“意象油画”及其三个层面

2021年1月14日发(作者：黄霑)
“意象油画”及其三个层面
刘 伟


【摘 要】[摘要]对“意象 油画”的研究，不能仅限于狭义的民族传统文化语境
中，而要放在“油画”这个具体的平台上，回归绘画 本体，纯化艺术表现语言，
研究视觉语言的基本要素，注重其在学理上包含的三个层面，即“意象”“油
画”和“意象油画”。

【期刊名称】艺术探索

【年(卷),期】2011(025)004

【总页数】2

【关键词】[关键词]意象油画；意象；油画；层面

近年来，“意象油画”成为中国 美术界的热门话题，格外引人注目。相应地，
“意象油画”的界定，“意象油画”的提法，油画民族化、 本土化等问题也众
说纷纭。有学者认为：“当中国画家第一次拿起笔画油画时，中国意象油画也
就开始了。中国油画历史有多久，意象油画的历史也就有多长。”[1]（p40）
有学者公开反对这种 提法，认为“意象油画”的提出同“油画民族化”的提法
一样，是出于民族文化的防范心理，在学术上不 是一个真问题。“如果中国油
画还属于当代艺术的话，就不能回避全球化背景中中国人必须面对的问题。 中
国油画史是一部直面问题的历史而不是所谓意象化的历史。”[2]（p102）也
有学者主 张，不能把对“意象油画”的研究仅停留在所谓的“民族精神”或
“天人合一”的层面，而应“将‘意象 ’作为一种图像的组成方式，将它从沉
重的民族精神中解放出来，它也许不失为我们研究架上艺术的一种 观照方
式”[3]（p110）。虽然对“意象油画”见仁见智，但殊途同归，学者们都力求