意象油画之“意象”性

2021年1月14日发(作者：项大德)
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意象油画之“意象”性

作者：牛翰鼎

来源：《艺海》2010年第08期

一

古今中外的艺术理论家,由于地域文化和哲学思维的不同,对“意象”一词有着不同的 理解。
意象理论在中国起源很早,《周易:系辞》已有“观物取象”、“立象以尽意”之说。中国美学史 和
艺术史是一部美学范畴发展史,它是通过意象、元气、感兴、虚静、神思、物化、中和、气
韵 、意境等范畴作为艺术表现和艺术思维的基元,从而完成了对中国美学史和艺术史的构建。
中国美学的范 畴是审美心理范畴,即文艺心理学范畴。
所谓意象,简要地说,就是“意中之象”。 它是艺术家在进行艺术创造时存在于审美心理结构
内部的一种审美主观形式。艺术创作脱离不了审美主体 的生理和心理认知过程,审美主体感知
具体事物,形成一定的“表象”,经过形象思维的一系列加工,从 而在审美主体(艺术家)的头脑中形
成了审美形象(即“意中之象”),这就是意象。意象是在过去已积 累的大量表象的基础上,在主体头
脑中通过情感、想象和理解而产生的主客观统一的超前的、意象性的映 象。这种意象运用一定
的艺术物质载体如语言、线条、色彩、动作、旋律等加以物化,就形成了艺术形象 即艺术作
品。
就意象的本质即基本意义来说,它是意中之象、表意之象、创 意之象。意象是审美主体的
审美心理结构的重要元素,是情感与想象的载体,在审美心理结构的形成中起 着重要的作用。在
从客观物象到艺术形象的艺术创作过程中,存在着中介,这就是艺术家的审美心理结构 。而审美
意象在审美感知、审美表象、审美情感、审美想象等审美心理要素中,是最重要的。在某种程< br>度上可以说,审美意象是从客观物象到艺术形象的中介,审美意象越成熟,内涵越丰富,艺术形象就
越鲜明突出。缺乏审美意象的艺术形象是苍白无力的。
意象有极为丰富的审美功能 。首先,它是超越语言形式的。意象“意在言外”,表现的是“不可
言之理,不可述之事”,是具体的语 言形式所不能达到的;其次,它是超越形象的。意象所追求的是
“象外之象”,是象征之象,是“得象而 忘言”,“得意而忘象”,是“泯端倪而离形象”的;第三,意象具有不
可穷尽的思想意蕴。它“含蓄无 垠”,“宏大而辟,深阂而肆”,具有巨大的思想容量;第四,意象可把人
的情感和思维引向极致。意象 形成的过程,就是情感和想象不断丰富和积聚的过程。它可使审
美主体进入“绝议论而穷思维”的审美境 界,这是审美创造和审美欣赏的最佳的审美心理状态。

二