来自星星的你主题曲玉雕童子佩-玉雕童子

2021年1月8日发(作者：车仁表)

玉雕童子佩-玉雕童子


玉雕童子佩玉雕童子国人痴迷玉八千年 不改，崇玉、爱玉、
赏玉、藏玉、佩玉，都源于玉一出现就被赋予了社会道德的含
义。人们以为 ，玉能辟邪除祟，和顺运气，延年益寿。佩玉能消
灾纳福，佩玉童子能求得子嗣，玉赋予了精神上的支撑 ，这种力
量既有来自自身形成的心理效应，也有来自佩玉而导致的生理效
果。研究玉者就玉的题 材、形制、纹饰、沁色、工艺，乃至一块
玉、一条线都有详尽的释义。玉雕童子属佩玉，历代的特点不< br>同，可以反映出各个时代的特征。

童子题材的玉器唐代已经出现，但仅见文献讲述，实物尚难
确定。
宋代玉雕童子是由 婴戏图衍变而成独婴玉雕，头束丫髻，面
嬉笑，身着短褐，双腿交叉似漫步，为了便于雕琢，多将荷叶改
成小巧的荷花且大多扛于肩后。因多系玉工的即兴制作，故无定
制，衣着打扮亦多随意，雕工也 不复杂，所见雷同极少，惟所琢
均为男童，为以后玉雕童子的发展奠定了设计的规范。
宋代玉 雕童子头顶多梳短发，分向左右两侧及脑后，露出宽
大的脑门，也有头顶只留一小撮短发的，形如鸡心， 既可留在脑
门心，也可留在一侧，发用细密阴刻线条，雕刻有力，粗细得
当。可以归纳出头部的 几点特征头型短而宽，以表现年幼，开脸
略有凹凸变化，短脖，颈部以粗而略呈一面坡的弧线阴线界出，
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头部后脑突出。童子五官开脸均以宽阴刻线勾出五官轮廓 ，以平
凸效果突出立体感，人面简洁，表情沉静，眉用细阴线刻成，长
短不一，长眉毛细长并与 鼻相连，短者呈八字状，或眉如弯月，
眼如枣核，眼睛上下各用一刀。鼻子雕法简单，直鼻、楔形鼻或< br>凸鼻头，双耳如块，耳靠近脸部位于眼梢边上。小口，上下嘴唇
间有一阴刻线，口不超过鼻翼，鼻 正口小，称樱桃小口，鼻侧
两条阴线从眼角至口角圆转自如，一气呵成。童子服饰处理上常
穿对 襟衣、马甲或交领、圆领短衣，窄袖，百分之八十有纹饰，
衣有十字纹，线条刻画较密集细软，或出现斜 方格纹、米字纹、
水字纹作点缀。
雕工一刀直切，肘弯处有柔和纤细的阴刻衣褶，挺秀有力，
又有阴刻的衣纹粗宽，转折流利，收放自如，刻画精炼严谨。四
肢呈筒状，一般裤腿较肥大，褶 极简练，刀工或为短粗直线或为
长曲线，手似半握拳，腕常戴手镯。童子执荷多为四出式荷叶，
荷叶边缘如齿，叶脉细而长少分叉，中间内卷，荷花高过头，荷
叶较多，荷枝多用钻孔法镂雕，花芯较大 ，有的刻有莲蓬，花瓣
上刻有阴线脉。
辽代玉童头顶无发，前额顶部有两绺长发向两侧分开，自耳
背垂下，几抵于肩。
金代 玉雕童子则椭圆形双眼、楔形鼻，嘴为一弧线，双曲线
表示眉鼻面烦，阴线刻眼角，嘴用两道阴线来表现 。
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元代玉雕童子虽受唐宋玉雕影响，又有时代交错，也 有自己
的一些特点，最显著的是童子面孔似像小猴子，发式或为一撮于
头顶，三绺发者一绺居中 ，两绺分向两边。童子其开脸用一条粗
阴线勾勒出五官，眼睛中间多了一条阴刻横线为眼线，粗阔阴线< br>勾勒，外眉，眼、鼻、口线条相连，鼻呈三角形，鼻梁上窄下
宽，鼻侧阴线一般止于鼻翼，不到口 角。童子衣服有穿圆领者，
肥裤腿；有腰系长带者，穿长袍则两侧下摆向后卷，并有螺旋形
阴刻 饰线，细袖，腕部多戴镯，有头戴小帽者，身穿宽边对襟敞
胸衣，肥裤小脚，衣褶线粗深，刻画缺乏规律 感。童子所持荷
花，一是持荷花或荷叶，两者只居其一；二是荷叶安置在脑后或
肩侧，枝梗作横 卧状，荷叶与头持平。
明代玉雕童子造型上早期基本承袭了宋元遗风，同时也有新
的发展创新 ，因出土发掘资料较少，而传世的又多混于宋、元、
清代中，鉴别存在一定难度。发式有杂乱的，有一撮 的，也有两
撮的，以桃形为主，上有两撮分发或留发髻，但面积较小，最突
出的是发丝的线条粗 短稀疏，仅刻数刀。五官多以阴线表示，在
开脸上，鼻眼周围阴刻压地，使得颧骨凸出，双眼琮为椭圆环 ，
鼻子上窄下宽，呈蒜头状，个别作品鼻部隆起，头与颈之间以横
向的弧线分界，以两肩向下的 角形阴线界出，头部额头与鼻相
连，为T形或Y形突起，眼部为环形开脸，面颊或在环形内外，
下颌尖而长，脖与身体由斜阴线断开。
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橄榄形眼，眼中 一条细横线，不刻眼珠，大而无神，又有一
字眼，用简单一条细线表示双眼，眉毛均用阴刻。嘴带下弦月 ，
似微笑状，小口，与鼻翼同宽。衣褶简练，且以直线表示，少量
的弧形衣纹，也似以短线连接 而成，衣服上偶尔出现米字纹，及
网状纹内米字纹，也似玉工随手勾勒，制作不精，服饰中有肚兜
外面穿对襟开衫和肥裤装束，交领圆领衫袍服增多，有穿斜襟短
衣者，衣褶纹沟明显，常用波折纹及斜 线纹，腰间束带和扎蝴蝶
结，成为新的时尚。童子执荷大多在背后，部分荷叶翻卷，荷花
呈莲蓬 状。
清代玉雕童子受同时代人物玉雕的影响较大，刻画与设计都
在较写实的理念中，无论是动 作塑造还是描写人物的神态都体现
着雕制的精谨与设计的微妙。玉童子神态真实自然，身体较前更
加短小丰满，头大脸胖，笑容满面。童子常作嬉戏状，带有浓郁
的生活气息，有骑马、击鼓、捧瓶、耍 猴、卧状、爬行、蹲跪多
种形态，人物雕刻细腻精致，具有灵动感。深刻、浅刻、镂雕、
减地、 压磨多种技法兼施，灵活多变，光润细腻，每一个角度或
一个转折，一根线条都经过仔细琢磨，少露刀痕 和棱角，时代特
点显著。童子发式以双髻者为多，亦有平直短发，发丝排列有
序，根根可数。头 型较大，前额宽阔，后脑圆浑，面部写实。五
官位置比较集中而紧凑，高低起伏，立体感强。开脸一般以 鼻两
边为界，上半部以两条弧形深阴线勾勒出鼻子和眉眼，下半部以
括弧形深阴线留出嘴巴的位 置，椭圆形眼中琢以阴刻弧线，显得
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迥然有神，或双眼眯 在一起，笑容可掬。一般眼眶周围压磨较
深，眼眶上面出现一条类似阴线的细纹以提高眼神，上眼睑突< br>起，眉下及眉角和眼角不相联系，眉鼻相连，鼻梁较高，鼻子有
蒜形、圆形、钩形、方形多种，嘴 唇上下分明，大多嘴角上翘，
似张口微笑，或嘴呈宽而阔的下弦月。因为使用了从鼻翼两侧入
刀 的斜刀法，鼻子的侧端形成坡状，砣压打磨光滑，使得鼻子嘴
巴颧骨非常突出，嘴唇也用斜刀法切削，上 下唇分开较大，鼻子
直立，大耳贴于面颊两侧，耳翼耳蜗以直线或斜线勾划。
童子服饰以宽衣 大袖居多，主要部位的阴刻褶皱又粗又明
显，阴线边缘经过加工推磨圆滑，某些部分如衣襟的宽边、下衣
或裤脚的边沿、袖口、腰带及背后的结等都为较明显的阳纹，使
衣服凸出轮廓层次分明，衣服纹 理少而简单，深刀雕刻，穿兜肚
者不多。童子执荷，荷花镂空，立体感强，其梗多呈圆棍状。

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