是文徵明最有影 响的领域。主要有两种风格。一主
要来源于赵孟頫并上溯《集王圣教序》,用笔坚劲迅捷、方
圆 结合,结构注重中正平和、遒密紧结,行书中略掺草法,
故在规矩谨严中又饶有生动活泼之致,清雅流丽 ,端庄刚健,
二美并兼,自成一家风范,《书史会要》评价为“风舞琼花,
泉鸣竹涧”。代表作 有《陶渊明饮酒诗》、《书王羲之兰亭序》
等。二出于黄庭坚,晚年的大字多是这种风格。这应当是受< br>了沈周的启发,同时也是为解决大幅式而作出的一种努力。
他写黄庭坚行书,比沈周用笔更加苍茫 恣肆,提按变化更加
突出,结构也更加开阔洒脱一些,因而比前一种显得更有气
势,但仍没有失 去他一贯的严谨特色。代表作有《游天地诗
卷》、《自书七言律诗卷》等。



他的草书渊源不如祝允明广泛,创造力也相对逊色,但
却比较纯粹,主要得力于 怀素,笔法简练飘逸,结构谨而能
放,虽不狂逸却能洒脱,仍是其文人娟雅的本色,与其小楷、
行书同一机杼。代表作有《七律四首》、《感怀诗》等。



当然,文徵明书法也有其局限,主要表现在过于追求严
整,不免为古法所拘束,而未能在风格的开拓和内 涵的丰富
上更进一步,所以有人认为他“学比子昂”而“资甚不逮”,风格
缺乏“蕴致”。(项 穆《书法雅言》)

王宠(1494~1533),字履仁,后改履吉,号玄微子、雅< br>宜山人等,室名铁砚斋、采芝堂等。屡试不第,以诸生身份
贡入南京国子监,故后人称“王贡生” 、“王太学”。他是文徵明
的晚辈,但天份极高,故文徵明折辈与交。

他的书 法最为时流所不及的地方,在于能够独辟蹊径:
不将宋元人书法置之眼角,而直接进入晋唐书法的天地中 。
小楷主攻魏晋,笔法含蓄古劲,结构空灵散逸,疏拓典雅,
高致翩翩,深得锺、王精韵,后来 邢侗评价:“即祝之奇崛、
文之和雅,尚难以议雁行,矧余子乎?”



王世贞在《艺苑卮言》中说:“宠正书始摹虞永兴、智永,
行书法大令。晚节稍 稍出己意,以拙取巧,合而成雅,婉丽
遒够这,奕奕动人,为时所趣,几夺京兆价。”“以拙取巧”正< br>说到了王宠书法的关键之处。

他的行草以王献之为依归,兼学智永,尤其得力于 《阁
帖》,其字结体峭健疏阔、跌宕跳脱,用笔瘦劲简捷、清逸
明快,气质亭亭天拔,有出尘意 ,后人称其“沉着雄伟,多力
丰筋,得气得势”(清顾复《平生壮观》),为明代书家中最得
晋 人潇散简远之致者,甚至有人评价认为在祝、文之上。虽
然他享年四十,英年早逝,但艺术成就仍足与祝 、文比肩。
代表作有《李白古风诗卷》、《荷花荡六绝句》等。




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