饮料品牌但将酩酊酬佳节

2021年1月12日发(作者：甘怀园)
但将酩酊酬佳节
临江仙

陈与义

高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，
歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，
今夕到湘中。

【注释】

⑴临江仙：词牌名。唐教坊曲，双调小令，用作词调。临江 仙源
起颇多歧说。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。
双调，五十四字，上 下片各五句，三平韵。

⑵高咏：朗声吟咏。

⑶楚词 ：亦作“楚辞”，本为楚地歌谣。战国楚屈原吸收其营养，
创作出《离骚》等巨制鸿篇，后人仿效，名篇 继出，成为一种有特点

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的文学作品，通称楚辞。

⑷午日：端午，即农历五月初五。酬：指过、对付、打发，这里
有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗： “但将酩酊酬佳节”）。

⑸节序：节令。

⑹“榴花”句：言舞裙比石榴更红更美。这是怀念昔时生平岁月
之意。榴花，指石榴花。

⑺戎葵：即蜀葵，夏日开花，花开五色，似木槿，有向阳特性。

⑻凝笑：长时间含笑。

⑼湘中，湘江水中。这里指屈原殉难处。

【译文】

我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是 一个
匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那
般艳丽。没有人能理解 我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉
过。

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万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑
我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似 ，我将它浇到桥下的江水，
让江水会带着流到湘江去。

【创作背景】

此词是陈与义在建炎三年（公元1129年）所作，这一年，陈与
义流寓湖 南、湖北一带。宋朝南渡后，高宗听信奸臣，实行屈辱投降
的卖国政策，以致国事日衰。词人在屈原投江 的湘水一带漂流，正好
赶上了端午节，深刻的家国之恨让他感事生怀，挥笔写下了这首词。

【作品鉴赏】

词一开头，吐语挺拔，一语惊人。“高咏楚词”，透露 了在节日中
的感伤心绪和壮阔胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟
诵楚辞，深感流 落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。他在两湖
间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触， 他以互相映衬的
笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，
回忆过去春 风得意、声名籍籍时的情景。

宣和四年（公元1122年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，

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名震一时， 诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。而现在
流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚 晴野望》），难怪五月的
榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是，“无人知此意，歌罢满帘风”，
没谁能理解他此刻的心情。高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲
壮之情，是可以想象的，但更加突 出了作者的痛苦心情。

从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一 “酬”
字，交代了时间的过渡。在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识
在歌声中起伏流动。 “节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，
“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里 ，而“满帘风”
一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气
质和神态。

词的下阕，基调更为深沉。“万事一身伤老矣”，这一声长叹，包
涵了作者 对家国离乱、个人身世的感慨之情。人老了，一切欢娱都已
成往事。正如他在诗中所咏的，“老矣身安用 ，飘然计本”（《初至邵
阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一
万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。“戎葵凝笑墙东”
句，是借蜀葵向太阳的属性来 喻自己始终如一的爱国思想。墙边五月
的葵花，迎着东方的太阳开颜。“戎葵”与“榴花”，都是五月的 象征，
词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。


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“ 戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情
感，从而更深刻地表达作者的思想感情。虽 然年老流落他乡，但一股
豪气却始终不渝。这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有
强 烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔豪情，倾注于
对屈原的怀念之中。“酒杯深浅”是以 这一年之酒与前一年之酒比较，
特写时间的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身
伤老矣”的慨叹。突出了作者的 悲愤之情。

情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试
浇桥下水，今夕到湘中。”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之
酒肯定会流到汨罗江的联想，因而 滔滔江水之中，融合了词人心灵深
处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭< br>吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥
下水，今夕到湘中”的遐想 之中。

元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如……陈去
非 《怀旧》云：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮……’又云‘高咏楚辞
酬午日……’如此等类，诗家谓之言外 句。含咀之久，不传之妙，隐
然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。


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读者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”
的浩叹中，从对“酒杯深 浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐
然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄升说《无住词》“语意超绝 ，识者
谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这
种悲壮激烈的深沉 格调。

【作者简介】

陈与义1090-1138) ，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，
自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南） 。他生
于宋哲宗元祐五年1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年1138年)。北
宋末，南宋 初年的杰出诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十
余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝， 笔力横空，疏朗明快，
自然浑成，著有《简斋集》。

陈与义是南北宋之交 的著名诗人，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮
迁居洛阳，也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道。他生于宋哲宗元祐 五年
（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。陈与义在北宋做
过地方府学教 授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，
其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧 国忧民的爱国诗篇。
存词19首。曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。


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他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前
期 表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用
典，清新可喜。以《墨梅》（意足不求 颜色似，前身相马九方皋。）诗
受到徽宗的赏识。南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了
改变，转学杜甫。他不象江西派 诗人那样，只从句律用字着手，而是
把自己的遭遇和国家的命运融合在一起，题材广泛，感时伤事，写了
不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫
最有成就的诗人之一。

陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并
未列陈与义 之名。宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜
甫。元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派 的一祖，黄庭坚、
陈师道、陈与义为三宗。陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有
与陈师道相 似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜
生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。

陈与义诗作最逼近杜诗的是七律。像《登岳阳楼》之一、《巴丘
书事》、《 再登岳阳楼感慨赋诗》、《除夜》等，雄浑悲壮，感慨多端。
五言律如《雨》诗2首、《除夜》等则以清 迥峭刻见长。五言古诗写
景造意，接近谢灵运、柳宗元等人。如《夏日集葆真池上》中间写景：
鱼游水底凉，鸟宿林间静。谈余日亭午，树影一时正。…微波喜摇

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人，小立待其 定。观察细密，造语工致。七言绝句重在意趣，格调
清婉，如《和张规臣水墨梅五绝》、《春日二首》、 《中牟道中二首》等，
或工于兴寄，或活用典实，屡见新意，耐人寻味。

陈与义亦擅词作。〔临江仙〕中的杏花疏影里，吹笛到天明，
〔虞美人〕中的及至桃花开后却匆匆等名句 都为人称诵，胡仔、黄
□等人对他也有较高的评价。总的说来，他的词作以清婉秀丽为主要
特色 。

陈与义集原为其学生周葵编，共10卷，早佚。宋光宗绍熙元年
（11 90），胡稚笺注《简斋诗集》30卷（附《无住词》1卷）刊刻问
世，《四部丛刊》即据此影印，并附 印元刊《陈简斋诗外集》。1982
年，中华书局出版的《陈与义集》即以胡本为底本。

陈与义一生的主要贡献在诗词方面。他青年时诗文就写得很好，
《宋书》本传说他的诗词“ 体物寓兴，清邃纡余，高举横厉，上下陶
（渊明）、谢（灵运、胱）、韦（应物）、柳（永)之间”。他 曾写过一
首《墨梅》，得到宋徽宗的嘉赏，并由此受到器重。他是专学杜甫的，
是江西诗派后期 的代表作家。他学杜甫又不拘泥于杜甫，对前贤的作
品是博览约取，善于变化。他还特别推崇苏轼和黄庭 坚、陈师道，但
并不墨守成规，而能参合各家融会贯通，创造自己的风格。他的作品
语言质朴， 音节响亮，形象丰富，很少用典，明快中没有鄙俗，口语

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化略无平淡。所以无论 从思想内容还是艺术技巧，都比江西派的其他
诗人的成就较大，无愧于江西诗中的改革派。

诗人还写了不少怀念故乡洛阳的作品，如《虞美人》亭下桃花盛
开，作长短句咏之）“洛阳 城里又东风，未必桃花得似旧时红”。《临
江仙》（夜登小阁，忆洛中旧游）“忆昔午桥桥上饮，坐中多 是豪英。……
二十余年如一梦，此身虽在堪惊”。《虞美人》是写虽然到了春天（“又
东风”） ，洛阳的桃花未必开得和往年一样红妍。其原因是被战乱践踏
得连花儿也一改旧时的俏容，给洛阳蒙上一 层耻辱的阴影。《临江仙》
是写在洛阳午桥相约饮酒，在座的都是同学少年，英雄豪杰。当时陈
与义才二十多岁，金榜题名（二十四岁进士及第）。又二十多年过去
了，简直像一场恶梦，虽然还活在世 上，确实叫人日日夜夜提心吊胆，
担惊害怕。其原因又是朝纲败坏，战争使社会动荡不安所造成的。再< br>如《法驾导引》中的“归路碧迢迢”。《点绛唇》（紫阳寒食）中的“不
解乡音，只怕人嫌我”。 《木兰花慢》中的“北归人未老，喜依旧，著
南冠”。等等都是写对故乡的怀念。归途遥远，又一定是杂 草丛生，
无路可寻，欲归而不可得。即是回去，由于长期在外难解乡音，父老
子弟们对我会是什 么看法呢?年龄不算大（逝世时才四十九岁），依然
喜爱北方衣着，无不流露出怀恋故乡之情，任何一个 羁旅它乡的人读
了都会产生共鸣。

【阅读训练】

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（1）词的上阕，作者是怎样抒发感情的？请简要分析？（6分）

（2）与苏轼的“一樽还酹江月”相比，本词中词人“试浇桥下
水”用意有何不同？请简要 分析。（5分）

（3）试析“万事一身伤老矣”一句在全词中的作用。（4分）

（4）试分析本词最主要的表现手法及其作用。（4分）

【参考答案】

（1）直接抒情：“无人知此意”，直接表达无人理解的凄凉；“天
涯”二字深表漂泊之苦，“节序匆匆”，表达了时光流逝，自己却报国
无门的无奈。（2分）

间接抒情：借事抒情：适逢端午，诗人高歌楚辞来表达对屈原的
凭吊和自己 的爱国情怀。（2分）借景（物）抒情：榴花不似舞裙红，
表达如今的失意与痛苦；“满帘风”显示出作 者无人理解的痛苦悲凉
之情。（2分）

（2）不同：表达出词人对屈原的凭吊与敬仰；表达真挚强烈的

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爱国情感；身世漂泊的感慨。（答出一点1分，两点3分，三点5分。
意思对即可）

（3）承上启下。上片写自己离开了都城，才无所用，报国无门，
所以发出了这样愤懑的感 叹。而下片是说自己虽老，但心诚志坚，然
而这也只有向千年之前的屈子诉说，体现了作者的无奈和坚守 。结构
上是结住上片，开启下片，内容上是情感的深化和转折铺垫。

（4 ）一是用典（借古抒怀），借用屈子的史实，表明自己的志坚
及无奈。上片以“高咏楚词”开篇，透露出 节日中的感伤心绪和壮阔
胸襟：屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，同时深感
流 落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无门。下片“试浇桥下水，今
夕到湘中”，面对湘江，作者虔诚祭酒 ，并联想这杯中之酒一定会流
到汨罗江。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭
吊以及强烈的爱国情感。

二是对比和衬托。词的上片用榴花与红舞裙对比，以过 去的春风
得意突现时下的落寞和愤懑。词的下片用“一身伤老”与“戎葵凝笑
墙东”对比，衬托 了此时心中的冷寂（或者理解为自己身虽老，但也
会这戎葵一样永远不改自己向阳的夙志，爱国的热情） 。



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