家长要对老师说的话2016美术史考试复习资料概要1讲解

2021年1月4日发(作者：曹敏莉)
名词解释与作品分析

1.青铜时时代
指夏 商周三代青铜器，这三个朝代所铸造的青铜器所蕴含的历史文化价值在
整个中国青铜艺术史上成就最高， 最据有代表性；这三个朝代流传下来的文化遗
存，以青铜器的数量最多，最能反映当时的时代特征和精神 面貌。
2.西汉马王堆帛画《T字形旌幡帛画》艺术特色
1.主体思想：引魂升天。
2.内容：天上，人间，地下。
3.构图：中轴线为中心，通过司阍和蛟龙将三部分紧密相连。
4.形象刻画：惟妙惟肖
5.线条，色彩：流畅挺拔，庄重典雅。
6.审美价值：代表汉初的浪漫主义色彩的思想，人们希望情感在想象的世界中
得到实现。
3.黄徐异体
画家黄荃和徐熙
不同身份，方法，内容，风格
宫廷画家，工笔重彩，奇花珍禽，“皇家富贵”
江湖处士，水墨淡彩，汀花水鸟，“徐熙野逸”
4.《清明上河图》作品分析
1.北宋张择端《清明上河图》
2.内容：以郊区农村风光和虹桥为中心，表现汴河两岸的内容以及城门内外的
繁华热闹景象。
3.采用全景式构图和散点式透视，突出内容的丰富性和历史的真实性
4.代表宋代风俗画的最高体现，是中国古代的现实主义杰出作品。
5.米式云山
1.对江南山水的高度概括，典型的表现。
2.写意，畅神的最高境界。
6.边角之景
1.南宋山水画家马远和夏圭。章法上大胆取会裁剪，画面留出大片空白，称 为
“马一角”和夏半边。
2.艺术上的高度提炼，把景物加以突出，使画面情景交融，富有诗意。促进中
国传统山水画的丰富和发展。
7.元四家
1.黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙皆是 江浙一带人，艺术上直接，间接受赵孟頫影
响，作品多表现心情和心境。
2.强调诗书画印结合，状物寄情对明清影响巨大。
8.永乐宫壁画的艺术价值
1.对于研究元代民间绘画的发展成就，研究他们的师承关系很有意义。
2.提供了借鉴的资料。
3.表现技巧有很高的成就。
4.对于研究道教和佛教壁画相互渗透和相互影响的关系提供了现实资料。
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9《历代名画记》隋唐 张彦远
1.内容：绘画史，绘画理论的阐述，绘画鉴赏收藏，画家自传。
2.中国第一部体例完备，史论结合的绘画通史绘画著作，具有里程碑的意义。

10.吴门画派
1.包括画家沈周，文征明，唐寅，仇英。
2.吴门画派总体属于文人画体系，以元四家为宗。
3.创作上标士气，精笔墨，上意趣
4.成为宁静典雅，平静蕴藉的艺术典范。
5.吴门画派这一概念是明代后期董其昌明确提出的。
11.董其昌与松间派
1.以书法入画，强调笔墨虚实关系，强调含蓄性。
2.作品体现物意美，意境美，笔墨美。
3.提出“南北宗论”，北宗:青绿。南宗:水墨。
12.清初四家
四王：王时敏，王鉴，王原祁，王翚hui
工整稳健，明静清润。
清初六家，四王，恽 hui寿平，吴历。
受明末董其昌影响，摹古仿今，强调继承传统，反对创新。
13.吴道子
生平：佛教壁画的代表作品《地狱变相图》。
艺术成就：吴家样，吴道子佛教绘画成为当时和后世的一种标准和法式。
标志着崭新的民族化的宗教化的以至于整个人物画以完全成熟。
线条运用：莼菜条，吴带当风。
设色：粉本，吴装。为宋代李公麟白描奠定基础。
画迹《送子天王图》
14.四僧
代表文人画在清代所达到的高峰，独特的笔墨意趣是时代社会的心声，体现 了
他们在艺术上的进取革新和创造精神。
15.扬州八怪
分类：一类，仕途受挫而至扬州卖画的文人。二类，绝意仕途的布衣画家。三
类，有文人化职业画家。
特点：师造化，抒个性，用我法，重神似，端人品，博修养。
郑燮
金龙
16.近现代美术 上海画派
描写民间喜闻乐见的提材，形成雅俗共赏的新风貌 。海派标志着古典绘画传统
的终结与近现代美术的开始。


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画史论著
1.《画品》谢赫
三国两晋南北朝
，中国现存最完整的绘画品论著。
a气韵生动 总体的要求，最高的准则。
b骨法用笔 相应的笔法，描绘出物的特征。
c应物象行 以客观为依据，刻画物的形态。
d随类赋彩 主观加工，赋予色彩。
e经营位置 章法，构图。
f传移模写 学习传统，临摹复制。

2.六法论关系，意义：
是一个互相联系的整体，气韵生动是最高的美学原则，其他是达到气韵生动的
必要条件。六法 论是针对于当时人物画实践提出的，五代后成为整个绘画的标
准。

3.《山水画序》宗炳
山水画文献，提出山水画艺术的畅神的功能关系。

4.《叙画》王微
主观见景生情，以情观景，达到主客观的融合，自然与精神的合一。

5.《历代名画记》隋唐 张彦远
中国第一部体例完备，史论结合的绘画通史著作。具有里程碑的意义。
a阐明艺术的作用——道德教育作用，认识作用，审美怡情作用。
b深化以行写神的观点。
c提出书画“同源理论”。
d提出“意存笔先”观点。
e绘画百科全书

6.《笔法记》荆浩——“六要”
气（心灵的主宰），韵，思，景，笔，墨。
极大的丰富和发展了谢赫的六法理论。指出了山水画的三个阶段，写生造型阶
段，追求笔墨 阶段，本真阶段。

7.《林泉致远》北宋 郭熙
提出三远法，高平深远。标志山水画理论进入成熟阶段。

8.元代 王绎《写像密诀》中国肖像画领域最早理论著作。

9.清代 石涛《苦瓜和尚画语录》理论核心“一画”（创作命题）主观从宏观上
把握自然现象。

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人物作品

三国两晋南北朝

1.曹不兴
2.卫协
3.顾恺之
《女史箴图》
《洛神赋图》
4.陆探微
5.张僧繇
6.曹仲达
7.杨子华
隋唐美术

人物画
1.阎立本
《步辇图》
《历代帝王象》
2.尉迟乙僧
3.吴道子
4.张萱
《虢国夫人游春图》
《捣练图》
5.周昉
《挥扇仕女图》
《簪花仕女图》
山水画
1.青绿金碧山水画
展子虔《游春图》
李思训《江帆楼阁图》
李阳道《明皇幸蜀图》
2.水墨山水画
1.王维《雪溪图》
3.张璪
花鸟画
1.薛稷
2.边鸾
3.曹霸
4.韩乾
5.韩滉

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五代美术

人物画
1.贯休《十六罗汉图》
2.石恪《二祖调心图》
3.顾闳中《韩熙载夜宴图》
4.周文矩《重屏会棋图》
山水画
1.荆浩《匡庐图》
2.关仝
3.董源《潇湘图》
4.巨然《层岩从树图》
界画 卫贤
花鸟画
黄荃《写生珍禽图》
两宋人物画

1.高益
2.武宗元
3.李公麟《五马图》
4.梁楷《李白行吟图》《泼墨仙人图》
5.张择端
6.朱锐《盘车图》
7.苏汉臣《秋庭戏婴图》《货郎图》
8.李嵩《货郎图》
9.陈居中《文姬归汉图》
10.李唐《采薇图》
北宋山水画

1.李成《读碑石窠图》《寒林平远图》
2.范宽《溪山行旅图》
3.郭熙《早春图》《林泉高致》
4.王
詵
《渔村小雪图》
5.米芾《天将时鱼图》
6.米友人《潇湘奇观图》
7.赵令穰 “小景山水”《湖庄青夏图》《秋塘图》
8.王梦溪《千里江山图》
南宋山水画（南宋四家一院体）

1.李唐《网壑松风图》
2.刘松年《四景山水画卷》
3.马远《倚云仙杏》《踏歌图》《稍石溪凫图》
4.夏圭《山水十二段》
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南宋花鸟画
1.黄居寀《山鹧麻雀图》

2.崔白《双喜图》
3.赵佶《芙蓉锦鸡图》
4.文同《墨竹图》
5.苏轼
6.扬补之 《四梅花图》
7.赵孟坚《岁寒三友图》
8.郑思肖《墨兰图》
9.法常《鹤图》
金代画家
1.张瑀《文姬归汉图》
元代山水画

1.赵孟頫《秋郊饮马图》《鹊华秋色图》《秀石疏林图》《红衣天竺 僧》
2.钱选《浮玉山居图》
3.高克恭
元四家
1.黄公望《富春山居图》
2.吴镇《鱼父图》
3.倪瓒《渔庄秋霁图》
4.王蒙《青汴隐居图》
元代水墨梅竹与花鸟画

1.陈琳
2.李王行
3.王渊
4.张中
5.王冕《墨梅图》
6.柯九思
元代人物
1.王绎 《杨竹西像》《写像密诀》
明清美术

山水画
1.王履《华山图》
2.戴进(浙派中心)
3.吴伟《长江万里图》
4.沈周(吴门画派)《庐山高图》
5.文征明
6.唐寅《秋风纨扇图》《落霞孤鹜图》
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7.仇英《春夜宴桃李园图》
8.董其昌《山水图》《秋兴八门图》
9.沈上充《梁园积雪图》
明代花鸟画
1.陈淳
2.徐渭《黑葡萄图》
明清人物画
1.刘俊《雪夜访普》
南陈北崔
1.陈洪绶《屈子行吟图》
2.崔子忠《云中玉女图》
3.丁云鹏（表现道士）《鹿洒图》
4.曾鲸与“波臣派”《王时敏像》
清中后期人物画
1.改琦《红楼梦图吟之林黛玉》《元机诗意图》
2.费丹旭《纨扇倚秋图》
清代山水画
清初六家
1.王时敏《南山积翠图》《仿倪云林山水》
2.王鉴《仿赵孟
頫
山水》
3.王翚《康熙南巡第九卷》
《仿巨然山水》《仿李成寒林雪景》
4.王原祁
5.吴历
6.恽寿平
7.石涛《山水清音图》
8.朱耷
9.髡残
10.弘仁
近现代美术花鸟画

1.赵之谦
2.任颐
3.吴昌硕“后海派”
重整体 尚气势 布局求心意
风格特点可概括为三点
1.作品不求形似，以气韵取胜。
2.以书入画
3.其画诗书画印有机融合，构成独特之境。
4.虚谷
居氏兄弟——二居
居巢 居廉
“二高一陈”“材岭南三杰

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提倡吸收西洋画之长，提倡师法自然，重写生，以改造中国画
1.高剑《鹰图》
2.高有峰 色彩有层次感
3.陈树人《杨柳舞春图》
北京画家群

金城 陈师曾
20世纪20年代以后的中国画

1.齐白石
2.黄宾虹“五笔九墨”
3.张大千
4.潘天寿
5.傅抱石
6.徐悲鸿《田横五百士》
7.林风眠


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唐代美术特点
1.礼教美术的复兴。2.宫廷美术玩赏化。3、文人美术的深化。4.宗教美术的兴
起。
五代美术的特点
1.政教美术的式微。2.宫廷美术玩赏化。3.宗教美术世俗化。4.文人美术正宗
化。
明清美术特点
1.宫廷美术的复兴。2.市民美术的勃兴。3.文人美术的暗转。4.西洋美术的传
入。
清代中期绘画的中心：北京，扬州。
画像石与画像砖
特点：绘画性，雕塑性，建筑性。
三国两晋南北朝墓室壁画
吐鲁番《地主庄园图》最早纸本绘画。
北齐娄叡墓室壁画体现出典型的北齐绘画风格。（判）
敦煌莫高窟：洞窟492个。
主要内容：佛像画。本生和佛教故事画——莫高窟北朝壁画中最富有时代特征的
题材。 敦煌莫高窟《鹿王本生》257窟，故事情节由两端向中间发展，高潮出现在画面
中部的醒目位置， 以此突出和强化主题。
辽代墓室壁画，庆陵——迄今发现规模最大的墓室壁画。
明清壁画，版画，年画
特征：壁画，由盛转衰，版画 年画异军突起。
明清年画 题材广泛，色彩辉煌，典雅细丽。
1.杨柳青年画。
2.桃花坞年画。
中国江南地区有代表性的民间年画生产中心，变现城市景观，风格古朴雅致。
3.杨家埠。造型夸张，质朴生动。
4.其他地区：福建扬州《五福图》
宋代绘画繁荣兴盛的表现
1.职业画家的活跃
对绘画需求量增加，职业画家创作具有商品化性质，世俗美术有了很大发展。
2.宫廷绘画的兴盛
建立宫廷翰林画院，画院体制完善，规模扩大。对中国美术发展具有重要影响。
3.大夫绘画潮流的形成
画家追求主观情趣的表现，艺术上趋于平淡静雅，活泼清新的艺术 风格。为明清
文人画发展奠定了基础。
4.题材风格的多样化
绘画题材内容广泛，分科变细，总得趋势是向专门化的发展。


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