七龙珠孙悟空图片小学春景古诗

2021年1月11日发(作者：宁小娟)
春景诗
游园不值
《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名篇，这首小诗写诗人春日游园 所见所感，写得十分形象
而又富有理趣，情景交融，脍炙人口。
《游园不值》作者：叶绍翁
朝代：南宋 选自：《靖逸小集》
体裁：七言绝句近体诗
游园不值①
【南宋】叶绍翁
应怜②屐（jī）齿③印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来⑥。
[1]

注释译文
①游园不值――去拜访朋友却没有人在。值，遇到；不值，没有遇见。
②应怜――应该爱惜。应，应该；怜，可惜。
③屐齿――屐是木底鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。
④小扣――轻轻地敲门。
⑤柴扉――用木柴、树枝编成的门。
特别注明：这首诗中的“扣”字容易被写为“叩”字，但 诗人的原文是“扣”。可理解为通假
字。现在仍然颇有争论。
解读
诗人想去朋友的 花园中观赏春色，但是敲了很长时间门，也没有人来开。主人大概不
在家，又可能是爱惜青苔，担心被游 人踩坏，从而不开门。一扇柴门，虽然关住了游人，却
关不住满园春色，一枝红色的杏花，早已探出墙来 。表达了作者对春天的赞美，喜爱之情。
诗词今译
大概是院子的主人爱惜青苔，怕我的木底 鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久
也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正 旺的红杏伸到墙外来了。满
园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一 枝红杏），久
之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，
想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲
呀， 敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在吗？大概是怕园里的满
地绿绿的青苔被人 践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫 兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬
头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打 招呼呢。诗人快意地想道：啊！
1

满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得 再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一
枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹 的春色，感受到满天绚丽的春
光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自 己的意愿，赋予
这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来 。
这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要 。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，
读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的 含意，或者给诗句涂上
比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？” 读者的理解，
其实有时是比作者还要高明的。
新译文
扣了好久的门，也没有人来应 ，大概是主人怕我的木屐踩坏他院子里的青苔吧。一枝
红杏从院墙上伸出来，想必是满园的春色管也关不 住吧。（本首诗的写作顺序，打破了原来
的事件发展的顺序。其原本的发展顺序应为：小扣柴扉久不开， 应怜屐齿印苍苔。一枝红杏
出墙来，满园春色关不住。因为是翻译，所以有新译文。）.
江南春
江南春，唐代诗人杜牧的名诗。
【名称】：《江南春》
【年代】：晚唐时代
【作者】：杜牧
【体裁】：七言绝句
【类别】：山水感慨诗
【选自】：《樊川诗集注》
【语法】江南春 （江南；主语，名词。春；谓语，形容词。）
《江南春》
唐 杜牧
千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。
【译诗】
辽阔的江南，到处莺歌燕舞，绿树映衬红花，在临水的 村庄，依山的城郭，随处可见
迎风招展的酒旗。南朝修建了许许多多的庙宇，遗留到至今的有四百八十座 寺庙，有多少亭
台楼阁都沧桑矗立在朦胧的烟雨之中？
【注释】
1、郭：古代在城外修筑的一种外墙。
2

2、山郭：依山的城镇。
3、南朝：东晋灭亡后，先后在南方地区建立的宋、齐、梁、陈四个朝代的合称。
4、四百八 十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。据《南史·循
吏·郭祖深传》说：“都下 佛寺五百余所”。这里说四百八十寺，是大概数字。
5、楼台：指寺庙。
杜牧
字 牧之，（803年～852年）号樊川居士，京兆万年（今陕西省西安市）人，晚唐著名
诗人。出身于世 代官僚地主家庭。二十六岁中进士，为弘文馆校书郎。后来除在地方上做十
年幕僚外，又在黄、池、睦、 湖等州做过刺史，还曾在中央任过监察御史，膳部、比部及司
功员外郎等职，终于中书舍人。因晚年居长 安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川
文集》。
杜牧是晚唐一位著名诗人。青年时 期的杜牧，怀有经邦济世之志，喜读兵书，为人刚
直不阿，敢于指陈时弊。后来，由于卷入了牛李党争的 政治漩涡之中，使他的政治主张未得
旋展，终于堕入颓废享乐、纵情声色的生活里面。
杜牧在 文学方面，主张文以致用，强调内容为主，形式为辅，提倡言之有物，朴实无
华的文风；反对无病呻吟， 片面追求形式。在晚唐追求浮丽柔靡的文坛上，他主张“本求高
绝，不务奇丽”，以豪迈俊爽，拗峭清丽 独树一格。他的七律和七绝都写得很成功，而七绝
尤为凝炼、自然，很多名篇为后人所传诵。由于他在诗 歌方面成就较高，后人把他与杜甫相
提，称为“小杜”，并与李商隐并论，称为“小李杜”。
作品鉴赏
这是描写江南风光的一首七绝。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，白居易已经 描绘
了一幅幅绚丽的图画，但那只是宏观的，而杜牧的《江南春》则相对具体一些，似乎使人生
观了几个景点，也就更深刻了。杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现
了江南烟雨蒙 蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。迷人的江南，经过
诗人生花妙笔的点染，显得 更加令人心旌摇荡了。“千里”说明是写整个江南，但整体又是通
过一个个具体的意象表现出来的。“南 朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这里有过渡到江南
风光的重要组成部分——寺庙，揉进了沧桑之感， 南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春
风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。诗人在这里不说“朝 朝四百八十寺”，而说“南朝四
百八十寺”，显然别有意蕴。南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺 庙，《南史·郭祖深
传》说：“时帝大弘释典，将以易俗，故祖深尤言其事，条以为都下佛寺五百余所， 穷极宏
丽，僧尼十余万，资产丰沃，所在郡县，不可胜言。”据此，杜牧说“四百八十寺”显然说少了。
这里也体现出了当时修建寺庙是非常劳民伤财的事，联系到作者作此诗时处于晚唐时期，所
以也 不乏诗人一种忧国忧民的情感。如今“南朝四百八十寺”都已成为历史的遗物，成为江南
美妙风景的组成 部分了。审美之中不乏讽刺，诗的内涵也更显丰富。这首诗四句均为景语，
一句一景，各具特色。这里有 声音有色彩，有空间上的拓展，有时间上的追溯。在短短的
28个字中，诗人以极具概括性的语言描绘了 一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。
3

这首《江南春》，千百年来素负盛誉 。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写
出了它的广阔、深邃和迷离。
咏柳
《咏柳》是盛唐诗人贺知章写下的一首七言绝句。该诗是一首咏物诗，主要描写了在
早春二月时分诗人的 见闻及联想。
这首诗借柳树歌咏春风，将春风比作剪刀，赞美她是美的创造者，裁出了春天，流露出诗人对大自然的热爱及赞美之情。
咏柳①
碧玉妆成一树高②，
万条垂下绿丝绦③。
不知细叶谁裁出④？
二月春风似剪刀⑤。
[1-2]

注解
①咏：歌颂、赞美。柳：柳 树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。该诗描写的
是垂柳。

②碧玉：碧绿色的 玉。这里用以比喻春天嫩绿的柳叶的颜色如碧绿色的玉。妆成：装
饰，打扮。一树：满树。一，满，全。 在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定
表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的 意思。
③绦（tāo）：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
④裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。
⑤二月：二月，正是初春时节。似：好像，如同，似乎。
译文
如同碧玉装扮成的高 高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在
春风中婆娑起舞。
这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？
就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神 奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点
出锦绣大地。
作者简介
贺知章（659 －744），唐代诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，
又称秘书外监。其排行第八， 人称“贺八”。越州永兴（今浙江省萧山市）人。695年（唐武
后证圣元年）中进士，初授国子四门博 士，后迁太常博士。722年（开元十年），由丽正殿
修书使张说推荐入该殿书院，参与撰修《六典》、 《文纂》等书，未成，转官太常少卿。
4

725年（开元十三年）为礼部侍郎、集 贤院学士。后调任太子右庶子、侍读、工部侍郎。738
年（开元二十六年）改官太子宾客、银青光禄大 夫兼正授秘书监，因而人称“贺监”。
贺知章为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉。八十六岁告老还乡 ，旋逝。属盛唐前期诗人，
又是著名书法家。作品大多散失，现仅存诗二十首。
[4]

早春
早春
韩愈天街小雨润如酥，
草色遥看近似无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
〖译文〗皇城下着小雨，把大地浸润得酥软， 小草钻出地面，远看一片浅绿近看却无。一年
之中最美的就是这早春的景色，它远远胜过了满城烟柳的京 晚春景。
〖点评〗
这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。作者经过细致观察、比 较，非常生动地写
出了京城早春景色的特点。后两行抒情。作者认为早春景色大大超过晚春的景色，表达 了作
者的赞美舒雅之情。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称 “张十八”。诗的风格清
新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷 怪变得，往
往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋
檐 下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，
你瞧吧，春来了 。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来
了，远远望去，朦朦胧胧，仿 佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人
们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带 着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗
朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一 位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸
水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去 ，再象也没有，可走
近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更< br>给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色
还能不 新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟 柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景
色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草 色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，
5

象征着大地春回、万象更新的欣欣生 意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆
是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反 倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，
与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草 芽”
（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心
头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知
春不久归”（ 韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一
种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而
春 天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚 至是绘画所不能及的。诗
人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无 的色彩。如
果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

6