招司机书法作品的布局

2021年1月8日发(作者：宗元鼎)

书法作品的布局

卫民路小学 朱贺贺 2015.04.22
一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。
正文是要写的主要内容，是作品的 主体。文章诗词，格言警句等
等健康向上，吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。汉字书法是
中华民族所特有的艺术宝藏，是既有实用功能又有观赏价值的令人赏
心悦目的一种独特艺术。在物质生 活水平日益提高的今天，欣赏和创
作书法作品越来越成为人们的一种生活时尚，受到人们的普遍欢迎。
题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出外，书写的
时间、地点，书写者的姓名、字 号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等
等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品
的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在
正文后面，叫下款。象所赠 对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正
文的前面，以表尊敬。
书法作品中所盖的印章，从内 容来分，有名号章和闲章。从所盖
的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正< br>文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以
一幅作品的印章也不能过多， 一般是一至三方为宜。
章法布局是书法作品最重要的表现手段之一，是创作书法作品必
须掌握 的知识和技能。创作书法作品，一要练得一手好字，这是书法
作品创作的基础；二要懂得书法作品的章法 布局，这是书法作品成功
的关键因素。练一手好字，需要长年累月的努力，但章法布局知识却
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可以现学现用，立杆见影。
一、章法布局的含义及作用
要认识章法 布局，必须知道书法与书写二者之间的联系和区别。
书写是内容的简单抄写，讲求单个字写得正确、端正 、美观。它只是
写字的基本要求，也是写成篇字或创作书法作品的基础。而书法则讲
求通过内容 、字体、笔法、结构、布局所体现出来的风格、气势、意
境等，让人欣赏、玩味，进而给欣赏者带来美感 。所以，书法作品要
借助于章法布局这一艺术表现手段去丰富、强化内容所要表现的思想
和感情 ，并给人以视觉上的美感。
章法布局是书法作品的整体安排。具体包括如何确定幅式，如何
安 排书写的位置，如何留边，如何排行，如何安排字与字、行与行、
文与款之间的空间位置，如何协调文字 与空白的比例关系和蔬密变
化，以求得奇妙、协调的艺术效果。章法布局是书法艺术的主要表现
手段。只有讲究章法布局，才能创造出成功的书法作品。如果没有好
的章法布局，那么，尽管内容好，单 个字写得也不错，却也不能称之
为成功的书法作品。很多人写字很有基础，甚至写得很好，但却创作不出成功的书法作品，其主要原因，就是不懂得章法布局的知识和技
能。
二、章法布局要领
书法作品无论楷、行、隶、篆各体，都须讲究章法布局，尤其是
行 、草书表现得最为强烈和充分。但章法布局的妙处变化万端，不象
结体那样容易把握，古人学习章法布局 只能从碑帖和书法作品中去玩
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味、领会其中的隐微。现总结前人的经验，就一般规律而言章法布局
的要领是：
（一 ）意在笔先。即在书写之前，先在心中筹划。写什么内容？
是诗还是文？写什么书体？是楷书还是行书？ 横写还是竖写？如何
落款？如何用印？形成什么样的格调和意境？做到心中有数。
（二）量纸 定字。即动笔之前，在纸上筹划。根据要写的内容，
纸幅的大小，字数的多少，字体形态，行列安排，落 款格式及配印等，
在纸上作好恰当地安排。一般先留出天头、地脚、左右边（天宽地窄，
左右等 齐）。如写楷书、隶书、篆书，应先计算好字数（包括落款），
折好框格。如写行书、草书，只折竖线（ 或横线）即可。横写时，开
头可空一、二格，最后横行不宜写尽，要有空脚。竖写式开头不需留
空格，但要留下脚，好落边款和盖印。初学者可象画草图一样，先用
稿纸布置一下，遇有不妥之处，再予 以调整修改，待布局格式基本定
下后再进行书写，决不可信手落笔，造成问题才引起注意。
（ 三）首字领篇。开篇首字要认真斟酌后再下笔，写得大一些，
粗重、饱满一些。因为首字首笔有很大的制 约力，写下首字后就要据
其风格来考虑整篇字的许多变化。如大小疏密、体式意态及浓淡枯涩
等 。所以唐代孙过庭《书谱》云：“一点成一字之规，一字乃终篇之
准”。清代戈守智云：“首写一字其字 势便能管束到底”。这表明，书
法作品的第一个字作用很重要，它对全篇起到管束和制约作用，基本上确定了全篇字的字体、笔态、形体等，起到统领的作用。所以，对
每幅作品的首字，必先酝酿成熟 再下笔书写。在写行、草书时，第一
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个字一般要写得大一些，粗重一些，饱满一些。
（四）行气贯通。即整篇作品要气势连贯，一 气呵成，格调统一，
笔意笔势连贯，前后呼应。每行字的大小、肥瘦、长短、宽窄、疏密、
向背 、承接、俯仰、顾盼，都应搭配得当，不堆砌，不支离，自然流
畅，气势优美。
（五）终篇收 势。即整篇字的最后收束要完满，特别是最后一行
要收得恰当合适。一方面应尽量避免只留一个字，显得 孤立、悬吊；
另一方面也应避免通行到底，显得拥塞、过紧。末行在三分之二处结
束为最好。全 篇最后一个字可根据整幅的形势，或长收、重收，或大
收、平收并加重笔意（一般亦应如首字，写得大些 、粗壮些），留住
行气，以免飘忽。但在实际书写过程中，还应随机应变，因势利导，
避让补救 。如果前行有渗化或枯笔，后行就要枯湿照应，避免头重脚
轻或前紧后松。
三、落款及用印
（一）怎样落款
落款又叫题款，是正文以外的交待性文字。它虽在作品中处于“配
角 ”地位，但可对正文起说明、发挥、补救、点睛的作用。所以，初
学者不能忽视它的重要性。
落款有单款和双款之分。单款是指落上书写者的姓名（或字、号）、
正文出处、书写时间及地点等。位置 在正文之后。
双款是将书者和受书者的姓名都写上。受书者姓名叫“上款”，
书者姓名叫“下 款”。有时上、下款连在一起写，写在正文末尾，受
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书者姓名（上款）在前， 书者姓名（下款）在后；有时分开写，上款
在正文前，下款在正文后（对联上款在上联右上方，下款在下 联左下
方）。馈赠某人的，上款常用“××先生（老师、同志）雅正（教正、
斧正、正之、嘱书 、惠存、存念）”等。一般只写名不写姓，以示尊
敬和亲近。多数作品一般只有单款。
落款应根据所留地方而灵活变化，或增或减。应注意五点：
（１）字大款小。落款的字应比正文的字小些。
（２）高低适中。落款高低部位要适中，上部 应比正文略低一些，
下部要短于正文，不要与正文底部平齐，更不能超出正文。总体说宁
高不要 低。
（３）距离恰当。款文与正文的距离同正文本身行距相当，不要
把款文与正文的距离拉得 太开或靠得过紧。太开，会产生松散隔裂的
感觉；太近会显得局促闷塞。
（４）字古款今。落 款的字从汉字发展上讲，要比主体的字时代
近一些。一般说，篆、隶书落款可用楷、行、草书；楷书落款 可用行、
草书；行书落款可用草书、行书。
（５）留有印位。落款应给盖印留有一定地方。盖印后不应低于
正文。
（二）怎样用印
印章是书法作品的有机组成部分。白纸、黑字、红印，色彩对比
强烈 。它不但具有装饰和衬托作用，而且能起到调节疏密，补救虚实，
消除平板，稳定平衡等重要作用。此外 ，图章本身有多种形状，有粗
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细巧拙等多种风格，与墨字配合，可以丰富书法 作品的形式。印若用
得好，会给书法作品锦上添花。
印的字体以篆为主。分阴文（白字）和阳 文（红字），有的印章
上兼用阴文和阳文。一般一方印上用一体。两块印用在一幅作品上，
也是 一阴文、一阳文的参差错开，以变化为丰富。
印的形状有方、长方、圆、长圆、椭圆和不规则的自然形状（随
形章）。
印章分“名 章”和“闲章”两类。名章即作者的姓名、笔名、字
号等，又称“名号印”。一般盖在下款的下面或左侧 ，可盖一方，也
可盖一对，一方白文，一方朱文。或一为姓名印，一为字号印；或一
印有姓无名 ，一印有名无姓。不可两方都有姓氏。
闲章内容多为格言、警句、年代、个人主张、一句话、两句诗等 。
如“变则生新”、“学海无涯”、“师古不泥”、“莫等闲，白了少年头”
等。闲章不“闲” ，它与正文有着内容上的有机联系，体现了书者的
思想、情操、人格和艺术见解，也为读者理解书法作品 起到桥梁和纽
带作用。盖在右上角起首处正文第一、二字之间稍偏右处的，叫“起
首章”，也叫 “引首章”。盖在作品右下角略高处（有时也盖在上方左
右角），叫“压角章”或“押角印”。原则是占 “角”。押角印与名号
印不要盖在同一条水平线上。盖在正文右边中部的叫“腰章”。
用印要 注意：（１）大小相宜。作品小，印要小而精巧，作品大，
印可稍大。（２）不可过多。一幅作品一二方 印即可。一般说来，“印
不过三”是一个规则，再多则喧宾夺主。（３）印位恰当。盖印上方
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必须低于正文，下方必须高于正文。用印只有得当，才能使作品锦上
添花。若用 印不当，会破坏作品的艺术美感。
四、书法传统幅式及纸面的虚实处理书法空间
书法的传统 幅式很多，如立轴、中堂、横幅、长卷、对联、条屏、
扇面、斗方、匾额等。各种幅式的章法处理或多或 少有些差异。
（一）立轴（附条屏、中堂） 立轴因为是直立式的，下部装有
轴杆、轴头，故 称“立轴”。立轴的长度大于宽度，一般较狭长。常
挂于书房内或客厅的侧面壁上。
立轴的直 长形制与传统的的书写形式较吻合。一行之内字数较
多，一幅之内换行较少，这就更便于行气贯通。所以 成为明、清以来
最主要的书写幅式。立轴形制与悬挂位置决定了它可以表现古拙、奔
放、宁静等 各种格调和情趣。
立轴的重复出现便可构成四条屏（或六条屏）。四条屏或以篆、
隶 、楷、草四体书写四篇文字内容，构成有区别又合一的整体；或以
一种书体连续书写四篇文字内容，形成 能分能合格局；或以一种书体、
一篇文字内容连续分写在四条直长幅式上，构成不可分的整体。四条屏旧时常挂于客厅侧壁，类似于梅、兰、竹、菊四条屏。
中堂旧时多挂于客厅正壁中央，故名“中 堂”。其幅式与立轴相
似，但形制较宽大，尤其横向要比立轴宽些，使之与宽大的客厅相协
调。 其章法与立轴相近，但它形制宽大、开阔，更适合表现恢弘的气
势和苍茫的意向。
（二）横幅（附长卷、匾额）
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横幅的宽度大于高度。通常悬挂于书桌或沙发 上方的墙上。横幅
换行较多，书写时要注意行与行之间的呼应；另外，每行尾部可略有
参差，但 不可太悬殊。横幅的形制更适宜表现雅致的意趣。虽难于造
成滚滚而下的磅礴气势，却可形成波澜起伏的 风情。横幅几倍地延长，
便是长卷。长卷可书写长篇大论，也可断续地书写多篇诗文。长卷一
般 不悬挂，古人多置于案上随时把玩、展读。
匾额也取横式，在名胜、古迹、纪念馆多见。它需经书写和 刻制
两道手续，旧时称为“榜书”。正文一般仅几个字，从右到左排列（新
式也有从左至右排列 的），款文较简单，以免喧宾夺主。由于匾额悬
挂于高处，书写更注意大效果，故应写得较大、较厚重， 远观要庄重、
显眼。
（三）对联
对联分为上下联，两边正文字数相等。通常各为一 行，书写对仗
工整的诗句或文句。款文如是单款，一般写在下联正文左侧；如是双
款，通常将上 款写于上联正文右侧，下款写于下联正文左侧，上款位
置略高于下款。
对联还有一种 特殊表现形式，当正文内容字数多时，可分行书写。
上联行次自左至右，下联行次自右至左，起首均不留 空格，左右合抱，
结成“龙门对”。长联均采用这种形式。
（四）扇面
我国扇子品 种繁多，只有绢制团扇和纸制折扇被书法家用作艺术
表现天地。多见者为折扇。折扇上宽下窄的幅式，给 书家提供了章法
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创造的新契机。最常见方法是每逢单行通行写，逢双行则写一 字、二
字或三字，有意识地将下半行空出。如此排列行式，既能收到错落美
观的效果，又可避免 布局不当而引起的上疏下密的弊端。扇面的形制
最直表现文雅精妙，笔墨最忌重浊粗恶。因此用印一般也 要小巧。
落款
一、称谓
长辈 ：
吾师、学长、道长、先生、女士
平辈或小一辈：
兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道
友 、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面专长之称）
关系较亲密：
学（仁弟）、吾（兄）弟
老师对学生：
学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟
同学：
学长、学兄、同窗、同砚、同席
二、上款客套词或敬词
雅属、雅 赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清
览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩 、鉴可、鉴正、敲
正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大
教、大雅 、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正
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举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
三、下款客套词或敬词
书法题款用：
敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节
临、书 、录、题、笔、写、临、篆
篆刻边款用：
刻作、记、制、治石、篆刻
四、季 令
春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，
金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。
五、书画作品的用印之法：
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，
理所当然。
国画直幅 落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上
落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲 章。如上款字印接
近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右 上落款，左下角
可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲
章，而勉强 盖上，反而弄巧成拙。
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长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之
地位。 方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印
亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然
现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的
常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻
印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，
二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，
比较适中。
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盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公
分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，
特殊情形例外。
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，
令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可
题字少。
书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥
不佳，倒不如不盖好。
用印宁少勿多，宁单勿双，印泥的使用宁古勿媚，主张用仿古色，
次之朱砂，最次大红，这样会提高作 品的格调。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，
一切要潜心研究， 是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖
上，行气就破坏了。

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