毕业答辩ppt致谢林白小说的语言风格(新)

2021年1月5日发(作者：闵鸿)



宁夏大学硕士生考试考查卷面纸

2011～～ 2012学年度第二学期



姓 名 李倩倩 学号
院（所、部） 人文学院 年 级 2011级
专 业 汉语言文字学 研究方向 现代汉语与方言
课 程 修辞学 考试方式 论文


主考教师评语





主考教师签名：
201 年 月 日

成绩


林白小说的语言风格分析
摘要：20世纪9 0年代文坛,女性个体写作异军突起,林白是其中的代表作家之一,
她的小说被认为是女性主义小说的代 表，具有独特语言风格,将优雅华丽与明快
通俗两种迥异的风格在作品中完美的展现。

关键词：林白 风格 语言 平实 藻丽 变化

林白是二十世纪九十年 代女性主义文学的代表作家之一。她用私语化的写
作方式，回忆式的叙事方式相继发表了小说《一个人的 战争》、《回廊之椅》、《万
物花开》、《守望空心岁月》、《子弹穿过苹果》、《妇女闲聊录》等。以 自己个性化
的文字不断地探寻着女性的自我生命意识，在她的不断追寻实践中，她笔下的书
写的 文字也呈现出了不同的形态，从感性华丽到朴素通俗，再到两种不同风格的
完美融合。
“风格 ”包括作品的题材、主题、结构、形象、语言及其他表现手段。其中
语言是构成全部艺术风格的一个重要 组成部分。
[1]

语言风格是运用语言的各种特点的总和，而不是其中的某一个特点 ，也不是
某一个语言材料或修辞方式的特点。
[2]
本文试从构成语言风格的各个方面 对林白
的小说进行分析，探究其独特的语言风格。
一、语体风格
语言风格是交际参 与者在主客观因素的制导下，运用语言表达手段的诸特点
综合表现出来的气氛和格调。各类语体运用语言 的诸特点呈现出来的气氛和格调
是语体风格，语体风格是语言风格中的一种类型。
[2]
林白在她的小说里呈现了两
种不同的语言风格：藻丽、优雅的文艺语体与简约、质朴的记录体风格。
1.藻丽、优雅的文学语体
这种藻丽、优雅的语体表现在她大部分的小说里，如《一个人的战 争》、《说
吧，房间》等。林白针对女性自己的身体、情感、欲望以及性别经验进行个人化
创作 ，由个人化写作使得它的作品带有主观抒情性及藻丽、优雅的诗化特征。词
汇使用丰富多彩，且篇章布局 也是不拘一格，比喻、排比、夸张等修辞手段的使
用，这些使得她的早期小说具有优雅和藻丽的语言风格 。

2.质朴的记录语体
林白2000年以后出版的几部长篇小说在风格上发生了 重大转变，这在她的
记录体长篇小说《妇女闲聊录》中表现得十分明显。记录体长篇小说可以说是一种独特的文学形式，虽然属于文学语体，却与其他的文学语体不同，从特点上看，
更像是谈话语体。 通俗易懂、质朴自然的语言，闲话唠磕式的叙述，很少有生动
形象或具体可感的语言，更不用说修辞格的 使用了。
二、语言风格
林白的小说有着两种迥异的语言风格，由个人写作的“私语化”到走 向社会
的“社会化”创作，她的语言风格也随之发生着变化。
（一）藻丽、优雅。
藻丽，又叫华丽、绚丽、富丽、话梅，就是情丝丰富，情感浓烈，语音动听，
辞采缤纷，艳丽绚烂，光彩 夺目，生动形象，呈现出艳彩、新奇之美。
[3]
林白擅
长使用各种手段，使得它的文 字生动细致，华丽而优雅。如：
1.诗化的语言
诗化的语言是林白作品的语言特点，藻丽、 绚烂的语言在她的作品里随处可
见，例如她在写求职不顺这件事时这样写道：
（1）那中午是 一块锐利无比的大石头，它一下击中了我的胸口，而我的胸
口在这几年时间里已经从肉变成了玻璃，咣当 一声就被砸坏了。（《说吧，房间》）

这段话描述林多米被解聘后的感觉 ，把石头阴冷、黑暗、坚硬和冷酷的质感，贴
切形容出多米所受的伤害。
她擅长用一些方法将她的语言美化，比喻、夸张和排比是她常用的手段：
①比喻
林 白在作品中很巧妙地运用比喻，比喻在她的文字里是用的最多的，也是她
表达情感的重要方式，林白的比 喻常常是与夸张一起的，如：
（2）姚琼披着长长的白发，穿一身雪白飘动的绸衣，袖口和裤腿被剪成 凋
零花瓣的形状，在转暗的灯光下，白色的姚琼幽灵般地从台侧第二道幕飞奔而出，
一道惨白耀 目的闪电照彻全场，姚琼在台上猝然站住亮相，像飞奔的瀑布突然凝
结成冰柱，惊雷一停，姚琼愤怒地唱 道：我是山上的大树——她黑色的眼睛闪

出火光，火焰四溅，魔法般使全场人屏息良久。我是 山上的大树，姚琼尖厉的歌
声像利剑寒冷地掠过剧场的屋顶，寒光闪闪，多年以后还停留在我的耳膜上。 （《一
个人的战争》）
（3）女人的美丽就像天上的气流，高高飘荡，又像寂静的雪野上开放 的玫
瑰，洁净、高洁、无法触摸，而男性的美是什么？（《一个人的战争》）
（4）在夜晚， 瑶池就是卫生间，客厅就是银河。河汉迢迢，咫尺天涯，
她在那边，我在这边，依然相距很远（不记得是 哪国的民歌了，歌名叫《晒稻
草》）。银河就是银河，凡人跨它不过，我在房间里，她在卫生间那边，水 声传来，
惊心动魄。（《玻璃虫》）
例（2）这段文字用了一连串的比喻来描绘舞台上的影像 ，这些动词、名词
都带有大量的附加成分，如“幽灵般地飞奔而出”，“惨白耀目的闪电”，“飞奔的< br>瀑布”，“尖厉的歌声”；而且这些比喻的描写常常带着夸张的色彩，如“一道惨
白耀目的闪电照 彻全场”；“像飞奔的瀑布突然凝结成冰柱”；“尖厉的歌声像利剑
寒冷地掠过剧场的屋顶，寒光闪闪” ，这些比喻的运用营造出了一片震撼妖异的
氛围。例（3）一系列的形容词构成的比喻将“女性的美”比 作“气流”和“玫
瑰”，将抽象的美具象生动的展现。例（4)的比喻更加精妙，“瑶池”和“卫生间”
一个高雅一个低俗，“客厅”和“银河”一个狭小一个浩瀚，比喻与夸张的使用
将环境和心理一 起展露出来。
②排比
(5)一个非婚怀孕的女人，一个需要隐瞒实情的人，一个只能独自忍 受折磨
的人，一个叫天不应叫地不灵的人，一个只能在别人的冷眼旁观之中的孤立无援
的人，一 个呼吸不到别人的空气照耀不到别人阳光的人，一个被正常的车速所甩
出、被噪光所击中、被噪音所环绕 、头重腿软恶心想吐的人，这个人的确就是异
类。（《说吧，房间》）
(6)当时我常常一边抄稿一边哭。我对着镜子抄稿，我看见我的眼睛大而飘

忽，像 一瓣花瓣在夜晚的风中抽搐，眼泪滚落，像透明的羽毛一样轻盈，连一点
重量都没有，这种轻盈给人一种 快感，全身都轻，像一股气流把人托向高空，徐
徐上升，全身的重量变成水滴，从两个幽黑的穴口飘洒而 下，这就是哭泣，凡是
在半夜里因为孤独而哭的女人都知道就是这样。
排比这种辞格在林白成 熟的作品中经常出现，并且往往在事件起伏或情绪变
化的高潮时使用，如例（5）用了既将未婚先孕者的 心理、生理情况表现出来，
有通过排比的这种句式加强语言的节奏和气势，营造出了既紧张又恐慌的气氛 。
例（6）则将排比与比喻套用，既生动形象又富有气势。

2.具有表现力的复杂句式。
林白小说中的描写语言与她叙述的语言有着不同的特色，如：
（7）四五岁的时候我曾幻想长大后要嫁给一个乘降落伞自天而降的解放军，
在这个幻想中，解 放军是一个淡化的、模糊不清的、可有可无的对象，重点在降
落伞和自天而降，以及神秘深邃布满星星的 夜空，这是一个喜欢看天的孩子，在
她的想像中，银白色的丝幕薄如蝉翼、半透明、柔软，从天穹深不可 测的幽暗处
如花朵般开放，一阵清幽婉丽的音乐声像气流一样推动着这白色柔软的花朵，它
从星 星的缝隙间穿过，越开越大，最后它鼓满了风，四个角像四瓣饱满的花瓣缓
缓降落，花的中间隐藏着一个 人，我无法描述他的面容和体态，只要他乘坐我想
像中的降落伞来自天上就足够了，就在黎明时分成为我 幻想中的恋人。（《一个人
的战争》）
这一段只有一句话，这哪个地方在添一个句号都是不行 的，围绕着“乘降落伞的
解放军”而展开。林白在她描写语言中更愿意采用一些能展现语言表达力度的较
为复杂的句式、结构关系较为紧凑的句子，给人节奏整齐，一气呵成之感。
3.林白小说中的问句。
林白小说大多是陈述句，语气平和，这些陈述句使得林白的语言从容 优雅，她的
语言中没有起伏的情绪变化，这些主要通过她小说中的问句来实现：

（8）多米，我们到底是谁？
我们来自何处？又要向何处去呢？
我们会是一个被虚构的人吗？《一个人的战争》
（9）我忽然难过起来，想哭，我的脑子里汹涌而出的 是臆想的大批女人，我想
她们到底是些什么样的女人呢？（《说吧，房间》）
（10）但她现在在哪里呢？
我希望有一天，有一本叫做《寂静与芬芳》的书，出现在书 店里，署名翟青
青。它不合常规，没有完整的结构和扎实的人物，但句式奇异，感情痛切，我读
过之后将会流下眼泪。那个二十多年前的翟青青，在文学中潜伏了这么多年，她
终于来到我的跟前，在纸 上。（《致一九七五》）

例（8）是反问，用一系列的反问将主人公的情绪以及文章推向了高 潮。例（9）
则是在她的文章章节、段落结尾经常出现的问句，引人遐想。例（10）是设问，
即问即答，引起注意又表达观点，有时在文章里兼具承上启下的衔接功能，“但
她现在在哪里呢？”这个 问句的上一段写“她”这个人身上发生的事情，下一段
则是作者的回答和期望。
林白作品里的问句有的无须回答，有的无法回答，但却富有情趣，言在意外。
（二）简约、平实。
1.简约是林白小说语言风格中的重要特点，简约风格的主要修辞特点是 词语精
当，以一当十。
[3]
这种简约、平实的风格在其早期的小说里也初见端倪，林 白小
说描写或叙述一个事物常常会用几个词或短语，一方面可以准确的表现所有描写
的内容，另 一方面显得简练轻快。如：
（11）还有在《廊桥遗梦》出现的美国电影里的金凯，书中说他身子瘦、
高、硬，行动就像草一样自如而有风度。（《说吧，房间》）
例（11）“身子瘦、高、硬”更是简练到了极致的描绘出金凯的身体特征。
相对于早期作品中总体优雅华丽，间杂一些平实的语言风格，林白后期的记

录体长篇小说《妇女闲聊录》则将平实的语言风格发挥到了极致:
(12)她丈夫不 打她，打她可能会好一点。她弟弟叫三宝，在天津给她找了一
个工厂，让她去干活，初八晚上她就走了。 女儿在广州打工，怀孕了，那男的给
了她八百块钱，让她回家。她回家也不告诉她妈妈她怀孕了。后来不 行了，肚子
大了，没办法，和尚带着女儿上广州找那个男的，那男的说她不知道。女儿生了
孩子 ，是女孩，死了，赶紧嫁了，现在又怀孕了。
（13）现在的人买的瓜子，太贵了，没人买，都 买的葵瓜子。再就是蚕豆，
便宜，两块钱一斤，白瓜子六块钱一斤，葡萄干，六块钱一斤也没人买。
这段文字每一句话都说的明明白白，言之有物，所要表达的意思也是清清楚楚，
让人一看 就懂，读起来明朗畅快。
2.简单句和松缓的句式。
林白后期小说中的叙述语言很少会出现复杂的句式，多采用简单句和松缓的句式
如：
（14）我说你怎么也那么迟，他说是想早点回，那房子没成功，他说那北京人
也真是，冬天水泥冻上了 ，做的墙是松的，那北京人还非要做，干完了才帮他们
买票，后来没有了，就在车站里呆着。（《妇女闲 聊录》）
（15） 雷红一生大起大落，她不像雷朵那样一直在社会之外生活，也不像罗
明艳 ，由低到高令人瞩目，她大起大落。她与一位剧作家私奔，剧作家是能人，
折腾各种文化公司，搞影视， 又写小说，又兼出版，九十年代初他们有一辆大奔
驰，雷红还出了一本神话故事集，由文化名人作序，另 一文化名人题写书名，装
帧精良华美。（《至一九七五》）
林白作品中的叙述总是采用一些简 单句，给人一种轻松随意，娓娓道来的感
觉。而且这些句子衔接关系大多依靠句子的意义而很少会出现关 联词语，句子长
度相差很大，句子结构也不尽相同更显得叙述语气平和，节奏舒缓。

3.标点符号的运用。
林白的小说中的标点符号通常都是单调的，满眼望去，除了必须的逗号 、句
号就只有顿号最为常见。
（16）在革命年代，村村都要有政治夜校，用来开会、学习上 级文件、念报纸、
批斗地富反坏右。（《致一九七五》）

通篇的单调标点是她像是冷 眼旁观的局外人或是回忆自己已经尘埃落定的往事
一样稍显平淡的叙述。
（三）两种语言风格的融合。
林白的一些作品里，她又将以上两者迥异的风格交杂在了一起， 既有感性优雅的
一面，又有通俗朴实的时候，就像咖啡配上牛奶，苦中带甜。如：
（18）雷 红身体里，那朵爱情的蘑菇长得飞快，三下两下就长大了，茁壮，浑圆，
这是童话般的爱情，没想到这么 快就从天而降了。她怀抱蘑菇，生机勃勃。
然后他们就私奔了。（《致一九七五》）

（19) 在最后的日子里，领表、填表、照一寸相、领准考证，在一片混乱之中，
高考的钟声 敲响了！犹如自天而降的神祗，从传说中一路走来，真的站到了每一
个人的面前。（《致一九七五》）< br>
例（18）将爱情比作了蘑菇，又借蘑菇的生长情况将爱情的发展历程明了地尽数
写出 。例（19）则前半部分平实的描述高考的准备阶段，后面又将高考的到来形
象地描绘出来。
三、结语
由《一个人的战争》、《玻璃虫》到《枕黄记》、《妇女闲聊录》，林白的语言风格在一点一滴地蜕变，这与她的个人经历也是分不开的。参加了“走马黄
河·社会文化考察”活动 之后，她的作品风格发生了明显转变，她从个体狭隘的
女性空间，开始转向对社会、对底层进行敞开式的 写作。她的小说不再是“私小
说”式的藻丽，优雅的《一个人的战争》，面向中国最为普通的乡村生活的 《妇
女闲聊录》质朴，简约，描写文革时期个人生活的《致一九七五》则是开始将两
者相溶，不 仅是主题，也开始了两种风格的融合。


参考文献
：
[1]李贵如，现代修辞学，经济科学出版社，1995:313.
[2]王希杰，汉语修辞学.商务印书馆，2004（10）:423.
[3]黎运汉，汉语修辞学，广东教育出版社，2006（8）:521、534.