三年级期末试卷中国现当代诗歌流派及发展简介

2021年1月5日发(作者：熊克)

中国现当代诗歌流派及发展简介
中国诗歌，自“三百篇”、楚辞、汉魏六朝至唐代 ，各种形式都很完备。在
文言的范围内，几千年创造的文体已尽无遗。元明清时期，感时恨别、寄赠唱< br>和、借景抒情、天人感应、五言七言、比兴对仗等内容和手法难出新意。特别
是晚清，盛行拟古的 形式主义诗风。不少诗人模仿着古人的语言和意境，无病
呻吟，专讲音韵格律、卖弄生涩典故，使诗歌远 离时代人生，艺术上无甚新
意，严重阻碍着诗歌的发展。
至近代，资产阶级革命兴起，中国文 学开始与西欧、日本文学接触，以梁
启超、黄遵宪等为代表发起“诗界革命运动”，主张“旧风格含新意 境”的理论，仍
没能摆脱旧诗的束缚。1917年，胡适、陈独秀、钱玄同、刘半农等人分别从不
同的角度对新诗进行了理论上的探讨。2月，胡适在《新青年》上发表了白话诗
八首。
19 18年5月，《新青年》第4卷第1号，推出胡适、刘半农、沈尹默三人
的白话新诗，被称为“现代新诗 的第一次出现”。其后，周作人、康白情、俞平
伯、刘大白、朱自清等人竞相尝试，李大钊、鲁迅、陈独 秀也写新诗，形成了
体现文学革命最初实绩的“五四”新诗运动。他们因在否定旧诗、探索新诗、致力于诗的自由化、白话化方面显出共同的有意的努力，且在诗歌风格方面有一
致之处，我们将其称为 初期白话诗派。
○胡适的《尝试集》（
1920年3月出版）是中国的第一部白话新诗。俞 平伯的《冬夜》（1922年
出版）是继《尝试集》、《女神》（
1921年8月出版）之后的第三部个人诗集。
○代表作：
《教我如何不想她》（ 刘半农）、《卖布谣》《田主来》（刘大白）、
《三弦》《月夜》（沈尹默）、《草儿在前》《别少年中 国》《鸭绿江以东》
（康白情）、《小河》（周作人）。
初期浪漫主义诗派以郭沫若为代表的创造社（
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1 921年7月成立于日本）诸诗人组成的新诗派别，他们用磅礴的气势、创
造的精神、心灵的激情和罗曼 谛克的宣泄开了一代诗风。代表：
郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇、王独清、穆木天、冯乃超（后三者 后来
融进了现代主义诗潮）。作品以郭沫若的《女神》最为出名。
“为人生”诗派1921年 成立的文学研究会，是二十年代阵营最强影响极大的
文学社团，其主要成员朱自清、叶绍钧、刘延陵、俞 平伯等紧接着在上海成立
了现代文坛上第一个新诗社团——中国新诗社，并天次年1月创办了第一个新< br>诗专刊《诗》。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常
被称为“人生派” 或“为人生”派。主要代表作：
诗集《踪迹》（朱自清）、《歌者》《永在的真实》（徐玉诺）、诗集
《春水》《繁星》（冰心）。
“湖畔”诗派
1922年3月，冯雪峰、应修人、潘 漠华、汪静之等在杭州西子湖畔组成了
湖畔诗社。其后，又有魏金枝、谢旦如（谵如）、楼建南（适夷） 等人加入，
形成了湖畔诗派。
他们的作品以抒情短诗为主，表现了对爱情的憧憬和对自然的向往。代表
作：
《妹妹 你是水》（应修人）、《伊的眼》（汪静之）、《落花》（冯雪
峰）、《月夜》（潘漠华）。
新格律诗派1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立
新月社，开始是个俱乐部性 质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛
上有影响的社团。1925年，闻一多回国，徐志摩接 编《晨报副刊》，并于
1926年4月1日创办《诗刊》，积极提倡现代格律诗，团结了一大批新诗< br>人，如刘梦苇、朱湘、饶孟侃、林徽音、于庚虞、蹇先艾等人，形成了新月诗
派。其提出了“理性 节制情感”的美学原则，提倡新诗的格律化，主张诗的音乐
美、绘画美、建筑美。代表作：
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《死水》（闻一多）、《示娴》（刘梦苇）、《采莲曲》（朱湘）、《再
别康桥》（徐志摩）。
象征主义诗派象征主义诗潮兴起于19世纪80年代的法国。其主张：
“诗不是为了说明，诗 是值得表现的”，表现的题材领域是生、死、病、
残、梦、幻、爱、欲，追求的风格是“幽深、晦涩和含 蓄”，即“从意象的联结、
企图完成诗的使命”。中国象征诗派的开创者是李金发。代表作《弃妇》。另 外
还有王独清、穆木天、冯乃超。
现代诗派是新月派与象征派的合流。其代表是：
戴望舒、施蜇存、卞之琳、何其芳、李广田、曹葆华、番草、废名、侯汝
华、金克木、李白凤、林庚、玲 君、路易士、吴奔星、辛笛、徐迟、孙毓棠、
南星等。代表作：
《雨巷》《我用我残损的手掌 》（戴望舒）、《预言》（何其芳）、《断
章》（卞之琳）、《乡愁》（李广田）。其中卞之琳、何其芳 、李广田被称作
“汉园三诗人”。
中国诗歌会诗派此派因诗歌团体而得名。中国诗歌会是左翼作家联盟领导
的革命诗歌团体，
1932年9月成立于上海，发起人有穆木天、任均、杨骚、蒲风等。
1933年2月创办机 关刊物《新诗歌》。“捉住现实”是其宗旨。这一流派的
诗人还有王亚平、温流、关露、石灵、田间、柳 倩、林林、袁勃、雷石榆、窦
隐夫等。代表作：
《动荡的故乡》《六月流火》（蒲风）。
七月诗派由《七月》杂志（
1937年9月创刊于上海）得名，指活跃于胡风主编的《七月》 、《希望》
等杂志以及《七月》丛书的诗人群，主要有鲁藜、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、
芦甸、 孙钿、方然、牛汉、天蓝、彭燕郊、邹荻帆、庄涌、杜谷、贺敬之、胡
征、化铁、艾青、田间等人。代表 作：
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《为祖国而歌》（胡风）、《我爱这土地》（艾青） 、《给战斗者》（田
间）、《纤夫》（阿垅）等。
晋察冀诗派因地区而得名。抗日战争时期， 中国区产党在山西、察哈尔、
河北、热河、辽宁五省交界地区建立晋察冀抗日根据地。1938年末，“ 抗战文艺
工作团”、延安抗日军政大学毕业学员和西北战地服务团先后从延安到这里。西
战团田 间、邵子南、史轮、曼晴、方冰等到人的战地社于
1939年1月创办了诗刊《诗建设》，抗大学员丹辉等人成立了“铁流社”，
1939年3月创办了诗刊《诗战线》。以战地社和铁流社为中心，形成了晋
察冀诗派。 41年7月3日，成立了晋察冀诗会，田间任主席，邵子南、魏巍、陈辉为
执委。会员有沙可夫、杨 朔、方冰、王炜等30于人。
九叶诗派四十年代的现代诗派。这个流派主要成员有九位（辛笛、陈敬< br>容、唐祈、唐是、穆旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫），他们以《诗创
造》和《中国新诗》为 中心形成一个以现代主义为特色的诗派，1981年，江苏
人民出版社出版了这九位诗人的选集《九叶集 》，此后，人们便称他们为“九叶
诗派”。代表作《布谷》（辛笛）、《冬日黄昏桥上》（陈敬容）、《 挖煤工
人》（唐祈）、《噩梦》（杭约赫）、《春天》（郑敏）。
民歌叙事体诗潮四十年代， 解放区出现了一批民歌体长篇叙事诗。有李季
的《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》和《圈套》、张志 民的《王九诉
苦》、《死不着》和《野女儿》、田间的《赶车传》、李冰的《赵巧儿》等。
这些 诗篇的出现，表现了延安整风后形成的文艺为工农兵服务的文学思潮。
十七年的文学创作中，新生活的 颂歌占了绝大多数的比重。新中国的成
立，新的生活的开始，使诗人们意气风发，兴会无前。郭沫若的《 新华颂》，
何其芳的《我们最伟大的节日》、石方禹的《和平的最强音》、艾青的《我想
念祖国 》、朱子奇《我漫步在天安们广场上》、王莘的《歌唱祖国》等，都有
是建国初期的优秀诗篇，其中激荡 着澎湃的诗情，表达了对祖国的无限热爱。
50年代中期以后，新生活的颂歌沿着两个方向发展：
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一是以郭小川的致青年公民、贺敬之的《放声歌唱》为代表 的政治抒情
诗；一是以李季的《玉门诗抄》、李瑛的《花的原野》、邵燕祥的《到远方
去》、公 刘的《在北方》、张永枚的《骑马挂枪走天下》、雁翼的《大巴山的
早晨》、梁上泉的《喧闹的高原》、 傅仇的《告别林场》、严辰的《在同一片
云彩下》、阮章竞的《新塞外行》、戈壁舟的《把路修上天》、 张志民的《西
行剪影》、巴·布贝赫的《生命的礼花》、饶阶巴桑的《草原集》、铁衣甫江的
《 祖国礼赞》，以及郭小川的《厦门风姿》、贺敬之的《桂林山水歌》等为代
表的生活抒情诗。这些诗篇多 侧面地歌颂了社会主义革命和建设的光辉业绩，
描绘出日新月异的神州风采和生活风貌，抒发了诗人对祖 国和新生活的一片真
情。
○重要诗人及代表作：
闻捷《天山牧歌》、《复仇的火焰 》等；郭小川《致青年公民》、《厦门
风姿》、《甘蔗林——青纱帐》、《乡村大道》、《昆仑行》、《 团泊洼的秋
天》、《秋歌》等；贺敬之《回延安》、《桂林山水歌》、《三门峡——梳妆
台》、 《放声歌唱》等。
文革后一批在历次政治运动中被剥夺了写诗权利的诗人重返诗坛，写下了
“ 归来的歌”，以重新焕发创作生命力的一批力作，在新时期诗坛上占有引人注
目的地位。这些力作，或抒 发个人命运与民族苦难的深沉之思，或表达对生活
的挚爱真情，都显示了历尽磨难后的深刻智慧和成熟豪 情。如绿原的《人之
诗》、曾卓的《老水手的歌》、牛汉的《华南虎》、白桦的《阳光，谁也不能
垄断》、公刘的《沉思》、邵燕祥的《不要废墟》、流沙河的《太阳》，成就
较突出的要数艾青，其代 表作有《大堰河，我的保姆》、《一个黑人姑娘在歌
唱》、《给乌兰诺娃》、《维出纳》、《鱼化石》、 《在浪尖上》、《光的赞
歌》等。
70年代末80年代初，以“朦胧诗”为发端的现实主义诗 潮，像一阵旋风冲击
着文坛。“朦胧诗”的作者是一批在文革中成长起来的青年人，浩劫之苦不仅造成就了他们富有时代特征的迷惘、困惑、怀疑、失落的情绪，而且唤起了他们
对诗的自觉。其主要代 表诗人及作品有：
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北岛的《回答》、《宣告》、《结局或 开始》、《雨夜》、《岛》、《船
票》等；舒婷的《一代人的呼声》、《在诗歌的十字架上》、《祖国呵 ，我亲
爱的祖国》、《这也是一切》、《致橡树》、《生命幻想曲》等；顾城的《一
代人》、《 雨行》、《泡影》、《小巷》、《弧线》等；梁小斌的《雪白的
墙》、《中国，我的钥匙丢了》等；江河 的《纪念碑》、《太阳和他的反光》
等。朦胧诗潮84年后逐渐受到“新生代”（又称“崛起派”）诗的 冲击。将其推向
高峰的是1986年《深圳青年报》和《诗歌报》举办的中国现代诗流派大展（或
称“群体大展”），推出了以于坚、韩东为代表的“他们的文学社”，以周伦佑、蓝
马为代表的“非非 主义”，以万夏、胡玉为代表的“莽汉主义”，以京不特、胖山为
代表的“撒娇派”，以尚仲敏、燕晓冬 为代表的“大学生诗派”等数十个诗派团体的
诗作，还有不少自立门派的个人诗作，呈现出复杂纷繁的文 学景观
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