电脑无法连接无线网络莫泊桑简介,莫泊桑的代表作有哪些

2021年1月4日发(作者：欧阳震华)
莫泊桑简介，莫泊桑的代表作有哪些
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姓名：居伊·德·莫泊桑
外文名：GuydeMaupassant
国籍：法国
出生地：诺曼底省狄埃卜城
出生日期：1850年8月5日
逝世日期：1893年7月6日
职业：作家
毕业院校：巴黎大学法学院
代表作品：《羊脂球》
其他成就：由小说改编的电影风靡全球,被誉为“短篇小说之王”
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其他作品：《漂亮朋友》、《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》
居伊·德·莫泊桑（ 1850.8.5——1893.7.6），19世纪后半叶法
国优秀的批判现实主义作家。
人称“短篇小说巨匠”，与契诃夫和欧·亨利并称为“世界三大
短篇小说家”，对后世 产生极大影响,被誉为“短篇小说之王”。莫泊
桑去世时，爱弥尔·左拉致悼词，并预言莫泊桑的作品将 永垂不朽，
将是“未来的学生们作为无懈可击的完美典范口口相传”的作品。
莫泊 桑出生于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普
法战争爆发。他应征入伍。两年的兵营生活使 他认识到了战争的残酷，
祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到达巴黎，先后在
海 军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。1880年，完成了
《羊脂球》的创作，轰动法国文坛。 之后离职从事专门的文学创作，
并拜师居斯塔夫·福楼拜。10年间，他完成了300多个短篇小说和6
个长篇小说。其中许多作品流传甚广，尤其是短篇小说，使他成为一
代短篇小说巨匠。
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长篇有《一生》《俊友》《漂亮朋友》等；中短篇有《菲菲小姐》
《项链》《我的叔叔 于勒》《一个女雇工的故事》、《戴丽叶春楼》、《瞎
子》、《真实的故事》、《小狗皮埃罗》、《一个 诺曼底佬》、《在乡下》、
《一次政变》、《绳子》、《老人》、《洗礼》、《穷鬼》、《小酒桶》、《 归来》、
《图瓦》、等。
莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期顽强的与病魔斗争， 坚持写
作，巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓。直
到1891年，他已 不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终
于在1893年7月6日逝世，享年仅43岁。一生创 作了6部长篇小说
和350多篇中短篇小说，及三部游记。
莫泊桑出生于法国诺曼 底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普
法战争爆发。他应征入伍。两年的兵营生活使他认识到了战争的 残酷，
祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到达巴黎，先后在
海军部和教育部任小 职员，同时开始了文学创作。1880年，完成了
《羊脂球》的创作，轰动法国文坛。之后离职从事专门 的文学创作，
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并拜师居斯塔夫·福楼拜。10年间，他完成了300多个短篇小 说和6
个长篇小说。其中许多作品流传甚广，尤其是短篇小说，使他成为一
代短篇小说巨匠。长 篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇
有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》《一个女 雇工的故事》、《戴
丽叶春楼》、《瞎子》、《真实的故事》、《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、< br>《在乡下》、《一次政变》、《绳子》、《老人》、《洗礼》、《穷鬼》、《小酒
桶》、《归来》 、《图瓦》、《与一个陌生女人的性爱》等。
莫泊桑是法国文学史上短篇小说创作数量最大 、成就最高的作家，
三百余篇短篇小说的巨大创作量在十九世纪文学中是绝无仅有的；他
的短篇 所描绘的生活面极为广泛，实际上构成了十九世纪下半期法国
社会一幅全面的风俗画；更重要的是，他把 现实主义短篇小说的艺术
提高到了一个前所未有的水平，他在文学史上的重要地位主要就是由
他 短篇小说的成就所奠定的。
由于莫泊桑亲身参加过普法战争，他在当代作家中就成为这一历
史事件最有资格的描述者。他对战争的所见所闻是那样丰富，而他的
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体验感受又是那么深切，因此，他在整个创作的历程中始终执著于 普
法战争的题材，写出了一批以战争为内容的短篇。毫无疑问，他是对
这场战争描绘得最多的法 国作家，可以说，这一历史事件由于有了莫
泊桑才在法国文学中得到了充分的反映。莫泊桑关于普法战争 的著名
短篇有《羊脂球》、《菲菲小姐》、《女疯子》、《两个朋友》、《瓦尔特·施
那夫斯奇 遇记》、《米隆老爹》、《一场决斗》、《索瓦热老婆婆》、《俘虏》、
《一个巴黎市民的星期天》、《 一家人》、《骑马》、《珠宝》、《我的叔叔
于勒》、《勋章到手了》、《保护人》、《烧伞记》、《项 链》、《遗产》、《散
步》、《一个农庄女工的故事》、《戴丽叶春楼》、《瞎子》、《真实的故事》、
《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、《在乡下》、《一次政变》、《绳子》、
《老人》、《洗 礼》、《穷鬼》、《小酒桶》、《归来》、《图瓦》等。
莫泊桑在自己的短篇里，总是满足 于叙述故事、呈现图景、刻画
性格，而很少对生活进行深入的思考，很少通过形象描绘去追求作品
丰富的思想性，而且，他也并不是一个以思想见长的作家。在现实生
活里，他是一个思想境界并不高的 公务员，对现实生活的认识并不深
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刻丰富，因此，他的短篇缺乏隽永的哲理或深蕴的含义，他在其中 所
要表现的思想往往是显露而浅明的。
莫泊桑在短篇小说中，几乎很少接触历史的 、政治的问题，但他
作为普法战争的参加者，却对这场民族灾难-有严正的思考。他在短
篇小说 中所表现出来的爱国主义思想与带有民主主义色彩的和平主
义思想，可算是他作品中最严肃、最认真的思 想，是他创作中所发散
出来的一束最炽热的精神火花。
莫泊桑短篇小说在思想性上 另一值得肯定的价值，是对资产阶级
上流社会的批判与讽刺。他揭露得较多的是资产者的道德沦丧、生活
放荡；他还比较多地揭示了资产阶级家庭中的冷酷，这种冷酷有时表
现为漠然与隔阂的关系，有 时则演化为深刻的仇恨与尖锐的矛盾。
莫泊桑生平
1850年8月， 莫泊桑出生于法国西北部诺曼底省狄埃卜城附近
一个没落的贵族家庭。他的祖辈都是贵族，但到他父亲这 一代时没落
了。父亲做了交易所的经纪人。他的母亲出身书香门第，爱好文学，
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经常对文学作品发表评论，见解独特。莫泊桑出生不久，他的父母 由
于经常闹矛盾分居了，他和母亲住在海边的一栋别墅里。幼年时的莫
泊桑喜欢在苹果园里玩耍 ，在草原观看打猎，喜欢和农民、渔夫、船
夫、猎人在一起聊天、干活。这些经历使莫泊桑从小就熟悉了 农村生
活。从童年时代起，母亲就培养他写诗，到儿子成为著名作家时，她
仍然是莫泊桑的文学 顾问、批评者和助手，所以他的母亲是他走上文
学创作道路的第一位老师。另一位为莫泊桑走上文学道路 打下基础的
是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶。路易·布耶是
一个著名的巴那 派诗人，他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作。
1870年，莫泊桑中学毕业后到巴 黎入大学学习法律。同年，普
法战争爆发，他应征入伍。在军队中，他亲眼目睹了危难中的祖国和
在血泊中呻吟的士兵，心里十分难过。他要把自己的所见所闻写下来，
以激发人们的爱国热情。187 1年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴
黎。为了谋生，先后在海军部和教育部任职，长达数十年，这些经 历
使他对小职员的生活状况和精神境界有了深刻的认识，成为他日后创
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作的重要主题。
1873年福楼拜开始指导 莫泊桑的文学创作。1874年，莫泊桑在
巴黎福楼拜的寓所结识了左拉。后来又通过福楼拜的介绍结识 了伊
凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫即伊万·屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊
桑审读手稿，并鼓励他 阅读俄国作家的名著。
1875年，25岁的莫泊桑首次发表小说《人手模型》，杀人犯的 手
做成的模型竟复活了，而且又开始图谋不轨，最后“断手再植”方才
平静下来。这篇小说受到 福楼拜的批评，告诫莫泊桑不要向壁虚造，
而要立足于生活。
1876年左拉、莫 泊桑、阿莱克西等人成立了自然主义文学集团，
文学史是称其为梅塘集团。莫泊桑倡议每人以普法战争为 题材写一篇
小说，1880年结集出版，是为《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂
球》即在其 中。这是他公开发表的第一篇重要小说，一举成名。文学
生涯自此开始。
莫泊桑的传世佳作大多是在1880-1890这十年间创作的。在这期
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间，他曾经自我调侃道；我像流星一样划进文坛。而自己的一生也 如
流星般短暂。但是毫无疑问。这颗流星是文坛最闪亮的一颗。莫泊桑
自1880年起偏头痛的 发作日趋频繁，右眼的调节功能全部丧失，心
跳紊乱，再加上他放浪形骸，因而宿命论和悲观主义情绪屡 见不鲜。
自1885年后，他转向长篇小说的创作，六部中除了《一生》外，其
他五部都是这个 时期的创作。
80年代末期，由于莫泊桑思想上阴郁苦闷与绝望情绪的加强，
以及 法国文学艺术中颓废倾向对他的影响，不仅他的作品中的批判力
量锐减，而且他观察研究社会现象的兴趣 也日趋淡薄。他变得越来越
内向。因此，社会的主题消失不见了，而人的内心世界、人的心理现
象乃至病态心理成了他作品中的主要内容，如《皮埃尔和若望》、《我
们的心》。
在此以后，莫泊桑除了原有的诸种疾病外，神经分裂症渐渐恶化。
1891年病情急转直下，求生的欲望 使他四处求医，但又继续迷恋于
放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自杀未遂，渐渐失去康复的< br>9 13 __来源网络整理，仅作为学习参考
信心。五天后他被送入精神病院。1893年7月6日与世长辞，年仅
43岁。
在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的
面目、惊天动地的生平与难以置信的遭遇 ，而致力于描写“处于常态
的感情、灵魂和理智的发展”（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然，通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有
的最合情理的行动、举止、反应 、表情，来揭示出其内在心理与性格
的真实。在莫泊桑的短篇里，也曾出现过一些不平凡的、有英雄行为
的人物，莫泊桑短篇小说在人物描写上的现实主义艺术，总的来说，
就是人物形象的自然化与英 雄人物的平凡化，这两个特点使他不是与
过去的小说艺术，而是与他之后的现代小说的写实艺术联系了起 来。
莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小
见大地概括出 生活的真实。莫泊桑力求逼真自然的写实方法是与他的
现实主义典型化的艺术思想不可分的。他严格地把 “逼真”和“真实”
区分了开来，他摒弃照相式的真实，而致力于“把比现实本身更完全、
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更动人、 更确切的图景表现出来”，他善于在那些粗糙、混杂、零散、
琐碎的日常生活现象中进行选择，舍去所有 对他的主题无用的东西，
采用其中最具特征性的细节，以“突出表现那些被迟钝的观察者所忽
视 的，然而对作品有重要意义和整体价值的一切”（《论小说》）。在这
一方面，莫泊桑与自然主义的实录 性的写作方法有所不同，从而避免
了这种方法所必然带来的繁琐拖沓的文风。
在表 现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者。他不拘成法，
不恪守某种既定的规则，而是自由自在地运 用各种方式与手法。在描
述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片断，有时是
某 个图景，有时是一段心理活动与精神状态，既有故事性强的，也有
情节淡化的甚至根本没有情节的，既有 人物众多的，也有人物单一的，
甚至还有根本没有人物的；在描述的时序上，有顺叙，有倒叙，有插叙，在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者
与事件保持了时空的距离，有时 描述者则又是事件的参加者，有时描
述者有明确的身份，有时则又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方
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法的多样化与富于变化，无疑是他以前的短篇小说作家所未具备的。
他大大丰富了短篇小说的描 述方式，提高了叙述艺术的水平，为后来
的短篇小说创作开辟了更为广阔的道路。
如果说莫泊桑在技法上是不拘成法、绝对自由的话，那么，他在
短篇小说创作的艺术规律面前，却是一个 忠实的服从者，他深知短篇
小说创作最基本的要求，是在短小的篇幅中表现尽可能丰富的生活内
容，为此，他服从艺术规律而力求他的短篇以小见大，以一当十。莫
泊桑的简练并不等于粗略，善于以白 描的笔法进行勾画是他的特长，
而以丰富鲜明的色彩进行细致的描绘，亦是他才能之所在，当他需要的时候，他往往绘制出精细入微的图景。
总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整 套完整的现实主义
小说艺术，这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充
与丰富。 应该指出，莫泊桑虽然基本上恪守写真实的原则，但也并不
放弃对非现实主义的艺术效果的追求，他有时 在细节上加以浪漫主义
的夸张。当然，莫泊桑的短篇小说较之传统的现实主义，还有一种更
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为引人注 意的新成分，即自然主义的成分。尽管莫泊桑否认自己是自
然主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮 兴盛的时代，出入自然
主义文学的圈子，深受这种思潮的熏陶，他的写实艺术自然就带上了
自然 主义的特点，这种特点表现在他的短篇中，主要是他对人的生理
本能、对人的“肉体”和“肉欲”的观察 与表现。莫泊桑短篇小说中
的自然主义特点，在他的长篇小说里有更多的表现。


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