易背寇准《踏莎行·春暮》诗词赏析

2021年1月5日发(作者：霍安祥)
寇准《踏莎行·春暮》诗词赏析



踏莎行·春暮

宋代：寇准

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香
袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲*，长空黯淡连芳
草。

译文

春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼
见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前
的屏风半掩着厅堂，惟见缕 缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心
事。

遥想当年依依惜别时的深 情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓
得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下 竟然连照镜的心都懒
了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语
凝噎，暗自*罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思
念。

注释

踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，
仄韵。

阑（lán）：残，尽，晚。

红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”

屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳
枕映屏山。”

密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即
终身之事。

杳（yǎo）杳：深远无边际。

菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。
慵：懒散。将：拿。

*：形容极度伤心。

赏析

这是一首 闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望
离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深 郁多情，既有全方位的场景描写，又
有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗 的仕女相
思图。

上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。

时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是
“莺初学啭尚羞簧” 那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红
花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树 上竟已悄悄结出了小小的青
果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”“红英”“青梅”，仅仅三项事物，
由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与
“红”，“老”与“ 小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将
阑”“渐老”“落尽”而“小”，更是次第分明 ，动感强烈，春事阑珊的衰残
变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹 如
此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！”（屈原《离*》）一旦有
此感触，自然 也应该是“春色恼人眠不得”（王安石《春夜》）了。

户外如此触景生感，华美的厅堂 里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密
布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美 屏风，半开半
掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘
散， 摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。
“半掩”“蒙蒙”“袅”“静” ，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华
丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、 百无聊赖的郁郁情
怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。

下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。

闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年， 花前月下，海誓山盟，依依惜
别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到 伊
人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”，巧用叠字，突出
离别情思的幽暗 深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花
尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬 。岂无膏沐，谁适为容？”（《诗
经·卫风·伯兮》）所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去 拂拭它
了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外
归来的行旌 哩！可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万
里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境； 唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所
在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年 年绿，王孙
归不归？”（王维《送别》）“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清
平乐· 别来春半》）“黯然*者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）当离情别恨
使人伤感至极时，真好像魂魄离 体而去一般。凄惋之情，溢于言表；不尽之
意，更在言外。

总之，全词由描写 景物起，又由景渲染情，将暮春时节一位闺中思妇怀念
久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景， 情由景生，景中有情；下片
写情，寄情于景，以景结情。情景交融，意境浑然，于是情经景纬，织成天机
云锦。




































































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